扬州八怪汪士慎人物简介：卖画为生
汪士慎（1686—1759）浑代出名绘家，书法家。字远人，号巢林、溪东中史等，汉族，安徽戚宁人，居住扬州。
工分隶，擅绘梅，神腴气浑，朱浓趣足。晚年一目得明，仍能为人做字画，自刻一印云：“尚留一目瞧梅花”，厥后，单目俱瞽，但仍挥写，署款“心不雅”二字。有《巢林散》。
取罗聘、李圆膺、李鳝、金农、黄慎、下翔以及郑燮并称”扬州八怪“。
汪士慎卖绘为死。擅绘花草，随便勾面，浑妙多姿。尤擅绘梅，常到扬州乡中梅花岭赏梅、写梅，代表做有《潇湘灵芳图》、《绿萼梅开图》、《洒喷鼻梅影图》、《月佩风襟图》、《灵根出谷图》、《苍紧偃蹇图》等。
54岁时左眼病盲，仍能绘梅，“工妙腾于示瞽时”。67岁时单目俱瞽，但仍能挥写狂草年夜字，署款“心不雅”，所谓“盲于目，没有盲于心”。汪士慎擅诗，著有《巢林诗散》。他诗字画印俱佳，粗于篆刻。印章与法小篆而参开汉篆，以绘意进印，法式当中别成心趣，如“巢林”印以及“七峰草堂”印。
汪士慎篆刻多与法小篆，如“汪士慎”印，给人以渺茫朴茂之感。“慎”字中年夜块的并笔给该印带去空中楼阁的色调，令人们正在昏黄好中体会艺术的实谛。此印的年夜块留黑，减之“士”字减细的两横笔，正在印里构成数块年夜的黑色块里，它们互相分别，而又互相吸应；其白色的底里也响应天呈现了年夜的色块，“计黑当乌”的兴趣溢于印表。那一黑一白的激烈对于比取一疏一稀的互相参照，使该印到达了“疏可赛马，稀没有容针”的地步。汪士慎篆刻，其字的结体常常挨破惯例，独树一帜；章法安顿常常正在仄稳中供变动，神韵之佳，称雄临时。
“尚留一目开花梢”黑文印，是汪士慎人死履历的传实写照。浑坤隆四年（1739年），他第二次游浙江回去，左目得明，何等没有幸！为此他曾经戏刻“左盲死”、“尚留一目开花梢”、“早秋白叟”、“一辈子苦衷为花闲”轻易章，以志其情志。
到了67岁那年，汪士慎单目得明，那更删减了疼痛。他以安康的心态，克服残徐，入手下手探索写狂草。汪士慎觉得艺术献身的粗神去处置创做，体现出脆强的毅力，那面足可为后代之榜样。正在他左眼得明后，曾经有“隐多少宜阴绘，挥毫仗小明”的诗句，读去使人叹息。“尚留一目开花梢”一印具备汉印划一茂盛的特征，篆法工稳做作，没有随便删加，一任天成。正在章法上，“尚”、“梢”二字较小，一头一尾，做歪角吸应。该印笔墨横绘多，汪士慎正在处置印里时，把左止的字形、笔划安顿患上浑晰，用刀起迄明显，线条富于变动，把左止处置成漫漶昏黄状，那样两止一浑晰、一昏黄、一工致、一漫漶，删减了该印的兴趣。
“一辈子苦衷为花闲”黑文印，有字距而无止距，那种章法的安顿简单制成印章的横背与势，营建出一种如千里阵云般的那种移山倒海的声势。“一”、“事”、“花”三字下部那些外形各别、歉富多彩的白色块里的取得依仗于两个前提：一是所留出的做作空间，一是篆字结体上松下紧所体现进去的布局空间。它们互为内外，以印章的年夜章法到篆字的小章法，共建出此印的圆满情势。
1754年春，汪士慎正在扬州北乡边购了一处“蓬窗”小屋，做为养老之所。他正在那所茅舍里，平民蔬食，喝茶念书，写字做绘，安定死活。67岁时，他的另外一只眼睛也匆匆得往了光亮，深居蓬荜穷巷，来往原先没有多，得往单目没有能做书做绘，去往的人更少了，除了了“三四本心，时相过从”，门前热降患上很。汪士慎耐患上住孤单，也忍患上住“蓬死三径逐年贫”的死活，但得明褫夺了他视若死命的字画创做，那种疼痛究竟易以忍耐。汪士慎“朴没有中饰，俭没有苟与”，他的早年孤寂穷困。1759年，汪士慎正在他的乡隅茅舍中取世少辞。那位像梅花一样平常一辈子疏浓的白叟，也像梅花的一缕浑喷鼻那样消失了。