作为一个身死国灭的皇帝，隋炀帝因此也被扣上了一个暴君的名号，后世史书对他评价不高。

其实，隋炀帝“好学，善属文”，并写得一手好诗，他的诗文在我国文学、诗歌史上占有重要地位，只不过，作为亡国之君，多被毁誉，他的文学成就一直被其“暴君”形象所掩盖，被后人忽略不谈。

隋炀帝出身关陇军事豪族，其生母又是出自拓拔鲜卑族的独孤氏，血缘中有尚武豪侠的鲜卑族因素，成长于“词义贞刚，重乎气质”的河朔文化环境中，促成了他尚武慷慨的关陇军事豪族文化性格。

又因隋炀帝早年为晋王时，坐镇扬州十年，在晋王府招纳了陈朝旧官、才学之士柳鈇、虞世南等100余人，“以师友处之”，他迷恋江左文化艺术，以皇子之尊与这些士人诗歌唱和，切磋诗艺，因而他的诗歌兼具南北诗风所长。

但隋炀帝并没有一味延续陈梁百年乐府的靡靡之音，而是创新拓展诗歌题材，推动诗歌格律化。

边塞诗

隋炀帝即位后，以帝王之尊亲自出过塞，远征过辽东，因而他的边塞诗歌开拓出宏阔激昂的新气象，启发盛唐边塞诗之先声，比如《饮马长城窟行·示从征群臣》及《白马篇》二首边塞诗，堪称是千古名篇。

隋炀帝的诗歌在一定程度上实现了南北诗风的融合，在齐梁至初唐这一段由南北诗风向盛唐气象转变的关键点上，隋炀帝是功不可没的。

大业三年（607年）七月，隋炀帝第一次北巡途中，“兴众百万，北筑长城，西距榆林，东至于、紫河，二旬而罢。”当时修筑长城，主要是为了隋炀帝出塞的安全而修的屏障。

大业四年（608年），隋炀帝第二次北巡途中又征男丁二十万修筑长城，自榆谷而东，西接朔方的长城，并将朔方以东的城、堑改造为长城，向燕、代一带延伸。史称“发丁男二十万筑长城，自榆谷而东。”

当隋炀帝出塞时看到规模宏大的长城后，不禁志得意满，于是，他洋洋洒洒地写下了下面这首千古名篇：

《饮马长城窟行·示从征群臣》 杨广

肃肃秋风起，悠悠行万里。

万里何所行，横漠筑长城。

岂合小子智，先圣之所营。

树兹万世策，安此亿兆生。

讵敢惮焦思，高枕于上京。

北河见武节，千里卷戎旌。

山川互出没，原野穷超忽。

撞金止行阵，鸣鼓兴士卒。

千乘万骑动，饮马长城窟。

秋昏塞外云，雾暗关山月。

缘岩驿马上，乘空烽火发。

借问长城侯，单于入朝谒。

浊气静天山，晨光照高阙。

释兵仍振旅，要荒事万举。

饮至告言旋，功归清庙前。

这首题名为《饮马长城窟行》 本为乐府旧题，在隋朝以前，也有三个文学家写过同名的《饮马长城窟行》诗，他们分别是：建安七子之一的陈琳、三国文学家陆机、西汉文学家王褒。

但是，陈琳的诗写修筑长城给人民带来了沉重的灾难，写得比较悲壮凄惨；陆机的诗只是写边防的紧张压力，体现不出激昂的精神；王褒的诗也只是写边塞的苦寒而已。相比之下，隋炀帝的这首《饮马长城窟行》 写的风格豪迈，气魄恢弘。

大业三年（607年）八月，隋炀帝首次北巡出塞，就到达了北方草原突厥的启民可汗大帐（今内蒙古和林格尔），“启民奉觞上寿，跪伏甚恭，王侯以下袒割于帐前，莫敢仰视。”所谓“袒割”，就是露出肩膀，割肩膀上的肉献给隋炀帝。

隋炀帝以中原皇帝之尊，经历舟车劳顿之后，君临塞外，见到长期侵扰中原的突厥可汗如此臣服自己，一时诗性大发，又写下了下面这首诗：

《云中受突厥主朝宴席赋诗》 杨广

鹿塞鸿旗驻，龙庭翠辇回。

毡帷望风举，穹庐向日开。

呼韩顿颡至，屠耆接踵来。

索辫擎膻肉，韦鞲献酒杯。

如何汉天子，空上单于台。

单于台，一般来说是指北方游牧民族政权的中央权力机构。在隋炀帝看来，当初的汉天子也不如我，谁能像我作为中原王朝的汉人天子，来到塞外可汗的军帐内高高上座？

这首边塞诗，没有边塞诗中常见的萧瑟肃杀的激烈战争场面，取而代之的是边塞的和平，两族之间的友好景象，结尾两句，尽显隋炀帝那雄壮豪迈的帝王之气，这一点，颇有“大诗人”的才情。

大业九年（613年）正月，隋炀帝“召集天下兵集涿郡，修辽东古城，以储军粮，三月戊寅幸辽东。”开始了远征辽东的军事行动，隋炀帝抱着征辽必胜的信心，写下了下面这首著名的诗：

《白马篇》 杨广

白马金具装，横行辽水傍。

问是谁家子？宿卫羽林郎。

文犀六属铠，宝剑七星光。

山虚弓响彻，地迥角声长。

宛河推勇气，陇蜀擅威强。

轮台受降虏，高阙翦名王。

射熊入飞观，校猎下长杨。

英名欺卫霍，智策蔑平良。

岛夷时失礼，卉服犯边疆。

征兵集蓟北，轻骑出渔阳。

集军随日晕，挑战逐星芒。

阵移龙势动，营开虎翼张。

冲冠入死地，攘臂越金汤。

尘飞战鼓急，风交征旆扬。

转斗平华地，追奔扫大方。

本持身许国，况复武力彰。

曾令千载后，流誉满旗常。

三国时期的曹植也曾写过一首同名的《白马篇》，但曹植毕竟没有亲自上过战场，不像隋炀帝的诗写出气势恢宏、激昂飞扬的战争场面。

毕竟，隋炀帝曾以晋王的身份统兵南下灭陈，之后又长驻江都（今扬州），即位后，又北巡塞外，西出玉门，真正见识过塞外的大漠风光，领略过兵马的争鸣。

尤其是隋炀帝在诗中，一句“英名欺卫霍，智策蔑平良。”就把历史上的汉代名将卫青、霍去病和谋士陈平、张良看得不值一提；从另一方面，隋炀帝也把自己比喻为汉高祖刘邦、汉武帝刘彻，认为自己有着与其比肩的文韬武略和显赫战功。

春江花月夜

我们都读过唐代诗人张若虚那“孤篇压全唐”的《春江花月夜》，但是，你知道他的灵感来自哪里吗？不错，就是来自隋炀帝下面这首诗：

《春江花月夜·其一》 杨广

暮江平不动，春花满正开。

流波将月去，湖水带星来。

隋炀帝的这首《春江花月夜》，寥寥四句诗，仅仅二十个字，就把春、江、花、月、夜五字嵌入了全诗中，成为此诗最鲜明的特点，其写月和星星在水中的映像，传神生动，隋炀帝在描绘春江花月夜美景这方面，起到了开先河之功，给后代诗坛带来了很好的示范作用。

后世对隋炀帝的这首《春江花月夜》的评价也是很高的。明代王夫之说：“四句两联，特有贯珠之妙。”清代的朱乾在《乐府正义》中也给了高度的的评价：“陈后主作不传，隋炀自负才高，今观此诗，未见其必亡国。如‘暮江平不动’即使是唐人能手，无以过之。”

寒鸦万点，黯然销魂

隋朝末年，天下群雄并起，大隋帝国摇摇欲坠，行将末路。隋炀帝虽有心力挽狂澜，但也是无能为力了，他看到帝国崩溃在即，不禁愁绪万千，写下了下面这首意境绝佳的诗：

《野望》 杨广

寒鸦千万点，流水绕孤村。

斜阳欲落去，一望黯销魂。

这首诗写得太妙了，纵观全诗，那落日余晖、寒鸦点点、流水孤村、黯然销魂，这寥寥几个字就巧妙地组成一幅凄凉的画面，更是在笔墨之间，流露出行将末路的一代帝王不能力挽狂澜的彷徨和绝望。

笔者认为，隋炀帝的这首《野望》，堪比我们自小就人人会背诵的唐代柳宗元名作《江雪》。

北宋著名的词人秦观，他在其代表作《满庭芳》中，更是把隋炀帝的《野望》直接化用了三句！

我们都知道，秦观就因其代表作《满庭芳》中的第一句极为出彩，从而有了“山抹微云君”的雅号，下面先读读秦观的诗：

《满庭芳》 北宋 秦观

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

消魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得青楼薄幸名存。此去何时见也？

襟袖上、空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，秦观真不讲究啊，人家隋炀帝的《野望》诗一共就四句，他直接就化用了里面的三句！不过，由此可见，隋炀帝的诗歌对后世的影响有多大。

七律之祖

大业元年（605年），隋炀帝刚刚即位不久，就初次巡幸到了江都，也算是旧地重游，看着江南的美景，隋炀帝写下了下面这首著名的七律之祖：

《江都宫乐歌》 杨广

扬州旧处可淹留，台榭高明复好游。

风亭芳树迎早夏，长皋麦陇送余秋。

渌潭桂楫浮青雀，果下金鞍跃紫骝。

绿觞素蚁流霞饮，长袖清歌乐戏州。

隋炀帝的《江都宫乐歌》在后世评价也颇高，明代王夫之认为隋炀帝的《江都宫乐歌》在形式上已经十分接近唐代七律，可谓七律之祖。

其实，在隋炀帝之前，南北朝的大文学家庾信的《乌夜啼》已经具有了七律的形式，但还比较粗糙，远不如隋炀帝的诗更接近唐代七律。历代的文学家们也都一致认为隋炀帝的《江都宫乐歌》是七律之祖。

隋炀帝今存诗四十余首，还有不少优秀诗作可圈可点，限于篇幅，不再叙述。

后世评价

唐太宗李世民在翻阅《隋炀帝集》后，也曾说：“朕观《隋炀帝集》，文辞奥博，亦知是尧、舜而非桀、纣。”

唐代诗人皮日休：“尽道隋亡为此河，至今千里赖通波。若无水殿龙舟事，共禹论功不较多。”（《汴河怀古》）

近代学者郑振铎也这样评价：“杨广虽不是一个很高明的政治家，却是一位绝好的诗人。他虽是北人，所作却可雄视南土。”

诗人皇帝，隋代诗坛领袖

隋炀帝杨广可谓是文武双全，才华出众，当上皇帝后，也成为一个诗人皇帝。

在我国历史上，真正能称为诗人皇帝的，没几个，曹操、曹丕父子可算一个，曹操诗作虽然雄壮恢宏，但他至死也没称帝，曹丕诗歌也还不错，但不如隋炀帝的。

清代的乾隆皇帝，留下的诗作倒是超级多，但是没有水平高的，没法和隋炀帝相比。

真正能和隋炀帝相比的，也只有南唐后主李煜了，李煜的才华绝代，但他的造诣主要在词上，而隋炀帝的造诣主要在诗上，两个亡国之君相比，半斤八两不相上下吧。

隋炀帝如果不当皇帝，只当诗人的话，他堪称是隋代诗坛领袖，他创新乐府诗歌，为诗歌格律化做出巨大的贡献，开初唐近体之先声，他的边塞诗亦启发盛唐之先声，总之，隋炀帝诗歌的文学成就是极高的。