中国绘画冷知识大赏（二）：宋代绘画究竟有多卷？不仅要会画还要懂“诗”！

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如果说哪个朝代的绘画卷的要死，非宋朝莫属了。有史学家把宋朝称为中国的“文艺复兴”时期，山水画、花鸟画、士大夫文人画等各种形式的绘画百花齐放，异彩纷呈又各成一派。

山水画有代表人物李成和范宽；花鸟画有黄筌的富贵之风；人物画有张择端著名的《清明上河图》。

张择端 《清明上河图》

与此同时，北宋统治者在宫廷设“翰林书画院”，不少优秀画家可以专心创作，以画画为生，幸运时还能得到皇帝亲自点评和赞赏，被提拔成官员。在这种条件下，宋朝通过翰林书画院孕育出了大量优秀画家及绘画理论。

01

古代只会画画就可以？在宋朝还要会“ 懂 诗 ” ！

在宋朝，如果你画画有天赋，画得好，有幸会被招进国家画院“翰林书画院”做画师，这是多少艺术从业者羡慕的工作啊，朝廷给你工资，你只负责每日画画与创作就行，还能跟皇帝近距离交流画技，像著名画家张择端就是因为会画“界画”，才华出众被人发现，后来被朝廷招入国家画院做了“供奉翰林”，《清明上河图》背面有一段跋文记载：“翰林张择端，字正道，东武人也，幼读书。游学于京师，后习绘事，本工其界画，尤嗜于舟车、市桥、郭径，别成家数也。”就说明了这一点。

古画里的宋代画院

从神宗、徽宗、高宗到光宗，宋朝的皇帝个个迷恋绘画艺术，他们常常不惜重金搜寻招揽天下名画，还扩大翰林书画院的规模，大量招收培养绘画人才，在翰林书画院创立“画学”，将画画列为考试科目之一，进一步选拔顶尖的画院员工。

在书画科举中考取殿试的叫博士，一般每次200人参加考试，宋徽宗赵诘时期，他掌管翰林画院，亲自出题授课和批改试卷。

宋徽宗 赵佶

宋徽宗本人就是一个大艺术家，他精通绘画和书法，自然对绘画人才的要求都很高，往往亲子出题，要求让考生通过诗句来画出其中的意境，以“笔意俱全”为标准，对画师的文化积累和艺术想象力要求极高，不过当时通过这样的方式，一大批如郭熙、张择端、李唐、马远等为代表的绘画大师，还是通过了宋徽宗的考验，成为了当时举足轻重的画家。

每次绘画考试时，宋徽宗常常以“竹锁桥边卖酒家”作为殿试的题目之一，画家作答时他就在一旁看别人怎么画，很多画师都选择以“酒家”为重点进行描述，加上小桥流水、竹林清风衬托，极富美感，但在徽宗眼里这些答案不免体裁和描绘重点大同小异，有点审美疲劳。

直到徽宗看到李唐的画，他画了桥边茂密的竹林，竹林外挑出一面酒帘，酒家自然隐于林中，笔墨虽不多，却准确而含蓄地表达出“竹锁”的深意，这种巧妙的艺术手法令宋徽宗大为赞赏，成了当时殿试的第一名。李唐的画构思新颖，独辟蹊径，著名的“踏花归去马蹄香”之作也出自他之手。

李唐 《采薇图》

王道亭也是画院的优秀考生之一，他得到的考题是“蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更”。相比其他考题，这两句诗的内容太丰富了，很难具体地描绘出来。

王道亭略作思考，画了一幅苏武牧羊图：苏武卧于地上，头枕着手杖，身上盖着毡子，一双蝴蝶在他的头上飞舞，背景是稀疏的林木，枝头上立了一只杜鹃，月亮高悬天空，树影印在地面。这幅画充分表达了诗句的意境，也因而得到了宋徽宗的赞赏。

作为一位天赋秉异的艺术家，宋徽宗每次阅卷和评判作品时往往不会循规蹈矩，或单纯为了附和统治者的阶级意志。他对艺术的纯粹和灵性，也在另一方面造就了人才辈出的北宋画坛。

看来在宋朝想要通过画画出人头地，不仅要像张择端那样在某一方面技艺超群，更要懂诗文，理解和想象能力高人一等，才能在皇帝似有若无的惊鸿一瞥中拔得头筹，拿到绘画界的最高学位和官职。

院中平时亦举行进级等考试，亦以诗句命题。《画继》云：“战德淳，本画院人，因试‘蝴蝶梦中家万里’题，画苏武牧羊假寐，以见万里意，遂魁。”

——潘天寿《中国绘画史》 （P181）

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02

不爱江山爱画画： 被政治耽误的艺术家 宋徽宗 ！

宋朝的皇帝，徽宗赵佶是出了名的放浪形骸，他不理朝政，终日沉溺书画与美色，爱一切美与艺术的东西，独创书法体，苍劲秀丽，自成一派，被后人赞誉为“瘦金体”。

他几乎将自己的毕生尽力都投入到艺术创作中，他是工笔画的创始人，善画花鸟、重视写生，酷爱艺术被后人称作“艺术家皇帝”；他花时间观察花鸟鱼虫，四季花草，看到鹦鹉用前后两只爪趾抓住树枝，“孔雀登高，必先举左腿”，于是就创作了《桃鸠图》。

宋徽宗 《瑞鹤图》

传说一日汴京城上空彩云缭绕，群鹤盘旋，长鸣如诉，久久不能散去，另外还有两只站立在殿脊的鸱吻之上，回首相望，曼妙闲适，气氛祥和。

看到此景，宋徽宗十分兴奋，禁不住暗喜：此乃祥瑞之兆啊！遂挥笔于绢素之上，完成了流传后世的《瑞鹤图》。

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他对自己的书法技巧自信又自恋，要求部下都刻在石碑上，放置于大家能够看到的任何地方，还把书法用在新的钱币上，不放过任何一个展示自我的机会。

瘦金体：笔迹瘦劲，风姿绰约

回头看北宋这段历史，有人总结“成也徽宗，败也徽宗”，他不顾朝政，导致国家积贫积弱，日益空虚，但又创艺术之大成，品位潇洒，挖掘诸多艺术大家。

他的书画形神并举，恢弘考究，造就华夏诗性精神质地，让大宋风韵，缓缓而来……

原徽宗天纵圣资，艺极于神，万几之暇，惟好书画，行草正书，笔势劲逸，号瘦金书。画则妙体众形，六法兼备；尤工墨竹花鸟，为众史所不及。

——潘天寿《中国绘画史》 （P168）

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