《虞美人·曲阑深处重相见》
虞好人·直阑深处重相睹
浑代：纳兰性德
直阑深处重相睹，匀泪偎人颤。悲凉别后两应同，最是没有胜浑怨月明中。
半死已经分孤眠过，山枕檀痕涴。忆去何事最断魂，第一合枝名堂绘罗裙。
译文
昔时正在直合的回廊深处，我再一次取您邂逅。您抹失落泪火，发抖着依偎正在我怀里。分手以后，您我启受着不异的悲凉痛苦。每一遇月圆，便果没有能团聚而倍感慨心。
分手后只以为半死伶丁，枕上早已经是泪痕面面。回想起您最使我心动的一刻，是您何堪称第一的画有合枝图样的黑白的罗裙。
赏析
因为做者的气量取天性使然，以是即便内容为素情，词做也常常会出现出悬殊的作风。初期花间词没有仅内容充实、意境枯窘，并且多逃供辞藻的砥砺取色调的素丽，固然词人多为夫君，但他们写进去的笔墨却带着极浓厚的女儿态；纳兰的那一尾《虞好人》固然也写男女幽会，却正在温昧、风骚以外多了多少分浑朗取凉薄。
收端二句“直阑深处重相睹，匀泪偎人颤”很分明出自于李煜正在《菩萨蛮》中的“绘堂北畔睹，一直偎人颤”一句。小周背面着姐姐取后主正在绘堂北畔幽会，睹里便相依相偎正在一同，松张、冲动、愉快之余易免娇躯微颤；纳兰词中的男子取情郎公会于“直阑深处”，睹里也拭泪笑哭。可是细细咀嚼，后主所用的“颤”字更多展示的是小周后的娇态万种、调皮可儿，而纳兰那一“颤”字，写出的更可能是男子的朋情之深、悲伤之深，同用一字而欲表之情相同，没有堪称没有妙。
直阑深处末于睹到情人，二人相偎而颤，四目相对于竟没有患上“执脚相瞧泪眼”，但接上去纳兰笔锋一转，那一幕本去只是回想中的情形，事实中两团体早已经“悲凉”做别，只能正在月夜中相互忖量，忍耐易耐的凄浑取幽怨。夜里孤枕易眠，只能暗自垂泪，忆往昔最使人断魂心荡的，莫属相陪之时，以合枝之法，依娇花之姿容，绘罗裙之情事。
那尾词以黑描的脚法再现妇妻重散时的情况，字句间一片秋光悲凉。从词意上瞧，那尾词是词人回想取老婆相恋的情况，通篇皆做逃忆的心吻。
上片背景，展示相睹之时及分别以后的情况。“直阑深处重相睹，匀泪偎人颤。”别后的悲凉，最易以忍耐的是月明之夜的浑热相思。读去使人摇心动魄。虽并不是初度，却仍旧有面松张。公开里，偷偷匀拭着眼泪，心潮荡漾。回忆起别后，两处相思，同样凄惨凄凉。
“悲凉别后两应同，最是没有胜浑怨月明中”。词意陡转，讲破那本是影象中的好妙罢了，如今已经是别后悲凉。凄浑幽怨到让人没有堪启受。
下片道情，剖示当下的心情。“半死已经分孤眠过”，松启词意，将得意一倾究竟，用词粗好婉约，惨恻词意并已果而消加，仍然酸楚进骨。结句处的“合枝名堂绘罗裙”，借物映人，露蓄含蓄。
背景取道情，只管皆影象中事，但其注意于捉拿事先的感到以及印象，却令患上已经经由往的景以及情，陈明死动天出现今朝。
取不少花间词比拟，李煜的素词年夜多做到了素而没有雅，能将男女***幽会之词写患上死动而没有放纵。纳兰的那一尾《虞好人》又正在李煜之上。
那尾词尾尾两句皆是逃忆，尾句写相会之景，尾句借物映人，两头皆做情语，云云无情有景有物，又有尽而没有尽之意，于悲凉浑怨的气氛中叹流火降花易逝，孤浑光阴有情，实是露婉动听，情实意切。
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