颜真卿与柳公权的书法为什么被称为“颜筋柳骨”？柳也是学颜而自成一体，柳体里有颜体的影子吗？
颜筋柳骨，两大楷书书写体，名留千古。两者都是继承传统书法的结晶，颜体中也有骨的线质，柳体中也有筋的笔法，只是筋骨线质比例数不一样而己，柳线质骨的比例数高达90%以上，而颜线质筋的比例数70%左右。从书写笔法的变化上看，颜柳都没超越王羲之用笔笔法，只是笔法变化的比例数多少吧了。柳的切笔笔法多，颜的笔片变化多，隶书意味浓。从汉字结体规律上讲，结体规律都是一样，都是同一套规律，只是字的形态发生了变化。这里告诉大家一个书写道理，只要按书法的法，书法遵循的规律，书写汉字，就是书法，字形可以千姿百态，干差万别，希望大家不要被字的形态怎么样束缚手脚，大胆书写，大胆创作，时代需要这样的书法大家。
“颜筋柳骨”这个词最早是北宋的范仲淹提出的，范仲淹在《祭石学士文》中说道：
“曼卿之笔颜筋柳骨散落人间实为神物。”这里的曼卿是北宋书家石延年的字，这里范仲淹用“颜筋柳骨”来称颂石延年的书法。但后来，大家认为“颜筋柳骨”很好地概括了颜真卿和柳公权的书法特色，因此“颜筋柳骨”的概念也就广泛流传起来了。
卫夫人在《笔阵图》中有一段论述曰：
“善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。”所以很多学颜楷的人，就很容易陷入“多肉微骨”里，最终写出的字状如“墨猪”，这是学颜楷需要谨慎的地方。
颜体的点画特征是：易方为圆，引入篆籀笔法，点、竖、捺、折、钩等笔画，尤其显得弹性大、刚劲、雄强、饱满、筋力十足的特点。在结体上，颜楷给人以端庄平正的感觉，讲求左右对称和重心取中，用外拓的手法，使得字显得宽绰大方、气势饱满、浑穆雍容，大有威严之仪、刚正之姿。
颜真卿在广泛继承的基础之上，化古出新才形成了自己的艺术风格，这种艺术风格与魏晋时期的侧取势、典雅妍媚书风不同，所以后世认为颜书为书家一大变，也为后世的书法艺术风格的发展，拓宽了渠道。
“颜体”对后世书法的影响非常深远，唐以后的书家或多或少不同程度都学过“颜体”，也成就了许多的大家。而离颜真卿最近的柳公权，当然也受到了颜真卿的影响。
柳公权的书法继承了“颜体”的衣钵，而以骨法为尚，最后形成了自己的书法风格。柳体的这种书法师承也被后来的历代书家所认同。宋代的苏轼就曾经说：
“柳少师书出于颜，而能自出新意。”岑宗旦在《岑氏书评》中这样形容柳体楷书的风格特征：
“柳公权得其（颜书）劲，故如辕门列兵，森然环卫。”又如朱长文《续书断》说：
“（柳书）其法出于颜。而加以遒劲丰润，自名一家，而不及颜之体局宽裕也”。柳体虽然出自颜书，但作为一个大书法家，不会仅仅是只学一家的，柳公权也是融汇诸家为一炉的，例如《旧唐书柳公权传》所说：
“公权初学王书，遍阅近代笔法，体势劲媚，自成一家”。柳公权的书法特点是：以骨力见长，用笔精严爽健，一笔不苟，点画轻重合度，古法洞达，结体紧结险峭，端庄劲媚，可谓：神气清健，笔精墨妙。
因为柳公权是学颜的，因此柳书中很多的用笔都有颜书的影子。
例如上图中我举出的几个字的颜体和柳体的对比，左边是柳体，右边是颜体。第一个字“者”，下方的“日”二人都采用外拓的手法，给人张力十足的感觉。第二个“中”字，中间的那一笔悬针竖的起笔，二者都是采用的方折起笔，这里颜书的选字来自《多宝塔》。
第三个“天”字，第二笔的横画的收笔的顿笔，看起来是不是很相像，而且下方的撇捺的写法，更是十分相似，特别是捺脚的处理，几乎一样。第四个“”字，上方的横折写法几乎一样。
通过上方的比较，我们也能够看出颜真卿的书法用笔肥厚粗拙，显得筋健洒脱，柳公权的书法棱角分明，以骨力遒劲著称。“颜筋柳骨”对二者书法风格的概括真的是恰如其分。
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