清朝“巨贪”和的书法，字如其人说错了吗？

书法分为技和艺，有德者注重艺，无德之人注重技。无德之人的书法形而上学，没有书韵，没有灵气。相由心生，无德就会缺失厚重和底蕴。

其实，总的来说，和是违背了“字如其人”这个原则的。

第一、受电视剧影响，人们对他形象定位偏离实际。

清宫剧中和形象定位就是肥头大耳的草包一个，靠着逢迎拍马、阿谀奉承上位，只因讨得乾隆帝的欢心，疯狂敛财，一跃而成为世界级的巨贪。但实际上，和为了迎合乾隆，在学诗写诗方面下了功夫，并且造诣颇深，而且他在书法上模仿乾隆达到了以假乱真的地步。

第二、和人品不好，但书品极佳。

据《和列传》记载，和的记忆力惊人、聪明决断、办事利索、多才多艺，十来岁时被选入咸安宫官学，接受儒学经典和满、汉、蒙古文字教育，所以自身书法同样气度不凡。在书法、诗文上有很高造诣，乾隆后期有些诗匾题字，干脆交由和代笔，从中可以看出和书法之造诣。但凡达到一定高度的书法大家，做事情的态度一定是专注的，有勤学苦练、认真钻研的功夫在里面。现观历代贪官过往笔墨，和的书法最为规整，可是却走了一条最不正的路，只能令人慨叹万千。

点评：自古有云：“字如其人”，但是在和这里却成了反证。也许一个人的字只和性格、做事的态度以及心理状态有关，至于人品与价值观，就是另一方面的考量了。

附：和书法

乾隆喜欢墨吗？乾隆的书法怎么样？

乾隆皇帝（1711－1799年）是中国历史上掌权时间最长、年寿最高的皇帝，誉为“十全老人”。其文武兼修，一生钟爱艺术及文玩收藏，鉴赏力与收藏量可谓前无古人后无来者，仅对墨的研究和收藏就足以让历代帝王汗颜。

乾隆御制题画诗墨

乾隆款《御笔题画诗墨》，又名《乾隆御制题画诗墨》。全套9锭。按从左至右、自上而下的顺序分别为：

王宠山水图诗墨

王宠山水图诗墨

梅花形。正面为山水图，图中描绘的是冬天湖边的景色。近处的苍松、亭子与湖石雕刻细腻，映衬着远处严峻的寒山，一派冬日清冷凛冽的氛围。背面有填金行书御题诗一首：“识得吴中派，爱看云外皴。问他虚四柱，所待是何人。丁丑（1757年）春御题。”另有“乾隆宸翰”、“几暇临池”印二。此诗题为《王宠高树虚亭》，曾收入《清高宗御制诗初集二集》卷六七。侧款为阳文楷书：“大清乾隆年制”。

王宠（1494-1533年），字履仁，后字履吉，别号雅宜山人，吴县（今江苏苏州）人。工诗文，精书法，风格婉丽遒逸，与祝允明、文徵明并称“吴中三家”。能山水，工篆刻。

王蒙竹趣图诗墨

王蒙竹趣图诗墨

长方形，委角。正面为图，图绘丛竹和石山，竹子枝叶疏落，石山皴笔短促而苍劲。竹林布于下方，石山居上，山路与竹林深处的小亭相连，起到了贯穿气息、参与构图的作用。背面有填金行书御题诗一首：“酌斟范缓与倪迂，竹院深沉昼曝书。借问伊人趣何在，得来非窃子猷余。庚寅（1770年）孟夏月御题。另“乾”、“隆”印二。此诗题为《王蒙竹趣图即用其韵》，曾收入《清高宗御制诗初集三集》卷八九。

王蒙(1308-1385年)，字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，吴兴（今浙江湖州）人。赵孟外孙。曾为元朝小官，元末弃官归隐黄鹤山(今浙江余杭县临平镇)。入明，曾任泰安知州，后因胡惟庸案牵连被捕，死于狱中。工诗文书法，善画山水，为“元四大家”之一。

沈周茄菜图诗墨

沈周茄菜图诗墨

葵瓣形。正面为图，图中描绘一个茄瓜，其瓜蒂与叶子笔法简练，以“意到情适”为目的，“不拘于形似”，参以南宋牧溪禅宗画的简笔意趣，用凝练而静逸的笔墨抒发自己对于平凡事物的率真情感。背面有填金行书御题诗一首：“石田率笔迥传神，此独溪一脉真。不肯盘餐较滋味，紫苞如滴露华新。庚辰（1760年）仲秋御题。”另有“几暇怡情”、“得佳趣”印二。此诗题为《沈周紫茄》，曾收入《清高宗御制诗初集三集》卷七。

沈周（1427-1509年），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏苏州）人。世代隐居吴门，早年承受家学，兼师杜琼，后博学宋元诸家，自成一格。一生布衣，优游林下。擅长山水、花鸟，尤以山水著称，笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感，又保留了元人的含蓄笔致，于苍中带秀，刚中见柔。他的画风开创了“吴派”，与文徵明、唐寅、仇英并称“吴门四家”。

王绂山水图诗墨

王绂山水图诗墨

长圆形。正面为图，图中描绘的是一叶小舟缓缓荡出山峡的情景。两岸的群山层峦迭嶂，一条蜿蜒的山道与孤舟相互照应，远处高耸入云的山峰和河面的波浪都雕刻得非常细腻，整个画面意境清丽，可见作者对作品有着非常深刻的认识理解与非凡的技艺。背面有填金行书御题诗一首：“水驿山途各趱程，问谁忘世得无营。九龙一幅萧萧笔，别有悠然访荔情。丙子（1756年）春御题。”又“乾隆宸翰”印一。此诗题为《王绂春流出峡图》，曾收入《清高宗御制诗初集二集》卷六十。

王绂（1362-1416年），字孟端，后以字行，号友石生，江苏无锡人。永乐初，以善书供事文渊阁，官中书舍人。幼小聪明好学，学识渊博，精通书法，能诗善文，有《王舍人诗集》传世。善画山水墨竹。其墨竹笔法灵活稳健，含有书法特点，多受文同影响。知名于明初画坛。

黄荃花鸟图诗墨

黄荃花鸟图诗墨

正方形。正面为花鸟图，图中描绘了杏树上栖息着一只禽鸟，神态生动逼真，图左下配以竹子，线条细腻，画面清丽动人。背面有填金行书御题诗一首：“绿竹高擎红杏花，文禽翩集一枝斜，能言何以无言好，默舞东风斗丽华。乙未（1775年）仲春下浣御题”另有“乾”、“隆”篆书印二。此诗题为《题黄荃杏竹文禽》，曾收入《清高宗御制诗初集四集》卷二八。

黄荃（903-965年），字要叔，蜀人。画家。主要创作活动在后蜀时期。擅长花、竹、翎毛、佛道、人物和山水。是一位技艺全面的画家。以画品富贵流布后世。

吴历山水图诗墨

吴历山水图诗墨

长方形，四周缺角，两面起边。正面山水图，山峰挺拔，云雾缭绕，山泉淙淙，林木丰茂，小桥流水，屋藏幽静，刻工细致入微，别具风格。背面填金行书御题诗一首：“我登鸟道华山巅，一泓天池乃俯视。设从山下望石壁，虚无应在云端拟。乃知居高见自广，游于物内迷恶美。渔山写照即境披，评图莫若评其理。乾隆丁丑（1757年）二月，登华山，俯天池，因题此图。御笔。”另钤“几暇怡情”、“得佳趣”印二。此诗题为《题吴历天池石壁图》，曾收入《清高宗御制诗初集二集》卷六九。

吴历（1632-1718年），字渔山，号墨井道人、桃溪居士等，江苏常熟人。早年学画于王鉴、王时敏，后接触西方文化，这对其山水画风的形成有潜在影响。他喜用干笔焦墨，笔墨细腻，注重画面的纵深感，并略微注意到透视法的运用。吴历以其独到的艺术风貌与“四王”、恽寿平并称“清初六大家”。据《竹人续录》等史料载，吴氏兼擅刻竹，风格缜密，深受嘉定派影响。

方从义叶菜图诗墨

方从义叶菜图诗墨

八方形。正面叶菜图，图中的叶菜刻画圆厚流畅，叶脉、根部清晰细腻，画面清新生动，别有一番趣味，值得仔细鉴赏。背面有填金行书御题诗一首：“向背分明叶簇攒，似露华寒。栽培自不如老圃，滋味何妨识大官。且喜烟芜共长养，漫同冰鲤齐咸酸。融融生意春镫下，画帧当如汉诏观。壬午（1762年）新正御题。”钤“从德”印一。此诗题为《方从义画菜》，曾收入《清高宗御制诗初集三集》卷一七。

方从义（约1302-1393年），字无隅，号方壶，贵溪（今江西贵溪）人。为龙虎山上清宫道士。工诗文，擅古隶、章草，笔法纵逸洒脱，颇富特色；复工画，长于山水，宗法董源、巨然，又师高克恭云山墨戏，峰峦高耸，古木槎，墨气冉冉，实为画中逸品。

文壁松石图诗墨

文壁松石图诗墨

长方形。正面松石图，怪石居下方，形态奇特，左下的几株翠竹与上方的苍松交相辉映。此作品刻画精细，苍松、翠竹、怪石搭配巧妙，别具匠心。

文徵明（1470-1559年），原名壁，字徵明，长洲（今江苏省苏州）人。幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画宗沈周。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。他通晓各科绘画之艺，擅长各种细粗之法。绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。是继沈周之后的吴门画派的领袖。

王蒙林壑云泉图诗墨

圆形。正面林壑云泉图，描绘了错落有致的山石，郁郁葱葱的树林和粼粼水波。构图饱满，别具意味。背面有填金行书御题诗一首：“曲注白云端，然落涧底。色声堪眺听，闲立迟高士。道会有余，言泉考无滓。顾彼非陆贾，望表亦知里。庚辰（1760年）春日御题。”另“几暇怡情”、“得佳趣”印二。此诗题为《王蒙林壑云泉》，曾收入《清高宗御制诗初集三集》卷二。

舞文弄墨的皇帝乾隆当属第一人，一块南唐的李廷云墨支撑了一个墨云室；老王家的三张帖子造就了一座“三希堂”，它们是王羲之的“快雪时晴帖”、王献之的“中秋帖”、王的“伯远帖”；对王羲之的“兰亭集序”更是情有独钟。乾隆书法造诣颇深，号称“十全老人”当之无愧。