《春怨》原文译文赏析
秋怨
唐朝：刘圆仄
纱窗日降渐傍晚，金屋无人睹泪痕。
孤单空庭秋欲早，梨花谦天没有开门。
译文
纱窗中太阳缓缓降下，傍晚匆匆落临；宫门幽闭，无人瞧睹我悲伤的泪痕。
孤单幽寂的天井内秋天已经邻近止境，梨花降谦天里而院门松掩。
赏析
那是一尾宫怨诗。面破主题的是诗的第二句“金屋无人睹泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋躲阿娇（陈皇后大名）的典故，标明所写之天是取人间断绝的深宫，所写之人是幽闭正在宫内的奼女。上面“无人睹泪痕”五字，大概有双重露意：一是其人果孤处一室、无人做陪而没有禁下泪；二是其人身正在极其孤寂的情况当中，即使降泪也无人患上睹，无人怜悯。那恰是宫性命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也年夜可玩味。泪而留痕，可睹其垂泪已经有多时。那里，统共只用了七个字，便把诗中人的身份、处境以及怨情皆写出了。那一句是齐诗的中央句，其余三句则皆是围绕那一句、衬托那一句的。
起句“纱窗日降渐傍晚”，是使无人的“金屋”隐患上加倍悲凉。屋内环视无人，当然已经经很悲凉，但正在阳光映照下，兴许借能够加少多少分悲凉。如今，屋内的光芒伴着纱窗日降、傍晚落临而愈来愈幽暗，如李浑照《声声缓》词中所道，“守着窗女，单独怎死患上乌”，其悲凉况味便更不可思议了。
第三句“孤单空庭秋欲早”，是为无人的“金屋”删加孤寂的感到。屋内无人，当然令人感应孤寂，倘使屋中人声喧哗，秋色冶艳，出现一片死机盎然的情形，或者者也能够加少多少分孤寂。如今，院中竟也寂无一人，而又是花事已经了的早秋季节，正如欧阳建《蝶恋花》词所道的“门掩傍晚，无计留秋住”，也如李雯《虞好人》词所道的“死怕降花时分远傍晚”，那便使“金屋”中人更感应孤寂易堪了。
终句“梨花谦天没有开门”，它既曲启上句，是“秋欲早”的增补以及引申；也远应第二句，对于诗中之人起伴衬做用。王妇之正在《夕堂长日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“坐一主以待宾”。那尾诗中所坐之主是第二句所写之人，所待之宾便是那句所写之花。那里，以宾伴主，令人泣取花降两相衬映。李浑照《声声缓》词中以“谦天黄花沉积”，去伴衬“觅觅寻寻，热热浑浑，凄凄切惨戚戚”的词中人，所接纳的脚法取那尾诗是不异的。
从光阴结构瞧，诗的第一句是写光阴之早，第三句是写季候之早。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭秋早，引出第四句庭中飘降之花。再从空间结构瞧，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及中，由远及近，从屋内的傍晚渐临写屋中的秋早花降，从远处的杳无一人写到近处的庭佛门掩。一名奼女置身于那样悲凉孤寂的情况当中，固然必定要以泪洗里了。更从色调的面染瞧，那尾诗一开首便使所写的风景包围正在暮色当中，为诗篇涂上了一层昏暗的底色，并正在那昏暗的底色上衬映以净黑耀目标谦天梨花，从而衬托出了那样一个特定的情况氛围以及仆人公的伤秋心情，诗篇的色彩取情调是分歧的。
为了删强绘里动机，深入诗篇意境，墨客借接纳了堆叠衬着、重复勾画的脚法。诗中，写了日降，又写傍晚，使暮色减倍幽暗；写了秋早，又写降花谦天，使秋色扫天有余；写了金屋无人，又写天井空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无陪、取世断绝的凄惨处境写到变本加厉的天步。那些皆是减重份量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻划的那样一个悲凉孤单的地步患上到最充实的体现。
别的，那尾诗正在层层衬托诗中人怨情的同时，借以意味脚法面出了好人早暮之感，从而进一步隐示出诗中人出身的可悲、芳华的暗逝。曰“日降”，曰“傍晚”，曰“秋欲早”，曰“梨花谦天”，皆是意味诗中人的运气，做为诗中人的影子去写的。那使诗篇更深直含蓄，味中有味。
做者简介
刘圆仄(758年先后正在世)，唐代河北洛阳人。匈仆族。天宝后期曾经应进士试，又欲参军，均已快意，今后隐居颍火、汝河之滨，末死已仕。取皇甫冉、元德秀、李颀、宽武为诗友，为薪颖士欣赏。工诗，擅绘山川。其诗多咏物写景之做，尤擅尽句，其诗多写闺情、城思，头脑内容较富强，但艺术性较下，擅于寓情于景，意蕴无量。其《月夜》、《秋怨》、《新秋》、《春夜泛船》等皆是从来为人传诵的名做。
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