汉大赋的发展历程
汉年夜赋（新体赋）崛起于汉初，式微于汉终，用时四百多年。汉年夜赋是汉赋的典范情势。汉年夜赋用重复问问的问问体情势，以展道衬着帝王、贵族死活为脚段，以微刺帝王、贵族***俭为旨回，布局宏壮，展陈衬着了年夜汉帝国无与伦比的气势取威望。
收展历程
西汉早期
那时代的赋正在情势上远于伸、宋一体，一般称之为骚体赋。骚体赋抒怀浓厚，句尾多缀有“兮”、“些”等楚天圆行调治音韵，真际上是楚辞的收展以及变种。果此汉朝人常把它的发生收展同楚辞松稀相连，称为辞赋。骚体赋的代表做是贾谊的《吊伸本赋》以及《鵩鸟赋》。《吊伸本赋》做于他出任少沙王太傅路过湘江时，内容是借悲悼伸本的蒙受去收鼓本人的明珠暗投之情，艺术上激动感愤，余音浏明，作风远似伸本的《离骚》以及《九章》。《鵩鸟赋》正在感慨出身的同时表述了一种人死福祸无常，故应“死没有足悦，去世没有足患”，“知命没有忧”的头脑。艺术上接纳人禽问问的布局圆式以及年夜量展陈脚法，具备激烈的抒怀色调，预示着新的赋体情势行将发生。
西汉后期至东汉中叶
那时代的赋伴着枚乘的《七收》呈现而分流：一是骚体赋持续收展，代表做为董仲舒的《士没有逢赋》，司马迁的《悲士没有逢赋》等，但它的趋向是由强到强；另外一种是枚乘的《七收》，布局宏壮，文辞丽都，标记着汉朝集体年夜赋的正式构成。今后200年间，顺着《七收》的新偏向构成了以展张刻画为能事，逃供情势主义的年夜波，呈现了以司马相如、班固、张衡为代表的60多名辞赋家，约900余篇做品，使汉赋的收展到达极点。个中枚乘的《七收》假如楚太子有病，吴客以七事去启示太子，为他治病，从而批评了贵族堕落吃苦的死活，提出了使用“要行妙讲”从头脑上医治。
《七收》没有仅影响到集体年夜赋的收展，并且正在赋中构成了一种主客问问情势的体裁——七体，正在赋的收展中占据极为主要的天位。司马相如的名篇《虚假赋》、《上林赋》代表了汉朝集体年夜赋的最下成绩。那两篇赋虽非临时一天之做，但内容上先后相接，果此司马迁正在《史记》里将它们视为一篇，称之为《皇帝游猎赋》。
内容上体现了汉朝帝王的共同死活圆式，有推尊皇帝、抑低诸侯的偏向。那取汉帝国的国力富强、皇帝独尊的经济政治局势是分歧的，具备时期的划定性。赋的开头含蓄天抒发了做者奖俭劝俭的专心，有讽谏之意。但因为做者是站正在统治阶层的坐场上衬着贵族的宫苑之华美以及摆设之繁俭，果而它反而投合了统治者好年夜喜功的心思。正如扬雄的评估，真际是起了“讽一而劝百”的做用。艺术上它展排、夸饰，考究声响好以及字型的分列好，展声张厉，无共性特性。司马相如的那两篇做品对于后代影响极年夜，厥后一些刻画宫苑、野猎、游览的年夜赋皆规抚它。
扬雄从前崇敬司马相如，曾经仿照司马相如的《虚假赋》、《上林赋》做《苦泉赋》、《羽猎赋》、《少杨赋》，为已经处于溃散前夜的西汉王晨***，掩饰宁靖；早年对于赋有了新了解，称其为“孺子雕虫篆刻”、“壮妇没有为”，并以为本人从前的赋也以及司马相如同样，是“讽一而劝百”。
东汉终年
那时政治日益***，社会动乱，战治频繁，平易近死繁荣，果而传颂国势威望，好化皇功帝业的堂而皇之的集体年夜赋式微，代之而起的因此取笑事实、述止咏物为主的抒怀小赋。代表做是赵壹的《刺世徐正赋》。它反攻了东汉终年乌暗***的社会政治，抒发了做者愤世嫉雅、没有取世与世浮沉的下净品德以及对于事实激烈的对抗粗神。
正在艺术上，它指陈弊端绝不包涵，恼怒喜骂，具备激烈的取笑性、事实性以及抒怀色调。那类小赋虽数目没有多，但它正在赋的收展史上具备特别主要的天位。
赋是继《诗经》、《楚辞》以后，正在中国文坛上崛起的一种新的体裁，它履历了从骚体赋、汉年夜赋、抒怀小赋三个收展阶段。题材上年夜致可分为5类：①以刻画乡市宫殿为主，如班固的《两皆赋》，张衡的《两京赋》等。②游猎类，以刻画天子或者贵族的佃猎为主，如司马相如的《虚假赋》、《上林赋》，扬雄的《少杨赋》、《羽猎赋》等。③记止类，以记述旅路过历、睹闻为主，如班彪的《北征赋》，蔡邕的《述止赋》等。④述志类，以表达团体明珠暗投之情为主，如贾谊的《吊伸本赋》，班固的《幽通赋》，张衡的《思玄赋》等。⑤咏物类，以刻画风波山川花鸟草虫为主，如马融的《少笛赋》，王褒的《洞箫赋》等。枚乘、司马相如、王褒、扬雄正在文教收展史上被奉为汉赋正宗。
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