探春是金陵十二钗里极其特殊的存在。她是庶出，而且生母是活成一个笑柄的赵姨娘。她的亲弟弟贾环就受生母连累被上下人等不待见，而探春却能跳出三界外，不但丝毫没有受到生母连累，甚至还成了生母作妖胡闹最大的后盾和保障。

探春的天分并不算太高，文采上她比不上黛玉、宝钗，和妙玉、湘云比也逊色，容貌上似乎也不占优。但探春有自己的气场，强势如王熙凤，对这位三妹妹从来都只有敬重之心，贾母疼黛玉、湘云，但家里三个亲孙女，最看重的就是探春。就连心思阴沉，做事缺韬略的王夫人，对探春也有三分的忌惮。下人们对探春是绝不敢造次的，小厮兴儿形容探春是又香又红的玫瑰花，可是有刺扎手。王善保家的不知轻重，动了一下探春的裙子，探春反手就赏了她一个耳光。现场教训这个恶奴从此守规矩。

探春绝对是活出了自己风格的红楼人物，这在十二钗里绝无仅有，小说多多少少都会描写每个人的居室，除了荣禧堂很细致全面之外，能享有这样待遇的只有探春的房间。首先探春的屋子无隔断，很阔朗。细致到案上具体的物品、墙上的书和画、角落里的比目磬、装饰用的古董和水果花卉，甚至连床账的形制图案都描绘得极为具体。从奢华程度讲，更是超过黛玉、宝钗、李纨等所有人的房间。宝玉的怡红院是极其奢华的，但怡红院体现的是富贵，有着浓浓的脂粉气，是真正的小姐的绣房形制。探春的秋爽斋完全不同，探春这里的每一处摆设不但体现出厚重的文化品位，物品的形制也是最高档的，透出那个时代政治家所欣赏的趣味。

这些，无一不是在衬托探春其人的素质、视野和格局。

探春屋里的东西每一样都有深意，而且都是最顶格的设置，但仍然有一样东西，是曹雪芹刻意杜撰出来，只为体现探春特殊的情怀。这样东西就是探春屋内墙上所挂的一副对联，原文写：

西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹：烟霞闲骨格，泉石野生涯。

读者都知道，探春身上最大的特点是善书，她屋里的花梨大理石大案、数十方宝贴、如树林一般的笔都佐证了探春身上的这一标签，就连她的两个贴身丫环侍书、翠墨，名字也暗合书法。所以，我们必须要格外地重视这幅颜真卿的真迹，它到底想表达什么深意呢？

当我们认真查找颜真卿作品名录时，根本找不到有一副这样的对联，甚至，颜真卿平生根本也没有写过什么对联。在颜真卿生活的唐代，对联这一书法形式还未诞生。我们查阅史料，对联的产生其实是发生在五代时期的事了，后蜀之主孟昶题“新年纳余庆，嘉节号长春”于寝门，这是能找到的史料记载最早的对联。所以，孟昶才是对联的始祖，这可比颜真卿生活的时代晚了200年，因此，颜真卿对联这事当然是曹雪芹自己杜撰想象出来的。

对联多得很，书法家也不少，比如在鸳鸯抗婚时，曹雪芹就点出了一位大书法家赵子昂，他为什么必须选择颜真卿作品装饰探春的屋子呢？

屏山个人认为，中国所有历史上的大书法家，可以分为两类：颜真卿和其他。

首先，颜真卿是一位政治家，平安史之乱，他战绩卓著，作为太子李亨的器重的大臣，他也是未捷身死的代表，身上带着浓厚的悲情色彩，但他的精神永远地留下来了，他对唐王朝和李亨的忠诚成全了他留名青史的最重要的坐标。

其次，颜真卿是一个文人，因为工作的性质，他没有留下太多的文学作品，但是，和所有的文人一样，修齐治平是他毕生的理想，万般皆下品唯有读书高，这是中国人追求的最高的人生价值，颜真卿骨子里比一般文人多出来了一份刚性。

最后也是最重要的，颜真卿是中国历史上顶级的书法家，颜真卿书法作品最大的特点是：端庄雄伟，筋骨遒劲，大气磅礴。有一种伟岸的大丈夫气。这恰恰反映了颜真卿的品格与风骨，颜体在中华书法史上能熠熠生辉，为无数后人膜拜景仰，不光是书法本身，和颜真卿本人的人格是分不开的。

而探春，尽管为一闺中女儿，探春的身上是有股大丈夫气的，她的为人、行事，包括她房间里的每一处布置，无一不是为了体现她身上的这种气质。

探春是那个时代女子里少有的想做一番事业、想实现自我价值的女性，可惜时代不可能给她这样的机会，但探春仍然通过两件事，展示了自己的光芒和价值：

一是探春管家，尽管荣国府这个百年之虫死期不远，就算是神仙也救不活了，可探春的一系列举动还是赢得了上下叹服和尊重，尤其是赢得了谁也不服气的王熙凤连连叫好。

二是家族摇摇欲坠之际，探春担家国责任，解父母之忧，抛家舍国和亲外域，尽管这是探春从此骨肉分离的悲剧，但不能不说这也是探春的担当和勇气，和那些只会祈和无能的统治者相比，探春一弱女子精神却更强健。

就精神强大而言，贾宝玉的遁世、林黛玉的泪尽、薛宝钗的妥协、秦可卿的自灭，与之相比，都显得小了很多。

也只有颜真卿能越发到底衬托探春，为此，曹雪芹不惜杜撰。

我是屏山，欢迎点评、关注。为您研读《红楼梦》里的真故事。

参考原著：甲戌、庚辰本《脂砚斋重评石头记》，人民文学出版社120回《红楼梦》

图片来源：清 孙温《绘全本<红楼梦>图》