唐朝诗人温庭筠，婉约派的鼻祖
温庭筠所代表的花间词，虽然说在题材上，有着明显的局限性，可是，在中国文学史上的地位，却也是不可忽视的。这是一种在南唐五代时候逐渐盛行的体裁，南唐五代，属于中国历史上承前启后的一个时期，而温庭筠所代表的花间词，其实也在诗词方面，起到了同样承前启后的作用。
温庭筠的词作，大多都是小令，和唐朝所盛行的诗歌完全不同，所以，算得上是上承唐诗，下启宋词的新一代文人词。花间词的风格，温婉缠绵，和宋词中的婉约派，还是有一定共同之处的。据说，宋朝初年的词，的确是从花间派中吸取了不少经验，在题材和创作手法上，都有着共通之处。
说起婉约派的代表，自然会令人想起宋朝的柳永，他的词，风格缠绵悱恻，算得上是大量填写慢词的第一人。这两个人之间，也有着一些相似之处呢。首先从人性上来说，这两个人的性格，还是有着共同之处的。温庭筠是一个放荡不羁的人，他被人认为是“有才无行”。而柳永呢，他也经常混迹于勾栏瓦肆之间，并且一改文人词过于典雅，阳春白雪的特点，用俗语入词，使得普通大众都能够听得懂。可也正是因为他时常流连在瓦舍酒坊，所以仕途也相当不顺，也和温庭筠一样，曾经被皇帝“以无行黜之”。不过，他也是一样放荡不羁，非但不以为意，还自命为“奉旨填词柳三变”。
因此，他们的词作，自然有相似的风格，温庭筠的词作，经常以女子作为自己描写的对象，写得香艳无比，而柳永呢，他也同样不避讳艳情，在浅斟低唱中创作出了一首首佳作。
不过，虽然如此，这两个人之间，还是有着明显的差异的。最大的不同，自然在于温庭筠的词，属于文人词，而柳永的词，则更多地吸收民间俗语，写得更多的乃是普通老百姓之间的爱情。
温庭筠善于使用华丽的辞藻，“小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪”，给人一种香气氤氲的感觉，要是写到女子所用的物品，多的是“玻璃枕”、“水晶帘”这些稀罕而又精致的东西，他的词，给人一种目不暇接的视觉感受。可是，他却往往只专注于对这些外在之物的描写，而对于内在的情感，并没有过多的描绘，即使是像“肠断白蘋洲”那样的词作，也只是寓情于景而已。
柳永就不一样了，虽然说，在他的词作中，也描写了“金玉”、“翠幕”之类的器物，但这却是从普通小市民的角度来看待奢华的生活，真正豪富之人，很少像他那样直露地表现奢侈富贵的场景。更何况，他的词作，经常使用一连串的口语俚语，和温庭筠的含蓄相比，显得直白而又奔放，“待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢。尽更深、款款问伊，今后敢更无端”，这样的词句，显得轻快、热烈，恐怕是温庭筠不会写的。
或许，那温庭筠的花间词中所描写的女子，就好像是坐在薄薄的纱帘后头，站在高高楼头的绝世美女，她若隐若现，端庄内敛，可望而不可及。而柳永词作中的美女呢，则是成熟开朗，恣意欢笑之人，给人一种可以亲近的感觉。
更何况，温庭筠所写的大多都是小令，篇幅比较小，所以不适合铺陈，点到为止即可，所以，写来总是给人一种似露不露的感觉。而柳永就不一样了，他是一个擅长写慢词的人，曾经创作了大量的慢词，慢词相对来说，可以容纳的字数更多，这就更方便铺陈，可以将原本意犹未尽的东西，娓娓道来。
总而言之，温庭筠的词作，既和韦庄、柳永等人，有着相似之处，又有着自己独特的特色，他所代表的花间派，不管是在词的内容题材上来说，还是在词的创作手法上来讲，都具有与众不同的特色，堪称中国诗词中的一朵奇葩。而温庭筠本人，也的确算得上是一个名副其实的花间才子。