《我们的日子》“刘淑霞不矫情”｜专访李小冉

文| 疯兔子‍‍

生孩子前要先洗头、喝咖啡一定要铺红格子桌布，剧集《我们的日子》开头给刘淑霞这个角色定调于“矫情”“精致”“讲究”等方向。姥姥不在家时，作为一位育有二胎的妈妈，和丈夫带娃的刘淑霞依然仿佛新手宝妈，在手忙脚乱中逐渐头大。但是随着剧情发展，孩子们长大后，剧中大篇幅情节落在了“代际关系”的讨论上，每每孩子们和家长们意见相左时，刘淑霞的开明态度又会让观众眼前一亮。

回到一个时间跨度不远不近的80年代，在家长里短的生活流剧中饰演一位极具个性的女性角色，李小冉从记忆中父母一代的形象里，找到了角色塑造的支点。“因为王宪平就很像我爸爸，我记得我小时候特别调皮，我爸对我的教育方式就和王宪平教育孩子的方式很像，而且我妈妈也很像刘淑霞，她很爱看书，尤其爱看《红楼梦》《简·爱》等名著。”

刘淑霞“精致”的特点，也源于李小冉生活的一面。“在我小时候，有位邻居阿姨，她给小孩织的毛衣上面会有小雪花、小熊的图案，袖口还有镂空的设计，但我妈妈给我织的毛衣都是从往年穿过的衣服上拆下的线团，衣服颜色都是一段一段拼接而成的，比如说衣袖上半部分还是橘黄色，下半部分就突然变成绿色了，这种对比还是很强烈的。”

从生活中提取出的素材，让刘淑霞这个角色虽然小有个性，但依然可以在生活中找到影子。让角色落地，也是李小冉对自己表演的要求之一。

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精致母亲

精致母亲的表达，“刘淑霞”或许是一个积极的方向。这个角色让我们看到了一个在粗糙环境中追求精致和诗意的女性，也可以与周围人和洽相处，履行好妻子、母亲的责任，甚至因为自身有一定的学识和眼界，可以以更包容、更开放的态度去教育、引导下一代。

而在时代发展带来的便利度差异下，刘淑霞同时也非常羡慕子女所生长的时代。“因为在刘淑霞年轻的时候，出差住招待所还得拿着有单位盖章的介绍信才能开房，而王雪花的时代只要拿着身份证就可以在异地落脚，所以当她对女儿说‘你要出去多看看多闯闯’的同时，她也在说着‘你跟妈妈是不一样的’。”

刘淑霞的学识和眼界使她成为了一名开明的母亲，而她的开明又将助推着子女走向更大的舞台，让他们有继续开阔眼界、增长学识的机会。

但同时，刘淑霞又是一个很生活化的母亲形象，这个定位也是李小冉最初和导演一致达成的想法。“她不是那种会跟孩子腻歪的母亲，她也会在辅导孩子作业时表现出没有那么多耐心的状态，其实生活中很多母亲都是这样，有的时候也会敷衍着对孩子说‘行，行，你去边上玩去’。我们面对自己母亲，和母亲发生争吵时，也会不耐烦打断对方的话。”

包括剧中的闺蜜情，也是以真实为主，没有矫揉造作与夸大其词，有的只是平淡的关怀。“我记得有一场刘淑霞与傅莹和好的戏，我们当时并没有想让两个人表现出冰释前嫌、抱头痛哭的状态，我当时只是嗔怪她没有保养手，然后拿了个护手霜给她抹上，再假装没事人一样让她赶紧回去工作。”

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“不矫情”的刘淑霞

作为一个自小就被妈妈保护得很好的宝女，刘淑霞在生活方面可以说是十指不沾阳春水，日常只爱读诗，但她并没有超脱于生活，反而是一个有个性但又接地气的形象。

“就像现在的人追剧一样，看书这件事对于80年代的人而言是很常见的娱乐方式，而刘淑霞是一个精神世界比较丰富的人，所以在没有网络的时代，书籍这个精神食粮对于她而言是非常重要的，所以我们在创作这个人物的时候，特意放大了这一点。毕竟在电视剧前几集中，是需要凸显人物的优缺点、放大她的个人特质的。”

很多观众在看完前期剧情后，给刘淑霞这个角色贴了一个矫情标签，评论她“天天什么活都不干，就知道念诗。”

李小冉关注到了这些评论，作为刘淑霞的扮演者，她偶尔也想为角色申辩几句。“刘淑霞是一个有文艺气质、追求精致的女性，但是她真的不矫情。”

李小冉表示“如果你认真看剧就会发现，虽然剧中戏份重点放在了家长里短，对于刘淑霞工作情节展露无几。但刘淑霞一开始就是财务科的代理科长，是家里的经济支柱。经历下岗潮后，她又去了杨大山的房地产公司，剧里也有提到她当时的工资是三千，在那个时代，三千块月工资已经是很了不得的收入了。”

所以在李小冉眼里，刘淑霞是一位经济独立的女性，她的思想也要领先于剧中的同辈。因此，当家长们对孩子们要去外地上大学的想法一力反对时，只有刘淑霞觉得，这是孩子们自己的人生，应该尊重他们的想法。“她是家里最有文化的人，所以在家里常常起着主导性的作用。”

随着剧情的发展和刘淑霞的个人成长，她的个性彰显部分逐渐减少。“你没发现后期刘淑霞基本都不怎么念诗了吗？因为经过生活磨合，到后期他和王宪平已经可以做到相互理解了。”

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“细节控”李小冉

对话的过程中，李小冉回忆起小时候，儿时的她特别调皮捣蛋，因为砸人玻璃被告过家长，父母还因此花了2毛6分钱，赔了一块玻璃给人家。

而如今的李小冉，演得了虐恋剧女主、烟火气的母亲，也在大众心里留下了文艺清冷的印象，与她所述的儿时形象大相径庭。年岁的积累带来的不止有气质沉淀，还有丰富的经验和阅历，因此她才可以拿捏不同类型的角色，创造各具特色的人物。

大多数经验丰富的演员，在面对媒体时同样驾轻就熟，经验所致，让他们很明白抛出问题的人想了解什么，之后的话题会往何处引申，但往往又很少有人愿意耗费精力、耐心配合。但李小冉是一位愿意分享的谈话对象，她会认真倾听，抓住问题的核心作答，也会在发问者就问题进行引申前，主动给出下一个问题的答案和例子。

当我们抛出“演绎刘淑霞这个角色会带来哪些挑战”这个问题时，李小冉不仅向我们分享了这个角色从20多岁到50多岁的年龄跨度这一难点，还接着讲述了一些细节。“后来演到刘淑霞更年期的时候，我会给自己找个道具手绢经常擦汗，或者经常拿个东西扇一扇之类，但其实我当时没有出汗。”

李小冉还提到，她印象中自己的母亲和妈妈辈的阿姨们年轻的时候，身形都是很挺拔的，她们很讲究精神状态。“而老了之后除了黑眼圈、法令纹、黑眼袋、老年斑这些妆容上的辅助之外，我在做表情的时候也需要让自己呈现出‘下沉’的感觉，比如笑的时候我会有意地把嘴角往下压一压，也会时刻提醒自己，说话的节奏尽量慢一点。”

从对于人物细节的把控可以看出，李小冉是一个对生活观摩细致入微、对环境比较敏感的人。对话现场有人走过，只在我们身后发出了轻微的塑料摩擦声，离声源最近的一排人都没有注意到，而坐在我们对面、被人群阻隔的李小冉却很快发现，“这个声音会有影响吗？”

她对细节的把控，还体现在她的上一部在播剧《三体》的拍摄过程中，这个剧组也让她对“细节”有了更深刻的体会。比如她饰演的申玉菲最后自杀的那场戏。这场戏拍了两遍，第一遍已经达到了导演的要求，但出于“释放情绪”的想法，李小冉还是申请再拍一遍。

“我说让我自由发挥一下，导演说行，然后我就在非常投入感情的状态下演了第二遍。”但是导演却说，“这个不是申玉菲，她不会有那么饱满的情绪。反而是第一条在侧影下，机器人移过去的同时你刚好有一滴泪掉落，那个感觉就很对。”

即使已经积攒了足够多的经验，但对于角色和细节的刻画，李小冉还在继续学习的路上。对于之后要接什么样的戏，她并没有明确的计划，唯一清晰的点在于她喜欢演有个性的角色，“我希望自己演的角色是有一些缺点的。”