苏东坡最地道的一首婉约词，被词家评价“柳永未必能及”
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在宋词的发展史上，苏东坡是最为举足轻重的人物。苏东坡打破了“词为艳科”的传统，提倡诗词同源，并主张“以诗为词”，大开词境，创豪放词风，大大地提高了宋词的抒情功能，使得词的地位得以提升，成为与诗同等的文体。
而苏东坡的豪放词佳作犹受世人喜爱，“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”、“会挽雕弓如满月，西北望、射天狼”等等豪言壮语都已成千古名句。苏东坡本人也因此成为豪放派的代表人物。
但实际上，苏东坡存世的词作三百余首，豪放词所占比例不足十之一二。他虽致力于开豪放之风，却也是一位婉约大家。其所作的婉约词如《洞仙歌·冰肌玉骨》、《水龙吟·似花还似非花》都深婉缠绵，令人叹为观止。
下面这首《蝶恋花》也是其中一例，可以说这是苏东坡最地道的一首婉约词，甚至被后世词家评价“恐柳永未必能及”。
蝶恋花
北宋·苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
想必大家对这首词并不陌生，尤其是其中名句“天涯何处无芳草”更是脍炙人口，已然成为劝慰失恋者的口头禅。且看苏东坡这首词：上阕所写是春日之景及伤春之情。“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕”便将暮春的景归纳而出，残红褪尽、青杏初生，燕子飞舞、绿水绕村，既有伤感的暮春之衰、也有优美的盎然春意，于伤感中自然转入旷达，看似矛盾，实则自然统一。
而紧接着又是更矛盾一语“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”柳絮被吹少，可见愁绪，尤其是一个“又”字点出词人不止一次望见此景，伤春惜春之情，溢于言外；而下句却又乐观道“天涯何处无芳草”！柳絮尽而芳草生，春已暮而生机更旺。这两句深婉感人，一低沉、一乐观，写出了苏东坡内心的伤感和性格的豁达。
上阕寄情于景，表伤春之感，下阕转而写人，以人之情表达对人生对爱情的看法，更为清奇。“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑”，墙里墙外、一藏一露，只通过露在墙头的秋千便将墙里佳人的欢声笑语之景印于人脑海之中，可谓绝妙之语。一句“多情却被无情恼”更进一步写出了情理矛盾，行人多情而佳人欢笑，佳人杳然而去，空留行人凝望秋千顿生烦恼！多情而实无情，其中哲理，所悟皆可不同！
苏东坡这首词清丽婉约，优美而伤感，尤其是一句“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”深得后世词家赞赏，清代王士禛评价曰：“恐屯田缘情绮靡，未必能过”。“屯田”即是柳永，也就是恐柳永未必能过！可见苏东坡不仅驰骋于豪放词风，更足以于婉约词中称一代词宗！
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