清代徽剧、京剧表演艺术大师：程长庚的生平简介

程长庚(1811年11月22日-1880年01月24日)，名椿，字玉珊，安徽省潜山市人。清代徽剧、京剧表演艺术大师。

程长庚幼年在徽班坐科，道光二年(1822)，随父北上入京，始以《文昭关》《战长沙》的演出崭露头角，后为三庆班老生首席演员。同治、光绪年间，任三庆班主，同仁尊称其大老板。历任"精忠庙"庙首，三庆、春台、四喜三班总管。

在京剧第一代人物中，与四喜班的张二奎、春台班的余三胜并称为"老生三杰"、"老生三鼎甲"，程为"三鼎甲"之首。程长庚为京剧艺术的形成作出了重要贡献，被誉为"徽班领袖"、"京剧鼻祖"、"京剧之父"等。

清嘉庆十六年(1811年)，程长庚出生于潜山市程家井人，为程氏51代裔孙。幼年在徽班(三庆班)坐科。

道光二年(1822)，随父北上入京，拜在春台班的米喜子门下，米喜子安排他到保定和盛成科班学习昆曲。

咸丰、同治年间参加四大徽班进京演出。

清宣宗道光十八年(1838年)，程长庚因父亲病故回安徽老家，离开了三庆班。

道光二十年(1840年)，鸦片战争爆发，清政府"南京条约"，程长庚义愤填膺，谢却歌台，终日闭户不出。

道光二十二年(1842年)，程长庚创办四箴堂科班。

道光二十三年(1843年)三庆班经营不好，老班主陈金彩派管事赵德禄邀请程长庚进京。进京后，程长庚担任了三庆班班主。

同治年间程长庚入宫做内廷供奉。曾任"精忠庙"庙首，三庆、春台、四喜三班总管。

清光绪六年(1880年)1月24日，程长庚逝世。葬于彰仪门(今广安门)外石道路旁北侧。

个人生活

程长庚妻室庄氏无后嗣，收养两侄，一名程章圃为养子，一名程章瑚为从子。仅章圃入梨园，工鼓扳。其妻室茹氏生有二子一女，仅长子程章遵从艺，幼入李铁拐斜街的小荣椿科班，排名春德、与杨小楼(春甫)同科，即清末民初小生程继先，为俞振飞、叶盛兰。

主要作品

程长庚其擅演剧目有《群英会》《伏虎》《战樊城》《鱼肠剑》《举鼎观画》《让成都》《镇潭州》《捉放曹》《击鼓骂曹》《风云会》《战太平》《法门寺》《长亭会》《文昭关》《状元谱》《庆唐虞》《钗钏大审》《八大锤》《战长沙》《临江会》《华容道》《安居平五路》《天水关》等。除老生戏外，花脸、小生诸行角色，亦能串演。京剧关羽的形象也始于程长庚。

外串四喜班主要剧目《千里驹》《梅玉配》《探亲》《孝感天》等。

艺术特色

唱腔

程长庚的唱腔脱胎于"徽调"，取法于楚调，兼收昆曲、山陕梆子诸腔之长，溶汇为"皮黄调"，却以徽音为主。他的嗓音内行话叫"脑后音"，他讲求字正腔圆，不事花哨，直腔直调，沉雄爽朗。他的唱和念法，柔寓于刚，发声吐字，安徽的乡音土味较浓。

表演

程长庚的做工身段，一招一式，都是遵循老徽班演法，绝不稍逾规矩。他的投袖(单投袖)、扬袖、捋髯等小身段，也无不讲求"端凝肃穆"。程长庚的表演善于体察人物的性格、身份，注重表现其气质、神采。做功身段沉稳凝重。他演的关羽戏时，特别注意唱工，做派着重神威端庄，得到了米喜子的真传，并有所创新。经常演出的剧目有《战樊城》《长亭会》《文昭关》《镇潭州》《状元谱》《群英会》等。他还时常演红生戏(老爷戏)如《华容道》《战长沙》。他的昆曲也唱得很好，经常演出的有《钗钏大审》等。

个人成就

变革创新

程长庚进行了声腔的变革和剧目的创新。他的唱和念法，是柔寓于刚，发声吐字，比照昆曲发音，参用安徽乡音。其创新改造的剧目代表作有《战樊城》《文昭关》《鱼肠剑》《群英会》《捉放曹》等和昆曲《钗训大审》等。

戏曲转变

程长庚在中国的传统戏曲的基础上，推动了徽戏向京剧的嬗变。他以匠心独运的唱腔艺术，声容殊众的老生艺术，因人施教的育才艺术，以德孚众的治班艺术，技艺超群的导演艺术，因人施教的育才艺术，以德孚众的治班艺术，在中国京剧史上铸起了一座丰碑。

人才培养

程长庚创办三庆班科班，加强对京剧艺人的教育培养。他严格授徒，严格管理。京剧老生新三派谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙和杨月楼都是他的弟子，成为京剧的第二代演员。他的传人还有卢胜奎、殷德瑞(专演靠把戏)等人。陈德林幼年在三庆班学习时，程长庚苦口婆心，言传身教，使他成为戏剧界的青衣泰斗。

人物评价

"操行特著，后人称道弗哀，虽古之贤宰相，不是过也。则其得名也，岂偶然哉!"(穆辰公)

"程长庚为人严正，管理三庆部井井有条，人多畏而敬之，尊之曰大老板"。《旧剧丛谭》

他是"杰出的艺人""驰名剧坛的大家"。《安徽历史述要》

"内务府许其管领各菊部，有事则于精忠庙会议，听其裁决。各伶有违犯规律者，听其处置，无敢相抗，而程亦以身作则，恪守规律。"《梨园旧话》