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李煜写一首《相见欢》,七百年间无人能出其右,唯有纳兰尚可一战

所属分类:历史解密 编辑:二哥谈事 访问量:311 更新时间:2024/1/25 15:37:37

南唐后主李煜擅长写“亡国词”,词风别具一格,乃是“南唐派”的代表,与当时非常流行的“花间派”齐名。“花间”和“南唐”两个流派,在宋初逐渐演变成了“婉约派”。

原本以为“花间派”就此失传,但是没想到过了七百年的时间,“花间”一派在世上依然还有传人,这个人就是素有“清初第一词人”之称的纳兰性德

纳兰性德在继承“花间派”词风的同时,对之又进行了一些扬弃,自创出了一种豪放中还兼有婉约的独特词风,在后世中享有极高的盛誉。

清代徐釚在《词苑丛谈》夸他的风格,是“不啻坡老稼轩”。意思就是,他无异于苏轼辛弃疾再世。并且他的“豪放词”兼有“言情”功能,在后一点上,比苏轼、辛弃疾还要略强上一点。

尤其是在“离愁”这个主题上,纳兰性德成就斐然,他的《相见欢·微云一抹遥峰》是其中的代表作。而在同一个主题和词牌上,李煜的《相见欢·无言独上西楼》同样成就极高。

一、从《相见欢·微云一抹遥峰》看纳兰性德奇特的词风

《相见欢·微云一抹遥峰》——清·纳兰性德微云一抹遥峰,冷溶溶,恰与个人清晓画眉同。红蜡泪,青绫被,水沉浓,却与黄茅野店听西风。

词作意译:

一抹淡云浮上了远方的山峰,寒山衔云,好像是那个人清晨在镜子前画眉一样。

昨夜她独守闺房,看红烛落泪,忍青绫被寒,憋着一屋子让人透不过气的,浓浓的水沉香。而我却夜宿黄茅野店,耳中灌满了西风。

纳兰性德这首词,上阙先是由清晨看到的风景,联想到“那人”在清晨画眉的场景。上下阙再倒过来,由她的空闺冷寂,再通过“蒙太奇”似的手法,联想到自己在边塞野店中的情形。

这种写法,恰好就是清代评论家所提到的“蕴豪放、婉约为一体”的典型写法。

古人常说“远山如黛”,把远山比成美人的淡淡的眉弯,纳兰性德并不是第一个人。但是看到了远山,很少有人能马上联想到独守空闺的爱人。

古人作诗填词,有把青山比成君子的,也有把青山比成朋友的。比如辛弃疾写“我见青山多妩媚”,虽然用了“妩媚”二字,但是完全没有把青山当爱人的意思,而只是把它当成知己。

由此也可以看出,纳兰词的独特之处。纳兰性德在塞外行军,看到寒山上挂着白云,联想到了闺中人清晨画眉。然后又清晨画眉,倒着回想到了她昨晚独守的寂寞。

寂寞的人会怎么样呢?她自在空闺饮泣中。杜牧在《赠别》中说:“腊烛有心爱惜别,替人落泪到天明”。这里的“红烛泪”,就是代指“那人”在哭泣。

“青绫”是一种高档的薄型面料,水沉香也是贵族闺房中常见的香料。她夜晚呆在这样的房间里,按理来说是不会觉得冷的。但是在词作人看来,她应该是很冷的。

因为在开头那几句中,词人已经把“冷溶溶”和青山的意象连贯了起来。既然她的眉像冷溶溶的山,那么她自然整个人都是带着冷意的。

她之所以会哭泣,正是由于离愁使她感觉到寂寞空闺冷。这里的画面,其实是词人自己展开的联想,不是真实的场景。最后一句“却与黄茅野店听西风”,才是他当时真实的写照。

二、李煜与纳兰性德风格的异同

《相见欢·无言独上西楼》——南唐·李煜无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头。

李煜的这首词,虽然不能说是“家喻户晓”,但是它的知名度也接近“国民”级别了,现代还有人把它改编成歌来演唱。

这首词的特色就是,用口语化的语言来讲“离愁”。当然,因为李煜个人的一些经历问题,也会有人从这首词中解读出“亡国之恨”。

“无言独上西楼”,是因为心中有愁,愁到无可名状,无法言说。再看到天上冷月如钩,残缺不全,回想到了现实中的寂寞。

因为当时的李煜,已经是北宋的“阶下囚”了,那么“梧桐深院锁清秋”,锁的或许就不只单单是“清秋”了,还有词人本身,以及他的离愁。

接下来,词人非常直白地重复了他的主题,告诉大家,他的这种离愁像细丝和头发一样,是剪不断、理还乱。

他不断地回忆过去,明知痛苦却又无法割舍掉。因为真执的感情是不受理智约束的,所以才说“别有一番滋味在心头”。

李煜全词都是“明写”离愁,主要是写自己对故国的思念之情。用语非常浅显,完全不需要过多的解释,只要一读就能明白词作表达的意思。

而纳兰性德的《相见欢·微云一抹遥峰》主要是写“离愁”,或者是对亡妻的思恋。在技巧的运用上面,显得就比较复杂了。

李煜词作纯是出于自然感情的流露,没有对行文进行刻意的雕琢。但是,纳兰性德词作中修饰的迹象却非常重,写得也很是讲究。

比如,纳兰性德会先写“远峰”,然后再写“清晓画眉”,是先由远景写到想象中的近景。下阙第一句先写闺中,再写“茅店”,这是由室内写到室外。

并且因为闺中的情形完全是靠他个人的想象,而想象又是“虚”写的,所以这首词是由实写到虚,然后再由虚写到实。

另外,纳兰性德也注意到了词作中色彩的搭配。“微云一抹遥峰”,云是白色的。“红烛”是红色的,“青菱”自然是青色的,还有最后的“黄茅野店”,“黄茅”是黄色的。

作为一首风格比较特异的“边塞词”,纳兰性德可以说是写得很精致了。但是比起李煜的《相见欢·无言独上西楼》,似乎还是差了一口气。

李煜《相见欢·无言独上西楼》中有一句名句,就是“寂寞桐梧深院锁清秋”。梧桐在中国传统诗词意象中,代表了高洁的品性,而“清秋”的意象代表是“愁”。

“愁”这种意象,本来是无影无形的,那么它为什么能够被“锁”起来呢?其实,这里代表的是词人内心中的无奈与暗藏的恐惧之情。

因为明显是有人,不想让他表现出这种“愁”。那么,该怎么办呢,只有把他的这种愁绪与他这个人本身,都一起锁起来。

李煜在他后期大量的“亡国词作”里,一味直白地表达了自己的“故国之思”,所以“锁清秋”一句出现在这里,就显得有一点可疑。

结语

李煜的词之所以历来都广受好评,主要是在于他的词作情意真切,用语自然,几乎不会进行什么雕琢,他即使是“雕琢”,也绝不会让人一眼就看出来。

纳兰性德的生命比李煜还要短暂,他只活了三十岁。他的悲剧主要是个人的悲剧,关乎儿女私情与个人仕途。而不是像李煜那样,写的是亡国悲剧,盛大动人。

纳兰性德的《相见欢·微云一抹遥峰》,背后并没有什么复杂的故事。不过是借“花间派”的风格,写出了边塞征人与闺中爱人的“离愁”。

不过,纳兰性德也凭借自己出色的学问跟见识,使得七百年前的“花间派”,在脱俗之后获得了重生,“蕴豪迈于柔情”,在清初文坛上闯创出了一条新路,一样不简单。

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