晏几道早期的一首词，展现出思妇沉重而敏感的心态，别有一番韵味
这首《生查子》为思妇词，抒写一对情人分隔两地，彼此思慕之情。
《生查子·金鞭美少年》
金鞭美少年，去跃青骢马。牵系玉楼人，绣被春寒夜。
消息未归来，寒食梨花谢。无处说相思，背面秋千下。
上阙由少年的角度入手，少年出游，意气风发，手中扬鞭，催促胯下骏马绝尘而去。此时的情感仍然是明亮欢快的，从“牵系玉楼人”开始，风格渐渐转为沉郁哀婉。少年虽与恋人分别，但无时无刻不思念着她。“绣被春寒夜”，初春寒冷的夜晚，没有情郎的温存软语，佳人想必也是孤枕难眠、彻夜辗转吧。此处景中有情，初春的夜晚必是乍暖还寒，正如同这位佳人思念夫君的心情，渴望丈夫温情相伴，却难抵夫妻分离两地的相思之苦。
下阕转为女子角度，头两句承接上阙，日复一日，从初春到寒食，等了这么久却依旧盼不到丈夫的半点消息。女主人公的满腹相思无人可诉，无处可言，她唯有独自默默承受，背靠着秋千架吞声忍泣。“秋千下”是一个非常典型的闺中场景，古时候女子喜欢在春日花园中打秋千，因此“秋千”更多意味着闺房玩乐之所。前词中秋千架却成了伤心之地，女主人公孤零零地倚靠着秋千，痴痴地站着，不断拭泪。这样，只“秋千架”三个字，以幅春日思人图便惟妙惟肖地展现在读者眼前。而女主人公的相思之苦，也通过“背面秋千”这一动作细节，让人感同身受。
关于此词中的名句“无处说相思，背面秋千下”，后世赞誉甚多。不过，曾季狸在《艇斋诗话》中表示：“晏叔同小词，‘无处说相思，背面秋千下’。吕东莱喜诵此词，以为有思致。然此语本李义山诗，云：‘十五泣春风，背面秋千下’。”细细品味，晏几道此二句，虽源于李商隐《无题》诗，但其内涵与境界却大相径庭。李诗此处细腻地摹写女孩由幼女的羞涩到少女之怀春、伤春的过程，纯粹是少女怀春伤春之作。而晏几道则着笔于思妇怀人之愁肠百结，无处排遣。思念之中，蕴含愁怨婉转，正所谓意致凄然，妙在含蓄。