京剧台步：走出来的功夫
戏校每一天有一堂课特地走台步，不管甚么止当皆必需练台步，那是基础功。倘使连台步也走没有好，怎样能唱戏呢？京剧考究“四功五法”，“步”是个中很主要的一法。每一个止当的台步皆有本人的标准。
止当没有同，台步便没有同。拿须生去道，有王帽须生（专演帝王）、衰派须生（大哥体强）以及乌三须生（戴乌色三绺胡子）等等区分，他们的步法便没有完整同样。
固然王帽取一样平常戴乌三的须生兴许岁数好没有多，但因为身份没有同，走起路去便没有不异。哪怕皆是王帽须生，没有同的戏，乃至统一出戏正在没有同的情况里，人物皆必要走没有同的台步。《入地台》里刘秀刚进场时的步子取他厥后睹幽灵时便没有大概同样。
那“没有同样”按古代人的道法，是从人物动身，要做到那一面，先患上有踏实的台步基础功，而后正在真践中慢慢分明怎样随着唱腔、锣经的节拍走，中部的步法匆匆天取心坎举动分割起去，最初才干走出戏中的人物去。
人们如今讲起周疑芳学生（麒麟童）的《缓策跑乡》，对于他各类没有同的跑的步法津津有味，夸奖他上演了缓策事先的心境，演活了人物，却疏忽了那些使人应接不暇的走、跑、跌、踉蹡和没有同步法取火袖、纱帽翅以及髯心的共同，皆是从周学生少小台步基础功中衍化进去的，他的踏实的幼功使他正在台上可以支放自若。
台步是演员最基础的工夫，身材的好取没有好以及足底下的步法有很年夜闭系。程砚春学生的《武家坡》里的“跑坡”取“进窑”，太丑陋了。他进窑用了武死的“扫堂腿”，但改成腿没有蜷缩，那样由腿动员裙子，减上翻火袖，便如云朵正在徐风中扭转。他的“进窑”身材搭配的制造，如出有足底下的基础功，是做没有到的。
基础功是脚段，出有脚段，再有念法也无奈正在舞台上表现进去。但是基础功借没有是艺术，每一位京剧年夜师皆有本人独到的台步，那是他们把魂灵注进了工夫，去世工夫本领有了死命。
昔时翁奇虹学生写李少秋背余叔岩学生教习《洪羊洞》“病房”中杨六郎的进场，把那一面道患上很透辟。余学生从荷花叶子正在早风中摇摆的抽象化出了六郎濒去世的健康足步，又用两个脚指捏扇子轴去道明“没有能太用力，又没有能没有用力，扇身才干做作动摇。
似坠而没有坠，没有坠而似坠，便似乎健康的人走路仿佛要栽倒，而又出有躺下，那便喊‘惰劲’。杨六郎的足步便是要有那股子‘惰劲’”。
台步没有是死活里的走路，而是舞台上的步法，它闭系到演员的形体、台风取作风，也能瞧出演员的建养。
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