《庆余年》火了，孙皓导演的创作经了解一下
改编自猫腻同名小说的电视剧版《庆余年》正在腾讯视频与爱奇艺热播。这样一个内核厚重的剧集，开篇以喜剧形式与观众见面，是很多人没有想到的。
《庆余年》是孙皓找到的“能够让自己感动，同时又兼容市场需求”的一部作品，在与影视独舌的对话中，他一步步道出了自己在《庆余年》中的创作经。
孙皓
三把“钥匙”
何为“庆余年”？
故事是“现代思想和古代制度的碰撞”，主题是“假如生命再活一次”。电视剧《庆余年》的开篇设定，是孙皓导演创作上的第一把钥匙。他在读完最初的十五集剧本后，想到了张庆写小说带出范闲故事的点子。
观众用“惊艳”来描述这个开场：化繁为简的开篇几场戏，不仅保留了主角的“现代人思想”，又能迅速吸引没有读过小说的观众，将他们带入张庆的科幻小说世界。
《庆余年》是一部典型的男频小说，脑洞大，男主人公带有“韦小宝”的做派。关于情节的取舍，孙皓有他的第二把钥匙。
这不仅更符合观众的观剧需求，同时让范闲这一角色立得更稳。试问一个拥有“现代思想”的男人与古人碰撞，如果在第一站就迫不及待地推翻自己的“爱情观”，岂不是用现代人的价值观去要求古人，却用古人的爱情观来释放自己？
原著出场人物众多，故事复杂，想要原模原样地呈现几乎不可能做到。在小说中，叶轻眉留给了范闲一把钥匙。这把钥匙成了《庆余年》第一季故事的贯穿点。
“第一季的故事，其实就是围绕‘范闲是谁’这个问题，而完成的人物出场。叶轻眉的那把钥匙，代表着范闲对自己身世的探求，也是第一季内容的贯穿点。”定下了这个主题，小说中与此无关的剧情被砍掉，留下的枝干让故事的发展更为顺遂，同时节奏感加强。
三大场景和四根“柱子”
关于拍摄过程中的感受，孙皓导演的回答不假思索：“它是一个非常令人享受的过程。”
这得益于《庆余年》在演员与取景上的落点。古装剧的取景地是重中之重，他们考虑过陈凯歌拍摄《妖猫传》的襄阳外景地，但几经周折，孙皓还是放弃了人流滚滚的襄阳：“如果把精力都放到抢景上，就没心思集中搞创作了。”
《庆余年》剧组搭了三个主场景：范闲的家即范府、庆帝的书房以及陈萍萍掌控的鉴查院。这三堂景，被孙皓赋予了贴合的叙事功能和意义表达。
范闲的家。与原著相比，剧版淡化了范府中的阴郁味道，给其增添了温暖的底色。同时，范府也是范闲来到这个世界后，尝试改变的第一站。面对柳氏挑衅，他并没有“扮猪吃老虎”，走观众眼中的“爽情节”路线。反而以谦让为主，以和为贵。实际上，他也成功了，范府成为范闲直面京都风雨的一个港湾。
庆帝的书房。其实代表了庆国，庆国政令皆从此出。这个书房打破了观众对御书房的固有印象，宽阔的占地面积和复杂的格局将之划分了几个功能区。每个功能区有着不同的意味，也埋下了伏笔。比如为何庆帝总是待在御书房内？他为什么要造箭？又为何总拿弓箭射甲胄上的护心镜？
可以说，不同以往的御书房，将庆帝的野心、雄心甚至心魔都丝毫不漏地呈现了出来。
陈萍萍掌控的鉴查院。它其实代表的是朝堂中的监察机构。在世人看来，外界熙熙攘攘，鉴查院律法森严。它门口刻着“光明”的创院初衷，它也是范闲面临挑战之时的最大依仗。而鉴查院的存在，也直接影响了整个故事的发展与结局。
孙皓用三个主要场景，映照了剧中叙事的因果关系以及人物命运的最终走向。
除了场景，演员档期的协调也是一大难点，这也是《庆余年》将主要取景地放在都匀的一大原因。“都匀的场景我们可以一口气占上几个月，有利于和演员协调档期。”孙皓导演说道。
在上周播出的剧集中，“失踪人口”陈萍萍（吴刚饰）回归，吴刚老师凭借“眼神杀”和几次变脸便征服观众：
面对太子，谈笑风生间便将其挑衅化为无形，做到了臣子本分的同时又保留了自己“黑暗王者”的威严；
面对故人之子范闲，冷漠的脸上似乎瞬间迎来暖阳化冰，并在提到叶轻眉时眼圈开始泛红；
面对皇上和宰相，将林珙之死的真相演变为向北齐开战的借口，极为聪明地化解掉皇帝诘问，掌控了全场节奏，让林丞相不得不将丧子之痛往肚子里咽；
对鉴查院属下的试探，其眼神中透露的杀气让观众不寒而栗；
与范建的“争吵”中，对范闲的关切溢于言表，又让陈萍萍这个角色平添了几分烟火气。
可以说，吴刚老师掌握到了陈萍萍这一角色的精髓，为观众呈现出一个多面的陈萍萍。这里就不得不提孙皓与演员独特的交流方式了。
与李小冉的交流，让长公主这个反派有了更令人信服的动机，使其成为一个可怜的“坏人”；与郭麒麟的交流，让这个角色在开播之时便砸出了水花。
孙皓对场景和演员的“由繁化简”，造就了这部剧从容不迫的气质，催生了千人千面的表演。
影像细节见匠心
尽管是演员出身，但孙皓非常重视电视剧中的技术运用。《庆余年》的构图调度，镜头语言，很有特点。
比如，在最新播出的剧情中，陈萍萍遭遇刺杀，影子和范闲等人护送他躲入地牢，有惊无险地渡过危机。当他们从地牢出来后，景框中原本是他们几人的特写，这时，镜头后移，出现影子与一处主办朱格对峙的场景。陈萍萍等人在这时变成了全景中的一部分，这一移动景框的运用，不仅流畅地完成了重新取镜，也不留痕迹地推动了剧情的发展。
这种移动景框在本剧中的使用并不少见，除此之外，视点在本剧中的处理同样耐人寻味。
看剧时，观众不难发现，其中经常出现类似偷窥的视角。剧中人谈话时，镜头常常从背后拍过去，变成第三者的视点，仿佛有人在暗中观察着剧中人的一举一动。
《庆余年》剧中人物武功的划分十分明确，从低到高为一至九品，最顶端是可比拟“核武器”的大宗师。巨人有扛鼎拔山的神力，箭手有穿墙裂树的神技，而醉酒赋诗又有着声震屋宇的回响，这些场面运镜凌厉，令人印象深刻。
对待不同的对手，有不同的武功展现，既符合了人物武力值，也向观众展现了武术美学。
接戏谨慎，干活精细，经过多部剧的锤炼后，孙皓的经验和技能在《庆余年》中得到了彻底的释放。目前，《庆余年》船到江心，让我们接着追剧，看看孙皓导演还有哪些后招。