米芾与他人的交游对其书法艺术风格有什么影响？如何具体看待分析呢？

米芾是书法史上的一个“怪物”，聪明而狡猾，表现在书法上，就是会学习，到处“偷师”，把古人的技法“偷”了自己用，用他自己的话说，是“集古字”。

我们都知道老米最佩服王献之，甚至王献之的《中秋帖》，很多人都认为是老米写的。

但你知道吗，其次老米早年是崇尚唐代书法的，他在颜真卿、褚遂良上用功最多。

米芾有个特点，他初学人家时，老老实实，一旦学会了，转头就骂人家。比如颜真卿，老米把人家的“蟹爪勾”偷学了，转身就说“颜柳挑踢”。但他对褚遂良很尊重，他骂了那么多人，独独骂褚遂良，可见他对褚还是没有意见的。

回到题目，老米的书风有一次重大的转变，而这源于元丰五年他与苏轼的首次见面。

话说苏东坡被贬黄州后，1082年，老米大约是去湖南上任，绕了下路，跑到黄州去拜访下东坡这位文坛泰斗。

彼时东坡先生45岁，老米31岁。酒酣耳热之际，东坡先生就说，小米啊，你这样写来写去不是个事啊，唐代的那些老家伙，我们哪能写得过他们？你还是学一学魏晋书法吧，咱哥几个说不定可搞个“尚意书风”玩玩。

此处纯属在下胡编，反正东坡先生不知说了些什么话，竟然让高傲的米芾听从了他的建议，自此书风大变，这才有了书史上“八面出锋”的米老怪。

由此可见，一位眼光独到而又敢讲真话的朋友是多么重要。

更多文章，敬请关注千年兰亭。

笼统地说，可以概括为“功夫在书外”。如要仔细分析，米芾的交游从来都有很强的目的性。

举个简单的例子：米芾索帖的典故，原文

米芾诙谲好奇。在真州，米芾尝诣蔡太保攸于舟中，攸出所藏右军《王略帖》示之。芾惊叹，求以他画易之，攸意以为难。芾曰：“公若不见从，某不复生，即投此江死矣。”因大呼，据船舷欲坠。攸遽与之。

（选自《石林燕语》）

所以，米芾的交游对他的书法成就有着很大的帮助，而其书法风格，也正因为博采众家而而自成一体。

米芾在用笔上有哪些论述？

对不起！

没有研究过。

我来回答:

米芾留下真墨迹、精拓本皆多，大小字皆有，笔法丰富而明晰，故对今人启迪最大。通观其流传的书法作品，并分析其理论著作，可以概括出以下特点：

八面出锋

『八面出锋』字面意思是指笔画、字形周围皆可锋棱外露。

米芾笔法之多，即『一字亦无一笔似』。『一』的长短、粗细、直曲、平斜等表面形状尚且不论，就出锋来说，一般就是两头出锋，即使如横向陈列的四边形也不过就是四个角，都在两端，但有哪个书家会写四边形的横画呢！

《复官帖》的第三个『一』字居然也一画三折，煞是耐看。其它出锋处有不同而同样可观的『一』还有很多，不再赘言。

此仅举如其大字《虹县诗》的『十』字，居然从中间过半处起笔，逆锋到如此夸张程度，真是出乎意外，恐怕也只有米芾敢如此写、写得如此好了。

在米芾看来，唐楷之弊，不独大小划一，状如算子，而用笔单调，更为不足。

刷掠迅疾

海岳各以其人对曰：『蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸韵，蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字。』上复问：『卿书如何？』对曰：『臣书刷字。』

米芾自云刷字，就形象生动得多，对此注解亦多，各有发明，大约皆含运笔迅速、丝丝留白等。

《虹县诗》体现更为显著，如『研』石旁一撇、『千』字一竖等，刷得尤为精彩，此外的大字如《多景楼诗》中『海』字末笔的长横『刷』的特点也甚为明显

大胆运用侧锋

米芾的高明处无非时常出人意料地中断中锋行笔，在笔画未到尽头时就出锋了，然后又换到中锋再走一段，这在其横向笔画中偶有体现。

”无垂不缩、无往不收。“垂露须顿笔回锋，下垂后微有上缩动作；悬针须出锋，多用在字之末笔，下字起笔应有呼应动作。

『帝』字的横画，自然也是『有往有收』的：起笔的逆入如同『惊蛇入草』，这是对上面一点作的映带呼应；横尾顿笔后的回收犹似『飞鸟出林』，此动作则为带出下面一点。

米芾的高明处是起笔处夹角可以在中心线之上也可以在中心线之下，可以是任何角度，都自然可观。

米芾《学书帖》云：『得笔谓骨筋、皮肉、脂泽、风神皆全，犹如一佳士也。又笔笔不同，三字三画异，故作异；重轻不同，出于天真，自然异。又书非以使毫，使毫，行墨而已。其浑然天成，如莼丝是也。又，得笔，则虽细为髭发亦圆，不得，虽粗如椽亦褊。此虽心得，亦可学。』

运笔时有意笔笔生变，藏露兼备、正侧交用，粗细更替，较少雷同，或于轻重提按之际自然而变，多姿多彩，绝非简单使毫行墨而已。

米芾写大字作品也往往用其跌宕多变的笔法，有时显得动作过多了，不够沉稳，难免会招来『造作』、『俗气』之讥。