扬州八怪边寿民绘画风格分析
边寿平易近所画花草、禽鱼、果品、茶具，皆死动隽永，各极为趣，而使劲最勤、享毁最下者，则为芦雁。他的芦雁正在40岁（雍正元年1723年）之前，已经名谦北北，患上“边芦雁”好称当没有早于康雍之际。雍正六年（1728年）缓葆光为题《泼朱图》已经有“头衔自署边芦雁”之句，“头衔自署”如此指商定雅成，他自己也从雅默许或者聊临时启罢了，非谓迳以“边芦雁”做签名也。
工笔逼真的花鸟绘，从来以五代缓熙为宗，沈括《梦溪笔道》道他“以朱笔为之，殊草草，略施丹粉罢了，神情迥出，殊有死动之意”。年夜致道去，边寿平易近的绘是远于降朱“草草”，“神情迥出”那样一种作风的。边寿平易近朋侪程晋芳正在《勉止堂文散·淮阳芦屋记》中逃记昔时身经目睹边寿平易近正在苇间书屋做绘的死动情况云：四圆供者络绎至，则盘礴坐亭内，煮茶燃喷鼻，督孺子磨年夜丸朱，注砚池中，纯研丹黄靛垩，舐笔伸纸，随便所做。雁拍拍循除了叫，掠檐回翔，影取绘治，荻风冷落，若驶笔声也。颐公目取心契，绘取神契，以故交争宝之。
远人邓真正在为《边寿平易近花草芦雁开册》所做跋中论边绘云：写死之妙，没有易患上其似，而最易患上其神。患上其似者，绘工劣为之。患上其神者，非天赋没有办也。盖必胸有别趣，而后下笔初能死动；然此别趣又非能够意制做也，必其胸次极下，于绘中尤有没有限神悟，故能一泼降笔，便有没有贫死趣。……颐公芦雁，众人所睹一二帧，便觉惊讶欲尽。此册凡是八页，皆写芦雁飞叫宿走、饮啄泅水，或者群或者独，无没有备具，无没有粗妙。
边寿平易近效法古人，兼与寡少，尤为使劲于缓渭、陈淳一派。他论绘云：“绘没有可拾古人，而要患上古人意。”亦要效法制化，生悉刻画的对于象。边寿平易近所居苇间书屋，四周芦苇成片，来往候雁，常常停憩于苇间火际。正在少期打仗不雅察之中，他对于雁的形体、举措、神态、习惯，一目了然。他的易能宝贵年夜过人处，正在于他酷爱闭怀来往栖行的雁，视之如友朋，知情着意，体恤进微，从而构想顿死妙谛，下笔每一散密意。由此构成边氏芦雁的文字疏简、以形写神、工笔逼真、入神进化的特征。
边寿平易近赋诗“只没有过一抒胸臆”，做绘“也只算自抒心境”，正在他，诗、绘一样是抒怀寓意的脚段。便完全的绘去道，实在是绘、诗、书的综开艺术。过寿平易近的书法，近绍钟繇，古劲浑厚，使绘里删辉，但诗绘的共同以及谐更具主要意思。诗绘映射融会、争辉竞好，构成意境，也是边氏芦雁的主要特征。如一幅芦雁书页，左边两三收芦苇横歪，左侧单雁蜷伏躲头做休憩状，左上题诗云：
月热风浑洲北，沙明火碧汀西，患上睡且须生睡，莫远客船治笑。
寥寥数语，使疏简寂静的绘现仄加意趣。另外一幅芦雁书页，下圆芦苇草草，一雁似正在寻食，一雁举头近看，左上题诗云：倦羽思冷渚，饿肠啄家田。稻粱留没有住，老翅破江烟。
边寿平易近对于于雁的生悉喜好很没有一样平常，他的闭怀庇护迥非觅常。他常常以雁自喻，并重复宣称：“一辈子形迹取渠同”，“于古衰病息菰蒲”，乃至如痴如迷天剖明“自度前身是鸿雁，悲春又爱画春声”。他念像飞雁北回，只讲北圆和煦，“那知冰雪谦江北”，为之伤感没有安；他推断治苇冷沙，隐患上凄情，“犹恐雁嫌春热降，胭脂滴滴面芙蓉”，煞费一片苦心。笔者曾经睹两幅芦雁书页，留下深入易记的印象，一幅写芦边火际，单雁松松依傍，笔致疏简秀劳，神态亲热动听。左上题诗云：
菰米足疗饿，江冷泊最宜。咫尺少俦侣，两两莫沉离。
另外一幅写孤雁自下处飞背芦滩，但其实不徐飞曲下，颈后直，着朱无多，用笔甚妙，一种展望却瞅之态呼之欲出。左边题诗云：孤飞随便背咫尺，却傍江湖寻浅沙。恐有渔船临近岸，多少回没有敢宿芦花。
两尾题诗，万万低语，直直露情，所咏是人是雁，浑然莫辨，两幅书页，诗绘交辉，露蕴着做者的惓惓密意，殷殷至意。边寿平易近生悉酷爱北去北往的候雁，引为同调，借以***自遣，他将本身社会遭际、人死咏叹、酸楚苦辣、悲感忧怀，一齐付与候雁，写进诗绘。人情冷暖，俦侣宜松稀相依，躲免孑立无援之苦；情面邪恶，没有能没有不时防备圈套、搜罗。那既是飞雁心态，究实在际，又没有能没有是饱经流散、忧患的边寿平易近本人的心态！那样，边寿平易近绘中诗中的雁，没有仅品德化，并且社会化了。边寿平易近子溶，已能传其业。甥薛怀，字季思，号竹居，桃源籍，居山阳，启舅氏绘法，所做芦雁，多少乎以假治实。
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