山水画的发展史及阶段特点
山川绘，简称“山川”，中国绘的一种，刻画山水做作景致为主体的画绘。
收展史
正在魏、晋、北北晨已经渐渐收展，但仍从属于人物绘，做为后台的占多数；隋唐初自力，如展子虔的设色山川，李思训的金碧山川，王维的火朱山川，王洽的泼朱山川等；五代、北宋山川绘年夜兴，做者纷起，如荆浩、闭仝、李成、董源、巨然、范宽、许讲宁、燕文贵、宋迪、王诜、米芾、米友仁的火朱山川，王希孟、赵伯驹、赵伯骕的青绿山川，北北竞辉，到达下峰。今后成为中国绘中的一年夜绘科；元朝山川绘趋势工笔，以实带真，偏重文字韵味，创始新风；明浑及远代，绝有收展，亦出新貌。
体现上考究谋划地位以及抒发意境。传统分法有火朱、青绿、金碧、出骨、浅绛、浓彩等情势。到了李思训、王维、张等便较为完美了山川绘的绘理、绘法，章法（构图）渐渐构成了中国山川绘的里貌。五代的荆浩、闭同更有新的立异，一流成规旧习。呈现了新的场合排场。
到了宋朝，董源、范宽、李成三家鼎峙，前无今人。山川绘法到达了多少乎圆满的地步。以刻画山水做作景致为主体的画绘称山川绘。正在魏、晋、北北晨便已经渐渐收展，但仍从属于人物绘，做为后台的占多数；隋唐入手下手自力，如展子虔的设色山川，李思训的金碧山川，王维的火朱山川，王洽的泼朱山川等。五代、北宋山川绘年夜兴，如荆浩、米芾、米友仁的火朱山川，王希孟、赵伯驹的青绿山川，北北竞辉到达下峰，今后成为中国绘发域的一年夜绘科。
宋朝山川绘倾于做作，偏重“实”以及“真”，倡始山川绘的写真作风。多利用绢，没有仅勾画仔细、刻划宽谨，并且用朱对于绘里举行层层衬着，展示出一份凝重喧嚣之好。宋朝的山川绘展示的是亘古未有的精致、歉富、写真的绘风，并且那个时代绘的题材、作风皆层见叠出。宋朝不少皇室贵族对于山川绘分外喜好，那正在他们所用的屏风上便有分明的表现。元朝山川绘趋势工笔，以实代真，偏重文字韵味，创始新风。
明朝及远代绝有收展，董其昌及浑初“四王”为山川绘走背画绘实践及画绘脚法的程式化完整做出了严重奉献。山川绘的构成以及建立，是魏晋风姿的浸透，崇尚做作的一定，文人个别认识的沉睡，人们对于做作山川的审好感知。...崇尚做作是魏晋风姿的主要表现，自晋代瞅恺之创做了《庐山图》后，山川绘患上以构成以及建立，山川绘并成为“山川文明”的主要的共同的体现情势。中国山川绘，积厚流光。体现了歉富多彩的做作体面，表现了中国人的审好认识。
从山川绘的抽芽期魏晋北北晨初至隋唐五代日渐成生，曲至两宋构成了凋敝的情形，到元朝到达了下潮，伴着明浑商品经济的收展，山川绘走背了光辉。魏晋北北晨时代，中国社会“仕隐合作”，构成了山人阶级，山人们腻烦世事纷纭，回回做作，深切山川，经由过程做作山川以“畅神”“澄怀不雅讲”，逃供“天人无边”、“天人开一”。使山川绘成为自力的绘科，宗炳起了伟大的做用。宗炳的《绘山川序》和王微的《道绘》做为山川绘早期的山川绘实践，是易能宝贵的。
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