米芾的笔法特点有哪些？
米芾（1051年1107年），初名黻，后改芾，字元章，湖北襄阳人。北宋著名书法家、画家、书画理论家，“宋四家”之一，在继承二王书法体系的基础上，推陈出新，终以行书名垂千古。
米芾擅篆、隶、楷、行、草等书体，尤以行书见长，笔法八面出锋、波诡云谲，我曾多年练习、揣摩米芾笔法，将其笔法特点总结为以下五大方面：
一、起笔藏露相间藏，即藏锋，笔锋深藏于内；露，即露锋，笔锋显露于外；二者是行书中常用起笔技巧，米芾在一字之中运用之妙，藏露相间。例如《米芾蜀素帖》中“垂”字，横画起笔藏露相间：
二、行笔中侧并举古人作书，强调笔笔中锋，到了米芾这里，改变这一规则，采用“中侧并举”。中锋即时刻将笔心在点画中间行走，侧缝即用笔尖、笔肚一侧书写。如《米芾苕溪诗帖》“壑”字始终应用中锋：
而在《米芾苕溪诗帖》“花”字一字之中，则中侧并举、交替变化，神采外露：
三、用笔方圆兼施这个较为好理解，方笔多呈圭角，圆笔藏头护尾，圆润而无转角。《米芾蜀素帖》“古”字起笔就是明显的方笔：
与之相对比的，在《米芾苕溪诗帖》中，“襄”字长横则圆笔起笔特征非常显著：
四、转笔有弧有折楷书当中，转折之处（如横折钩笔画）一般采用明显的折笔，先横后折；而在行书当中基本上全部简化成弧笔；但在米芾的行书中二者并存。如《米芾致伯修帖》“也”字化方折为圆弧：
与此向对比的，在《米芾蜀素帖》“羽”字中，两处都采用了类似楷书的横折钩写法，这在行书笔法中不多见：
五、提按变化穿插行书中提按是非常重要的笔法，提笔书写，笔画轻细，按笔书写，笔画浑厚；米芾行书中交替使用，甚至在一个字之中都提按变化非常强烈，如《米芾苕溪诗帖》“席”字：
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该怎样学习米芾的书法？
《研山铭》是米芾大字行书代表作之一，现藏于北京故宫博物院。卷纵36厘米，横136厘米。有三十九个字。
其内容为:研山铭。五色水，浮昆仑。潭在顶。出黑云。挂龙怪，烁电痕。下震霆，泽厚坤。极变化，阖道门。宝晋山前轩书。
下面以此帖作解析与欣赏:
从章法上分析，正文的前两行和末尾两行字迹大，笔画粗重。中间四行字迹小而笔画轻。行距宽松，字距均匀。竖行轴中线有的偏左，有的偏右，乱中有序。通篇笔势奔放、空灵洒脱、率意自然。抒发了米芾如至获宝，得意洋洋的情绪。
从结构上分析，极尽变化，不作正局。多数字呈纵势，字的中心部分紧密，向外呈辐射型，字的中心笔画有的并在一起，形成墨块。清代王铎的涨墨法″和此技法较为相似。左紧右松，左收右放是其结字的一大特征。有的字整体倾斜，如色″字和“水″字。有的字头重脚轻，如宝″字。上下移位的如极″字。
左重右轻的如龙″字，上开下合的如前″字。左斜右正的如挂″字。
从用笔上分析，沉着大气。注意笔画中段表现。按多于提，不是一提而过，这样的书写笔画效果显得厚重而不单薄。多数笔画呈曲线型。如潭″字的主笔悬针竖，如门″字的竖钩。
细劲有力的竖钩如水″字和挂″字。丰腴厚重巧含隶意的竖钩如顶字和“浮″字。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)