那部评书最让你难忘？
我本人提出这个问题时，就感到为难！
很多听过的评书会浮现在脑海里。
很多！确实很多！每个人的认知不同，所喜欢的评书也不尽相同！
我最喜欢的评书是袁阔成先生的《三国演义》！
而最让我难忘记的是！袁先生讲的第337回，诸葛丞相病逝五丈原，这回书，我已听过多次，每次都是听着听着，就会泪流满面！
袁先生那种略带沙哑且有磁性的声音，会让你进入角色，特别是讲到诸葛丞相临终前，姜维用低沉的声音叫唤“丞相醒来，丞相醒来”，袁先生沙哑颤抖满怀感情的声音，瞬间让你眼泪夺眶而出！
袁先生评书里讲到，后人有诗赞孔明：出师未捷身先死，长逝英雄泪满巾。
西蜀建兴12年秋8月23日，公元234年，诸葛丞相病逝五丈原，享年54岁。
诸葛亮病逝下葬定军山时，百姓全都倾城而出，送行者达百里以上，袁先生低沉而感情深重的讲述，怎么不会让你泪洒胸前！
我们去听评书，学习评书中的那些为国尽忠的人物，学习他们先天下之忧而忧，后天下之乐而乐的精神！去教育自己的后人！
您听过什么评书，印像最深的评书是那一部？
单田芳、袁阔成、田连元哪个是中国评书界的泰斗？
1公认的评书泰斗是袁阔成先生，他算是一书封神的典范。
袁先生的《三国演义》，称为袁三国，是紧跟小说,《三国演义》贴合的一部评书。其实三国演义以前很多人讲过，比方说姜存瑞的三国还有录音在网上能找到。
但是老先生们说三国有一个问题，就是任意发挥的东西太多，比方说花关索，这个《三国演义》中没有的人物。故事恨不得比正史人物还多。
而袁阔成的《三国演义》紧贴原著讲的，有的地方甚至直接说原文，然后再解释。在说舌战群儒时。袁阔成就说一段原文，然后再解释一段。
比方的陆郎怀橘，在《三国演义》中只是一笔带过，袁阔成却把这个故事的前因后果，很仔细的讲了出来。
而且他的在评书中塑造人物也不是扁平化的，像曹操就是他就没有直接说成个大白脸的奸臣。
他讲的曹操也是很有层次很有立体感的一个人物，曹操去世以后，袁阔成用一回书的时间回顾了曹操整个一生的历程，听了让人很是感慨。
袁阔成用评书让人们领略了才子书的魅力。
袁阔成能说新书也能说老书，在评书界地位也高，是公认的泰山北斗式的人物。
2
单田芳的评书，可以说是影响了一代人。他说的书记多且杂，各种领域的都有，有现代的也有古代的袍带书和短打书。
单田芳是最早把评书商业化的人。当别的老先生还在纠结一回书和电台要多少钱的时候，他却已经开始免费给电台供书了。
这大约是最早的互联网思维吧。
单先生人无比勤奋，和那些一辈子只说一本书的评书艺人比起来，他真的太能说了，单田芳这辈子说过的书据统计有100多部，所以数量决定质量。
数量多了自然精品也多。
因为免费，天台也爱用他的书，他一个人撑起来那个年代中国的电台评书的半壁江山，甚至是多半壁。
凡有井水处，皆听单田芳，这很能看出他的厉害。商业手段是一方面，评书艺人还是要用作品说话的，单田芳在这方面，硕果累累。
很多80后90后成长中都曾是听着单田芳长大的。
一些评书行内专业听众觉得单田芳，不如那些老先生们好，因为他既说黄天霸又说窦尔敦，一般老先生在解放前都不这么说。
那时候老先生们都是一本书吃一辈子，在书馆里说书，一本书说三个月，然后改换了地方，还从头开始讲这本书，但是电台时代却不能这么这么干，很容易饿死。
这就像郭德纲的相声，专业听众也以贬损他为荣。
单田芳说的太多了，难免会有一些套路化的东西，就像我们看武侠小说，这人掉山涧里了，别担心，他要升级了。
所以瑕不掩瑜，像白眉大侠，乱世枭雄等评书都曾经影响了一代人。
单田芳，我觉得也是一代评书大师，艺术成就仅次于袁阔成先生。
3
田连元的评书以刻画人物见长，紧张中又有幽默。
他对评书进行了后期的加工，喜欢把现代元素揉入他的评书艺术之中。
在电视评书时代，田连元把戏曲上的身段动作用在了评书表演上，肢体动作丰富，干净利落。很具有观赏性。
田连元善于刻画人物，有自己独家特色。如杨家将中的寇准，被他刻画得栩栩如生。
以人物带故事，情节紧凑，故事抓人。
虽然评书总量上田连元远远不如单田芳多，但是胜在部部经典。
可以说，田连元天生就是适合说书的
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文：薛白袍
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如果说中国评书界的泰斗，较有争议的是在袁阔成先生和单田芳先生两个人之间纠结，不关其他人什么事儿。比如题主列及的田连元，他没资格同两位先生竞争。
袁阔成先生，是传统评书的嫡传正宗，这方面单田芳先生完全没有可比性。
如果是按照说书量来计算，那单田芳先生绝对可以登顶。因为单先生上下五千年都涵盖在了他的评书之内，可谓是上穷碧落下黄泉，林林总总五千年。
但这种表演艺术，并不以数量的多寡取胜，而是要靠扎实的传统评书功底，说起来既精彩又传神，既有长枪大马的热血贲张，又有细致入微的含情脉脉，还有义薄云天的忠肝义胆，更有博古通今的引经据典。
就这一点来说，无疑是袁阔成先生做得最好，也最深得人心，更能体现出袍带书、短打书或者现代书的特色。是融汇兼具了各色曲艺表演形式的袁氏风格说书表演，抛开了面前的一张案台，既可以站着比划一招一式，又可以坐下来娓娓道来绘声绘色，这样的评书表演，实在堪称一代宗师，当今中国还没有人能够与之交臂同肩。
故而今人普遍赞曰：古有柳敬亭，今有袁阔成。这不惟是对袁阔成先生的空前肯定与称颂，也是最普遍的评书观众对袁先生的一致评定，更是曲艺界对袁先生精彩艺术人生的精当概括，以及对袁先生对于评书事业所做的杰出贡献的充分认定。
仅就这一点来说，哪怕是单田芳先生，也无法望其项背。更遑论田连元先生了。
袁阔成先生十四岁就登台表演，十八岁上就已名满京华，成为评书界最年轻的新锐派代表人物。这在古今若干评书表演艺术家来说是绝无仅有的，也最能体现袁先生的评书表演成就。而且，纵观袁先生一生，都是在不断学习、总结、提升、再学习、再总结、再提质的评书表演实践中行进的，执着的，加上先生得天独厚的表演天分和表演技巧，更是将评书表演这一曲艺表演形式推向了极致，可谓是炉火纯青，登峰造极，无可比拟。
所以，袁阔成先生才是名副其实的当代评书表演艺术的泰斗，一代评书表演宗师。
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