黄公望与《富春山居图》：拂身而去后，山河与我同寂与共
说到山水画，我们不得不认识一个人和他的一副传世名画——黄公望与他的《富春山居图》。
纵观黄公望的一生，是属于大器晚成的类型。那么，究竟是什么使得他的人生在暮年像开了天窗一样，变得豁然开朗，风清月明呢？我想这不是偶然的，而是一个从来不曾放弃寻找自我救赎的人，在历经重重迷雾后的深情挥洒。
黄公望的一生可以分为两半，一半按照社会为他选择的轨迹走，一半转向自己的内心所指。入狱那年，就是这条路前后的转折点。
游历期间的黄公望在有感于山川景物之美，决定学习绘画，于是就去拜大画家王蒙为师，王蒙见他年岁太大，摆摆手叫他回去。可是黄公望却偏偏开始了自己的绘画探索工作。他每天坐在一块大石头上，盯着对面的山看，眼前的江看，观察莺飞草长，江流潺潺，渔人晚归。之后他一直专注于游历与观察山水景物，就像消失了一样，没有人知道他去了哪。
黄公望在富春江一住就是四年，这四年里，黄公望每日清晨竹杖芒鞋而出，日落西山而归。春花秋月，夏日冬雪，山川为伴，同寂与共。把富春江的一年四季刻印进了心里。也许有人会说这老头都快死的年纪了，瞎折腾什么？在这里我想借用史铁生《我与地坛》里的那句开场白：“我一直要活到我能够历数前生，你能够与我一同笑看，所以死与你我从不相干。”是啊，死是迟早的事，不必急着去看它。我们还有那么多的事比死更重要，那就是完成自我啊！于史铁生而言，地坛是灵魂重生之地，于黄公望而言，富春江是真正的重生。
我常想生活中的自己，总是忙不提的赶路，越长大越开心不起来，究竟是为什么呢？我们要的总是那么多，我们能倾听的却越来越少。或许我们缺的就是寻找自我的勇气。
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