秦可卿为何不反抗贾珍？她房间两样东西，暴露她对贾珍是真爱
在金陵十二钗中，再没有一个女子像秦可卿一般，即便出场次数极其有限，却被人念兹在兹，这位如烟如幻，似梦非梦的女子，像一个“谜”，让人想窥探究竟，却越捉摸不透，越捉摸不透就越深陷其中，难以自拔。
秦可卿之“谜”，在其身世，在其死因，更在其婚姻情感。
关于秦可卿的身世，文中是做过交代的，称其乃薄宦之家之女，父亲秦业不过一个营缮郎，秦可卿是育婴堂抱养的弃婴。如此身世，却能嫁入堂堂国公府成为长孙长媳，掌管一家内务，实在难以置信，要知道自古讲究门当户对，仅凭长得袅娜风流，容颜妩媚，多少不符合旧时贵族联姻标准。
更有其死因，秦可卿在第五回和第七回出场两次后，到了贾敬生日时，秦可卿就卧病在床了，而且这病症很叫人浮想联翩，是两个月不行经，嗜睡、厌食，以致许多大夫认为是有喜了，连那听说这症状后的妇人们，都猜疑或是有喜。张友士来诊视一番后，断言“过了春分，就可望痊愈了”，然期间穿插贾瑞之死一事，历时也有一年，可见秦可卿必定痊愈，然而秦可卿还是去世了，以致合族上下无不纳罕。
再有便是情感了。秦可卿与贾蓉，一个俊朗清秀，一个风流妩媚，两人年纪相差无几，论理该是琴瑟和鸣的，然而纵观全文，未见两人有任何言语交流，秦可卿卧病时，贾蓉竟然不着急不上火，反而是公公贾珍心急如焚，为其寻医问药。
及至秦可卿去世后，这对父子的表现依然耐人寻味，贾蓉自始至终只露面一次，乃因捐官一事。而贾珍从一开始便痛心疾首，拄拐垂泪，捶胸顿足，直呼“长房内绝灭无人”，将儿子贾蓉一笔勾倒，更称愿为儿媳葬礼“倾尽所有”，务必好看。
贾珍如此表现，我们便该明白了，此前焦大所骂的“爬灰的爬灰”便是贾珍和秦可卿无疑。
如此有人就疑惑了，秦可卿一个兼黛玉之风流气质，宝钗之妩媚姿色的顶尖美人，为何会想不开跟了自己的公公贾珍呢？纵使贾珍死缠烂打，她完全可以反抗，她为什么不这么做呢？
其实，作者早通过秦可卿房间的两件东西，暗示过我们，秦可卿和贾珍是两情相悦的。
在第五回，贾宝玉在随贾母在宁府赏梅时困倦，秦可卿主动带其至准备好的上房午歇，未料宝玉见到该房间壁上的《燃藜图》，断然不肯再进去，秦可卿玩笑间将其带进自己的房间。刚至房中，便已闻见一股甜香，宝玉便开始眼饧骨软，再往壁上一看，是一幅唐伯虎画的《海棠春睡图》，接下来是各种奢华至极的摆设，文中写道：
案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐……说着亲自展开了西子浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕。
秦可卿房中之物，如脂砚斋所言，是“作者设譬调侃”而，这些物件，细说起来皆是假设之物，且不说那武则天的宝镜，赵飞燕立过的金盘，就是那西子浣过的纱衾和伤到杨贵妃的木瓜，又岂能千年不腐呢？作者如此设譬，无非有两个缘故：其一，衬托宁府生活华丽奢靡；其次，暗示秦可卿私生活风流秾艳。
而这些物件中，正好有两件暗喻了秦可卿和贾珍的关系。一件是《海棠春睡图》，另一件则是掷伤杨贵妃的木瓜。
《海棠春睡图》，画意取自《明皇杂录》，画中主角为醉卧的杨贵妃。清人高云就曾绘过《太真春睡图》，在清人林璐的《琴山樵者传》中有载：
琴山樵者（高云之号）戏作《太真春睡图》，肤色合桃花……李三郎屏后窥之，令人魂动色飞。
再者是掷伤杨贵妃的木瓜。传闻安禄山虽拜杨贵妃为干妈，但二人常背着唐玄宗不轨，一次秘戏时安禄山不小心抓破杨贵妃的颈下肌肤，杨贵妃担心奸情败露特意用一薄纱裹住胸前，宫女们见后纷纷效仿，为此引起裹胸热。而在人们传说这则秘闻时，将“指抓伤乳”传为“掷瓜伤乳”，因此伤到杨贵妃的“凶手”由安禄山变成了木瓜。
这两件东西，都与杨贵妃有关，这难道是巧合吗？绝对不是，而是作者在暗示，秦可卿和杨贵妃一般，与其公公贾珍亦有私情，而且是两情相悦。事实上如果我们重新审视贾珍这个人物，便知他是具备让秦可卿爱上的条件的。
首先，贾珍年纪不过四十，正值壮年，而从贾蓉清秀俊美来看，贾珍容颜不会太差。兼贵族人家知保养会妆饰，美冠华服加持下，亦见美男帅大叔一枚。
其次，贾珍较贾家一般男子要有男子气魄，贾珍是族长，负责族中大小事务。修建大观园，贾政不惯俗物，贾赦成日高卧，只有贾珍和贾琏在费心费力；元春吩咐贾家一众男丁清虚观打醮祈福，最后只有贾珍办理，贾政、贾赦、贾琏等皆不见踪影。中秋夜众人被无名哀音所惊吓，贾珍却敢大喝一声。这等责任心、能力和阳刚之气，真是贾府一众男丁所缺乏的，遑论和贾蔷坐卧一处的贾蓉。
所以，颇具才干精明，有远见卓识的秦可卿，在其所见之处，无疑贾珍是最有资本吸引她的人，贾珍本是我行我素之人，秦可卿则是情的化身，两人但凡相遇，便如其判词所言，是“情字相逢必主淫”了。
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