与情人分别，柳永写下最凄美的一首《雨霖铃》：读过的人都哭了，读懂的人都老了
胸藏文墨怀如谷，腹有诗书气自华
相见欢、乌夜啼、如梦令、长相思、青玉案、生查子、点绛唇、临江仙、阮郎归、踏莎行、雨霖铃......
每一个绝美的词牌名背后，都是一段动人的故事。
提及“雨霖铃”这个词牌，许多人最先想到的，都是宋代词人柳永，以及那首被誉为“婉约词巅峰之作”的《雨霖铃·寒蝉凄切》。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
据说这首词是柳永与意中人虫娘离别时所作。
在风流浪荡的才子柳永笔下，歌女的名字随处可见。
酥娘、英英、心娘、秀香、师师......无一不是歌喉婉转，舞姿翩跹，国色天香。
而在所有的这些名字里，柳永写得最多的、用情最深的，是一个叫虫娘（柳永词里常称其为虫虫）的女子。
小楼深巷狂游遍，罗绮成丛。
就中堪人属意，最是虫虫。
有画难描雅态，无花可比芳容。
几回饮散良宵永，鸳衾暖、凤枕香浓。
算得人间天上，惟有两心同。
近来云雨忽西东。诮恼损情悰。
纵然偷期暗会，长是匆匆。
争似和鸣偕老，免教敛翠啼红。
眼前时、暂疏欢宴，盟言在、更莫忡忡。
待作真个宅院，方信有初终。
《集贤宾·林钟商》里，柳永热烈而直率地表白道：
在那些高楼深巷、帘幕深深处，多的是浓妆艳抹 、姿容绰约的女子。
但我最属意、最倾心的，却只有虫娘你。
再好的画、再美的花，也难以稍稍描摹、比拟你那绝美的容颜。
近来你我常常分离，相会总是匆匆。
究竟要怎样，才能与你如夫妻一般，相携到老，免叫你每每分别时泪眼朦胧。
待将来有一天，你我同携连理，方见得我今日誓言之真，我待你之真情有始有终。
人们都说：旁的人都把青楼当钟点房，唯有柳永，把青楼当成了家。
在正统士大夫眼中，柳永是浪荡不堪的。
他一没有功名，二没有钱财，终日与歌姬舞女厮混，写些低俗词作。
但在虫娘眼中，在所有那些与柳永有过交往的歌女眼中，柳永真挚、坦荡，风流却不下流。
最难得的是，他待她们，是真正给予了平等与尊重。
柳永笔下，她们不再只是供赏玩、被物化的精致人偶，而是一个个有血有肉、有个性、有真情的人。
柳永与虫娘，他们都不曾被主流社会认可 。
一个屡次落第，被官场拒之门外；一个被视为玩物，以逢迎、讨好为业。
在旁人看来，他们的爱情，也许不过是嫖客与歌女的一桩交易，不值一提。
但词里的深情与许诺，词里的不舍与眼泪，不会骗人。
柳永第四次科考，再次名落孙山。
他怀着无限悲愤与落寞，戚戚然离开了京师。
临走前，虫娘赶来相送，两人携着手依依不舍，难耐凄凉。
一首送别词里的千古绝唱《雨霖铃·寒蝉凄切》，却就此应运而生。
正是清秋时节，暮色深沉。
一场滂沱大雨后，蝉鸣声声凄凉而急促，叫得那正携手分别的一对恋人心中，愈加酸涩惆怅。
船夫催促着将要出发。
柳永与虫娘相携着手，不舍地看着对方，满眼泪光。
明明有万语千言想要说的，却终于无语凝噎。
情到深处是无言。
这一去，隔着一重重山，一程程水，千里万里，云天苍茫，不知何时才能会面。
从来多情的人最伤心的便是离别，更何况是在这萧瑟冷落的清秋时节。
待我今夜酒醒，又不知身在何处天涯？
到那时陪着我的，怕是只有残月一弯，晓风二三了吧。
唉，虫娘，日后倘你不在我身边，见到再美的风光景致，我又能同谁一道欣赏，同谁不倦诉说呢？
柳永一首《雨霖铃·寒蝉凄切》，让“雨霖铃”这个词牌，从此成了“离别”二字的代名词。
但你知道吗，其实从一开始，“雨霖铃”三字，就是一个由离别而来的悲伤曲调。
宋人王灼《碧鸡漫志》记载：
大唐天宝十四载，安史之乱。次年，唐玄宗李隆基一行人出逃至马嵬坡时，发生兵变。
随从将士们处死了杨国忠，并强迫杨贵妃自尽。
迫于无奈，李隆基只得含泪赐死自己心爱的女人。
在一个霖雨连绵的夜晚，车子行驶在蜀中的栈道上。
马铃和着潇潇雨声，无限凄楚。想到自己贵为一国之君，却连自己心爱的妃子都保护不了，李隆基一时悲从中来，口中喃喃念出“雨淋铃”三字。
后来他命教坊“采其声为《雨霖铃》曲，以记恨焉”，并叫伶人张野狐吹奏。
《雨霖铃》从此流传于世。
“雨霖铃”三字，连起来念，唇齿间黏连不清的，是人生大写的难舍，缩写的无奈，丝丝缕缕如绵绵细雨般的怅惘，点点滴滴如檐下漏雨般的不甘与不愿。
一生一世，沉埋心底的寂寞。
怕人间，恐无聚首日；恨苍天，再无白头时。
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