欧阳询的行书为什么没有他的楷书影响大？

现在的书法家动辄说自己五体皆精，其实，书法史上真正做到五体皆精的书法家是很少的，人的精力有限，书艺的主改方向也不同，能写好两三种书体就算很不错了。

欧阳询的行书当然也算不错了，其《张翰帖》《卜商帖》《梦奠帖》等，笔锋劲健，取势妍妙，结体纵长，充分表达了瘦硬峻峭的风神，突破了二王规范而别具一格。

但不足之处在于其法度严谨而缺飘逸神韵，时人谓其书“不择纸笔，皆得如意”。

欧阳询的楷书法度森严，中宫紧收，是楷中典范，但其行书风格也如其楷书一样，过于拘谨，则失去了行书的特点，所以相比于其楷书，差距较为明显。

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术业有专攻。

想学欧阳询的书法，谁知道他的哪本帖子最好学？

欧阳询是一代书法名师，他的每种字帖都具有很广泛的代表性。如果说哪一种最好学，客观的说都是一样的。不过《欧阳询九宫格醴泉铭碑》字帖书写者比较多。欧体干净利落，纤瘦，挺拔，胫骨明显。

学习书法是一个艰难和漫长的过程，谈不上哪种字帖好学。

书法包括硬笔书法、软笔书法、勺书等很多种，种类繁多。如果单单写毛笔字，可选的字帖很多。您选择欧阳询的字帖很好。要耐心学习和锻炼，祝您成功！@以书为家

练习欧阳询的字帖，首推《九成宫醴泉铭》，也称《九成宫碑》，魏征撰文，欧阳询书。唐贞观六年(632)刻，立于麟游县唐九成宫。碑螭首方趺，上部断裂。高310厘米，宽120厘米。此碑系欧阳询晚年（75岁）之佳作。

学习书法，临习碑帖是登堂入室的必由之路。上下几千年，碑帖数万种，究竟从何学起，确实是一个值得研究的课题。

纵观书法名家的成才之路，有两点是必须引起注意的。第一，他们都是临古代碑帖，很少学当代书家的字。第二，古代碑帖中，他们又非常注重临习名家、大家的名帖。

习字要反复临摹，按图索骥。王羲之说：“初学字时，不可尽其形势，先想字成，意在笔前：一遍正其手脚；二遍须学形势（笔画的位置力求近似碑帖）；三遍须令似本（笔画和结构形态力求近似碑帖）；四遍加其遒润（笔画的起止和使转，务求方圆刚柔近似碑帖）；五遍每加抽拨使不生涩，如笔下未滑不可便休，三行两行临之未休，取滑健为能，勿计其遍数也。

欧阳询之后，学习欧体书法最入骨髓的是姚孟起还是田英章？为什么？

即使是姚孟起也是仅得欧公的形，至于田英章皮毛还尚欠缺！

姚孟起之所以不成大家，皆因其书法图具欧体的之形，尽管惟妙惟肖，可是神采与笔力的缺失，令其书法难登化境。

而田英章的欧楷，变欧公的形，似乎是更美了，可是，田英章改的确是欧阳询苦心摆脱的东西，不明书法道理的人确实是大为赞叹，可是明白书法的人实是不屑！

姚孟起距大家仅一步之遥，可是，这一步确实最为关键的一步。

神采与笔力是书法步入大家的敲门砖啊！

最近有朋友问我，欧阳询之后，学习欧体书法最入骨髓的，是姚孟起还是田英章，为什么呢？

中国书法史上的四大书法家，欧阳询、颜真卿、柳公权和赵子昂，因为它们的楷书功绩卓著，而且法度严谨，被后世尊称和并列为四位楷书书法大家，其中，欧阳询的书法法度严谨，中宫紧收面目刚柔并济，端庄典雅，被历代的书法爱好者公认他的书法是楷书之冠，也是诸多书法爱好者在书法入门的时候必备的书体之一。

后世比较有名的学习欧体书法的人有很多，在这其中，田英章、姚孟起、成亲王等人，他们对欧体书法的研究，对于欧体书法的继承和发展起到了非常重要的影响作用。

而现在，在书坛上比较活跃的欧楷书法大家田英章老师，和田蕴章老师是公认的书法大家，他们被人称之为津门欧楷第一人。他们的欧楷书法在继承了欧阳询书法精髓的基础上，又有所继承和发展。

在前面，我们提到的书法问题中，很多人都想把田英章老师所代表的田楷欧体书法和姚孟起写的欧体书法进行对比，我认为这两者还是有一定的区别的。

如果说我们要学习欧体书法，那么毫无疑问，我们最正宗的来源，或者说我们最应该学习的人，就是欧阳询本人，我们在学习的时候，一定要遵循欧阳询书法的法度，去临摹他的书法作品。

而姚孟起和田英章老师的欧体书法就是直接学习欧阳询书法的结果，那么他们书法所存在的意义是，我们在书写和学习欧阳询书法的时候，他们是起到一个参考作用的，也就是说，他们的书法并不能直接成为我们学习欧体书法最为直接的来源，他们只是次要的参考价值，而不具有直接的学习价值。

学习书法有一个非常重要的概念，那就是取法乎上。所谓的取法乎上，实际上就是说你一定要去采纳和学习那些书法水平比较高的人，而不是去学习那些书法和艺术水平比较低的人。

当然，我不是说田英章老师以及姚孟起他们的艺术水平低，而是他们达不到欧阳询的层次，他们的艺术艺术是他们直接学习欧阳询所产生结果，因此，在他们学习的过程中，必然会放大或者说抛弃欧阳询书法本来的一些特质，而这些特质，有可能并不适合我们每个人进行学习和发扬。

比方说，欧阳询中的横画写得非常笔直的，而姚孟起的笔画，他的很多笔画就是和欧阳询的一样，是非常笔直坚挺的，但是到了田英章和田蕴章老师那里，他们的笔画就变得相对的柔软，呈现出一种拱形的状态，而不是像欧体那样非常笔直的进行书写。

这一点可以看作是田英章老师和田蕴章老师对于欧体的改造，但是如果我们直接就学习田英章老师或田蕴章老师的书法，在一定程度上就会误导我们，认为欧体所有的横画都是拱形的，而非笔直，这就非常可怕了。

所以搞清了这一点之后，我们就可以了解到，虽然田英章老师和姚孟起先生他们的欧体书法水平都非常的高，他们学习欧体的成就也非常的大，但是他们的书法并不值得我们直接拿过来学习，他们是处在一个比较次的位置的，如果想要学好欧体书法，还是直接入手欧阳询的书法，学习他的碑帖会比较好。

但田英章老师和姚孟起先生，两者相比之下，谁的欧体书法水平更高？或者说谁学习欧体书法的成就比较高呢？我认为还是姚孟起，尽管他们两个人的书写面貌有诸多的不同，但是他们在学习欧体书法的过程中，各有心得，各有成就。

姚孟起先生的欧体书法比较明显的体现了他的艺术追求，也就是说，他的书法完全是亦步亦趋的，没有任何改变的，尽自己最大的可能去保留和还原欧阳询当年书写书法时候的形态，所以你会看到他临摹的九成宫和其他欧体书法作品，都非常接近欧阳询原来的碑帖，这在一定程度上可以帮助我们去了解和挖掘那些欧阳询字帖上不清晰的字迹，可以帮助我们学习欧体书法。

但是，显然，田英章老师有了更大的革新和进步，他在学习欧体书法的基础上，又学习了其他三家的书法，融合了欧体和赵体、柳体特征，创造了一种以欧体为基础，以赵体为辅助的新的审美形态，这就造成了他的书法风格迥异，相对于欧阳询本人而言，是一种新的创作风格。

如果以保留欧体特征、还原书法原来面貌程度来判断的话，那么姚孟起无疑是学习欧体书法最成功的人，但是如果以创新艺术成就而论，田老师进行的欧体书法革新更具有意义和价值，也就更具有创新性。