《梦华录》大火了，第一个要感谢的人是关汉卿，原著更精彩
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应该这么的肯定地说，我们之所以能够欣赏到精彩的《梦华录》，是一个要感谢的人就是关汉卿，是他给了我们机会欣赏这样一部好剧。
出于收视的需求，《梦华录》将时代背景设置为北宋时期，而故事发生地则改到了杭州、东京（今天的开封），编导更倾向于江南特色，以及活色生香的古代都市场景。
其实，关汉卿的原著讲故事的方式更加吸引人，也更为精彩，节奏更快，悲喜剧之间的更替显得更为自然。
在《救风尘》中，周舍娶回宋引章后，先是进门打五十杀威棒，继而又朝打暮骂。宋引章根本不可能通过求助官府来保护自己，无奈之下，才向风尘女子赵盼儿求救。
谁也没有想到，“渣男”周舍的一番话显得异常残酷——“则有打死的，无有买休卖休”，则断了赵盼儿“买休”的念头，堵死了她们想通过“正当”手段逃出火坑的路径。
赵盼儿只得采用风月手段来拯救宋引章，让周舍罪有应得。
严谨的叙事结构是关汉卿的名剧《救风尘》的一大特色，全剧开头“宋引章误入虎穴”，结尾“宋引章脱离虎穴”，前后形成了鲜明对比，而头尾之间也通过铺垫、进展、高潮三个部分写出了一个精彩的故事。
王国维曾高度评价《救风尘》：“其布置结构，亦极意匠惨淡之致，宁较后世之传奇有优无劣也。”
之所以说原著更加精彩，更在于《救风尘》对当时社会的深刻揭露。
众所周知，元代社会将所有人分为10个等级，分别是：“一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八民、九儒、十丐”。作为仅高于乞丐等级的读书人士，当然不能与富豪商人相提并论。正如《风月紫云亭》中韩楚兰所说：“你便有七步才，无钱也不许行；六艺全，便休卖聪明。”
科举本是读书人改变自己命运的好机会，但元初三十多年并未实行科举制度，加之读书人又没有其余的本领和技能，于是他们被排挤到社会底层，沦落为和普通群众一样的地位。
所以，原著凸显了当时读书人的悲惨命运，用了较多的笔墨渲染文人安秀实的戏份：中举依然是安秀实的人生理想，但科举制的废除、无权无势等社会现实让他束手无策。这也正与“同是天涯沦落人”的歌姬宋引章产生情感共鸣，故事情节无缝衔接。
《救风尘》之所以精彩迭出，还在于刻画的女性不再是单一形象，不再是男性的附庸，有独特的历史意义，也有非常好的现实意义。
原著中的女性群体——赵盼儿、林允儿等，她们正直、善良、聪明、机智，泼辣而又玲珑剔透，悲壮沉郁而又乐观豪迈，由大苦大难历练出了大智大勇，在众多的女性形象中熠熠生辉。
当然，我们也要感谢《梦华录》的编导、主创人员和众多明星，他们共同努力，为我们打造了一部特别有意义、耐看、好看的古装大剧。