位置:首页历史解密>赏画 | 弘仁《山水册》

赏画 | 弘仁《山水册》

所属分类:历史解密 编辑:中国书法网 访问量:3826 更新时间:2024/1/6 22:03:54

弘仁《山水册》11开加跋

尺寸:21.8X14.2cm

弘仁(1610—1664),俗名江韬,字六奇,号渐江,又号无智、渐江学人、孤啸主人,人称梅花古衲。明末画家。诸生,明亡后出家为僧。擅山水,初学人,晚法倪瓒,尤好绘黄山松石。精山水外,间写梅花双勾竹,和查士标、孙逸、之瑞等四人被称为清初“新安四大家”。 工诗,著有《画偈》。

END

—版权声明—

版权归原创者所有,并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题,请与本网联系,我们将在第一时间删除内容!原创内容如需转载请联系我们。

编辑丨陈丽玲

主编 | 廖伟夫

标签: 弘仁山水册倪瓒画家梅花

更多文章

  • 清 弘仁 | 《弘仁陶庵图轴》是送友人汪尧德的写生之作

    历史解密编辑:闻是文化标签:弘仁,汪尧德,弘仁陶庵图轴,写生,林泉

    《弘仁陶庵图轴》是清代本幅是作者送友人汪尧德的写生之作。汪尧德(162-1685年),字子陶,号陶庵、子翁居士,歙县潜口人(见《康熙歙县志》)。 早年客居松江,与、晚年家居年,以书画自娱。此图是弘仁与友人罗逸(字远游,歙县人)游经过潜口时所绘汪尧德隐居之所。其屋舍傍山而筑,临溪而建,一片离尘幽美之景

  • 弘仁(渐江)山水画合集 全147幅

    历史解密编辑:每日国画标签:弘仁,画家,顺治,倪瓒,山水画,书法作品

    弘仁在顺治十三年(1656)客居丰南吴闲止的丰溪书舍,为他画了《春雨图》轴,以后经常客游丰南,与收藏家吴羲(字伯炎)、吴粲如(伯炎兄)、吴鸿渐(字与进)、吴慈落(字莲士)等人结为朋友,观摩他们收藏的宋元名画,同时为他们创作了不少佳作。例如顺治十七年(1660)冬,他在休宁为吴鸿渐画《山水》轴,十八年

  • 弘仁:山水册

    历史解密编辑:文艺天下标签:弘仁,山水册,倪瓒,画偈,画家,梅花

    弘仁《山水册》11开加跋 尺寸:21.8X14.2cm弘仁(1610—1664),俗名江韬,字六奇,号渐江,又号无智、渐江学人、孤啸主人,人称梅花古衲。明末画家。诸生,明亡后出家为僧。擅山水,初学宋人,晚法倪瓒,尤好绘黄山松石。精山水外,间写梅花和双勾竹,和查士标、孙逸、汪之瑞等四人被称为清初“新安

  • 弘仁:归黄山而益奇

    历史解密编辑:君来访书画苑标签:弘仁,倪瓒,黄公望,画家,山水画,黄山

    清代初年和尚画家之多,在中国绘画史上是极其罕见的。除“四僧”之外,著名的和尚画家还有弘智、自扃、普荷、七处、珂雪、智舷、诠修、超揆、超弘等人。在一个短时期内,涌现这么多的和尚画家正是政权鼎革时势所造成的。“遗民”和“遗民画家”出现较多的时代,往往是中国周边少数民族替代中原汉族政权的时代,如金与北宋、

  • 清初四画僧之一 弘仁画作欣赏

    历史解密编辑:典墨轩书画艺术馆标签:弘仁,倪瓒,顺治,画家,康熙,石涛,朱耷,董其昌,书法作品,日本政治人物,日本国家元首

    弘仁 (1659年作) 西园坐雨图弘仁是明末清初的杰出画家,时世的艰难、个性的独特和经历的坎坷,造就了他独特的艺术风格。弘仁的山水画代表了当时绘画的最高成就,同时他将新安画派的走势推到极致,享誉画坛,影响深远。愧不方袍竟学禅弘仁生于明神宗万历三十八年(1610),他少年丧父,家境清贫,但却很有抱负,

  • 赏画 | 弘仁《幽亭秀木图》

    历史解密编辑:中国书法网标签:弘仁,幽亭秀木图,倪瓒,水墨,笔法

    弘仁《幽亭秀木图》纸本 立轴 水墨 68x50.4厘米故宫博物院藏此图是弘仁晚年居住在歙县五明寺时所作。画风为倪瓒的变格,作平远布局,近处坡岸茅亭,亭前后有松杉杂木高耸,略去浅水遥岑,使前景成为独立的主体,加强了山石结构的表现,产生较为平和的亲切感。画上坡石用笔为倪瓒独特的折带皴,若淡若疏,骨力内蕴

  • 弘仁,不一样的人间烟火

    历史解密编辑:文艺天下标签:弘仁,画派,人间烟火,绘画,山水画

    他的画风疏淡冷寂,一看就是有点儿不食人间烟火,不问红尘滚滚,他就是清初四僧之一的弘仁,他用这种不同的绘画方式来表达着,当时晚明清初的文人圈中所特有的个人主义气质。渐江(1610--1663),又名弘仁。安徽歙县人,新安画派开创人。清初推行“留头不留发,留发不留头”的“剃发令”,渐江削发为僧,以示反抗

  • 四画僧之弘仁,取法倪瓒却无含混柔曲糊涂之笔,清寂孤冷不染红尘

    历史解密编辑:寓书喻画标签:倪瓒,弘仁,山水画,黄公望,水墨

    导语:弘仁的山水画开辟了荒疏冷逸的绘画风格,在一定程度上改变了当时社会致力于临摹的风气,他的山水画与其他人有很大不同,无论是在构图还是在线条、笔墨上都给人很大的视觉冲击力。弘仁的山水画中显现一种“静寂”的禅宗审美趣味。他的笔墨没有跳动的笔触和张扬挥洒的墨色,线条蓬松内敛,勾勒皴擦中复勾以刚劲的“实”

  • 弘仁与他的《黄山图册》六十开

    历史解密编辑:每日国画标签:弘仁,石涛,写生,山水画,黄山图册,书法作品,日本国家元首,日本政治人物

    弘仁以画黄山著名,"得黄山之真性情",深得传神和写生之妙,笔墨苍劲整洁,富有秀逸之气,给人以清新的感受。与石涛、梅清成为"黄山画派"中的代表人物。查士标在题弘仁山水画云:"渐公画入武夷而一变,归黄山而一奇。"石涛则说:"公游黄山最久,故得黄山之真性情也,即一木一石,皆黄山本色。"弘仁的山水画,无论册

  • 黄山写生第一人 弘仁|作品赏析

    历史解密编辑:千万邦标签:弘仁,黄山,写生,空明,梅花,山水画,书法作品,日本政治人物,日本国家元首

    弘仁(1610年—1663年),俗姓江,名韬,字六奇,明亡后于福建武夷山出家为僧,释名弘仁,号渐江学人,又号无智、梅花古衲,安徽歙县人。弘仁是清初四画僧之一。是新安画派的创始人,擅长画山水,早年从学孙无修,中年从师萧云从。笔法简练飘逸。笔墨整洁苍劲。好画黄山松石,可以说是黄山写生第一人。弘仁生活在朝