米芾是如何玩转“八面出锋”的？
米芾曾经非常自负地说：“欧、虞、褚、柳、颜，皆一笔书也，安排费工，岂能垂世。”米芾说唐人是书法只有一面，而他自己则能“八面出锋”，那么这八面是怎么做到的呢？
八面出锋的涵义我们知道笔法是为了结字和章法服务的，米芾的“八面出锋”指的就是米芾作书的笔法，米芾对笔法的运用可以说是打破了之前的成法和规则。
米芾的“八面出锋”主要说的就是他能够根据章法和结字随势就形地运用好笔锋，可以从多个不同的角度出锋，极尽笔法变换之能事。这个“八面出锋”和他自夸的“我独有四面”是一个意思，都是针对一般人的“一笔书”或“一面”而言的，米芾强调的是笔法的灵活多变，所以能够形成多个锋面。
这个“八面出锋”并非只是笔毫的尖端或者点画的尖锐处，而是指笔毫接触纸面书写的那一部分，米芾强调的是他能够运用笔锋在任意方向上进行使转、提按，可以从任何一个方向来调整笔锋，擒纵随心、收放自如，把毛笔锋颖的性能发挥到极致。
而这又与米芾的“刷字”相一致，“刷字”要求用笔迅疾、追求韵味、尽兴发挥，因此常有妙手偶得之趣。也正是米芾一生所追求的“意足我自足，放笔一戏空。”“放笔一戏”自然天成，米芾用笔“熟”而“不俗”，经常会有一些意想不到的妙笔出来，这大概就是米芾常说的“得笔”吧。
米芾的这种说法与黄庭坚说的：“字中有笔，如禅家句中有眼。”应该是一个意思，但这种效果并非事前刻意安排出来的，这一点与我们现代书家刻意安排章法布局，古意“造眼”是不一样的，米芾强调的是“率真”，于无意中得佳笔。
如何玩转八面出锋说实话，要做到这一点并不容易，反正我还没做到，这个需要苦练和悟性。这里分享一些当代书家的理解吧。
首先说一下，这个“八面”其实是个虚数，意指多面的意思，并非只是八个面。“八面”出锋要求书家手腕需要灵活运用。手腕在运笔过程中多角度运转，这是“八面出锋”的关键，要做到这点首先就是执笔要做到“指实掌虚”，这是保证手腕灵活运转的关键。
另外一个就是米芾强调的“八面出锋”注重中锋和侧锋并用，这样就产生了多种变化的线条，不拘一格，表现出线条的动态美感，能够将运笔的多种方式统一在书写过程中，因势利导，随即变换，大胆运用各种笔法，创造出无与伦比的艺术效果。
当然说的再多也是空的，关键是边学边练，学习米芾的书法和用笔，同时要对米芾这个人多些了解，这样才能更好地理解为什么写出“八面出锋”的是他。
米芾行书的运笔，重点是顺着字势的方向而行，但是起笔收笔都是丝毫毕露，并不是，所谓说的刷。
这点是很多人不能明白的
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米芾各个时期的书法都有什么特点？
米芾书法字法、章法独特。变化多端，直抒胸臆，极富个性魅力。
米芾每天临帖，自云一曰不书，便觉思涩″。广游名川大山，得山川灵气。天资学养很高，这些是他成为一代变法出新的大家因素。不同时期，他的行书风格特点不同，现举例说明:
一，早年三十多岁作品《淡墨秋山诗帖》。绍圣元年(1094年)10月书。纸本，共5行28字，用笔中侧并用，结构欹侧逞险，爽利而富于变化。章法舒朗空灵，挥洒自如，重技法意识。苏轼评书:“风樯阵马，沉着痛快。″
二，米芾41岁作品《苕溪帖》。
运笔洒脱俊逸，有颜体影子。二王笔意。是他中年时期典型作品。
三，米芾后期晚年书法作品《复官帖》。此帖以写意为主，法随意变，随意而为之。
《复官帖》是米芾于1104年所作，尺寸为纵27.1厘米，横49.9厘米。字形大小错落，一任自然。章法上竖行左摇右摆，最后五行的字行距较密，和前几行的宽舒行距形成明显的疏密对比节奏。字帖中的各种矛盾冲突处理和谐自然。
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