扬州八怪之一汪士慎，盲于目不盲于心，旧法新风韵胜于工

导语：汪士慎列名扬州八怪，但他诗、书、印俱佳，是一个多面手、才子型的人物。

“寒沙梅影路，微雪酒香村”，他那帧有名的梅花册页，淡淡的笔墨、幽幽的花香、疏朗的空间，以及那似古朴又稚嫩的逸趣横生的隶书题识，大约很少有人会忘却——倒不在于它有甚惊天动地的笔墨技巧，而是那淡幽的精神意蕴太富于感染力。

汪士慎 部分印章

双目皆盲，心净澄明

清代中期，以扬州为活动中心的“扬州八怪”，引领了画坛新风尚，以书画的形式表达自己的所思、所想、所感，表现出不合时宜的“怪”与“奇”。

扬州八怪在继承传统文人画的同时，不乐于仿古、模古，在题材选择和创作手法上另辟蹊径，为当时消沉的画坛带来一份久违的生命力，成就了一条与“四王”画风大相径庭之路。

作为“扬州八怪”一员的汪士慎，一生为生计而忙碌，然生活却极为贫困，双目皆盲，这对普通人来说无疑是致命的打击，更何况是作为职业画家的他。

《送杨巳军赴部门》

但天将降大任于斯人，生活的困境和病痛的折磨并未令他消沉于世，反而促使他更心净澄明地感知这个世界，双目失明后的汪士慎，始终不变的是探索的心，挥洒笔墨的热情，恰如凌寒绽放的梅花，迎风傲雪。

正如他所说“一目偏盲后，娱情尚写生”，绝不向病痛低头，即使双目皆盲，生活艰辛，却坚持要出诗集，以对艺术的执著，书写自己的人生。

他的名气虽不如其他人显赫，但在“喜新尚奇”的绘画表现中标新立意、独树一帜。姚世钰称汪士慎所之梅，能直射梅花的灵魂，堪比王、扬二人，可见汪士慎的绘画功底之超然。

《暗香图》

金农更是多次表达对汪士慎绘画艺术造诣的钦佩之意，多次在其作品中毫不掩饰地表现出对汪士慎艺品及人品的赞许。

陈章在为《巢林集》写的序中，也直言不讳地说，汪士慎好梅而人清，嗜茶而诗苦，朴实而清雅，也正是对汪士慎的欣赏，两人才得以结为儿女亲家。

汪士慎与高翔合作梅花纸帐，马曰琯随即作《梅花纸帐歌》 赞许汪士慎绘画的高超。

《行书诗稿册》

“扬州八怪”中的每一位画家在取法于传统的同时也都各有所长，彼此交往之间也都会互相借鉴与学习。也正是有了汪士慎影响，才能让“扬州八怪”诸家在求同存异的过程中汇聚在一起留存清史、影响后世。

其艺术境界主要反映在诗、书、画、印四方面：其诗，生活气息浓郁，且通俗易懂；其书法，求古归真，气韵灵化；其画，疏密得当，意境深远；其篆刻，力求出新，对后世的影响可与高凤翰、丁敬相提并论。

《竹子图册》

形式多变，无印不佳

徽州印学源远流长，学习之人众多，汪士慎自小受熏陶，对治印颇有研究。他的篆刻，如书法一样，功底深厚，疏密恰当，节奏明朗，且形式多变。

汪士慎的篆刻同他的诗画一样，平雅朴实， 不作惊人之笔以哗众取宠；也如其人一般，含蓄清雅又不失个性的表达。

去扬后，又与治章大师丁敬又结为好友，经常谦逊请教，遂尔后治章水平大有提升，汪士慎不仅为自己治章，对朋友也是十分慷慨，经常治章相赠。

《梅花图》

金农嗜学好古，有金石印章之癖，其名号很多，所以所用的印章也很多，使用的书画印章，大都是由丁敬、汪士慎和高翔刻治的。

汪士慎为金农刻的印章当不止一方，其中有金农最为宝爱的姓氏私印，对汪士慎的印章作品和治印功力大加赞扬：

垢翁已逝古筏亡，汉法陵渐大息长。赖有七峰居士在，穷源心力到天荒。刻来大雅异雕锼，老气峥嵘横九州。麝褚烟绡钤小印，头衔差免烂羊头。沈沙败碛土花中，苦费多年收集功。一自淮阴质钱库，惊秋风箨海西蓬。

《秋吟五言诗轴》

金农认为汪士慎的篆刻深得两京遗法， 印章是绘画的重要组成部分， 从印章可展现艺术家的个人风格，亦可通过小小的印章寄托自己的感情。丁敬的学生黄易曾用“无印不佳”四字形容汪士慎的治章水平。可见，其篆刻水准之高超。

汪士慎印章形制丰富多彩，章法结构之间的彼此呼应如排比并列，以及弧线的位置呼应，达到炉火纯青的地步，其印给人感觉协调且含蓄，足见出他的经验相当丰富。这些印章也如诗、画一同见证着汪士慎在艺术道路上的艰难历程。

《咏牵牛花诗轴》

技巧一流，却只刻自用印

作为篆刻家，汪士慎既有绝高的成就，却又不类寻常行径。说他有绝高的成就，是指他的印作具有古雅平实的特点，与他的书画一样，绝不故作惊人之笔以哗众取宠。

汪士慎自用章也不在少数，有常用于书画创作的，也有闲来无事刻于自己把玩的闲章，如“士慎”、“巢林”、“七峰草堂”、“成果里人”、“一生心事为花忙”、“无山而隐，不褐而禅”等。

汪士慎

给人以苍茫朴茂之感。印的大块留白，加之“士”字加粗的两横笔，在印面形成数块大的白色块面，它们相互分离，而又相互呼应；其红色的底面也相应地出现了大的色块，“计白当黑”的趣味溢于印表。

七峰草堂

线条无一怯弱处，而章法结构之间的彼此呼应如排比并列，以及弧线的位置呼应无丝毫牵强或疏失处。最值得玩味的是几笔向上或向下的弧线，协调、妥帖、含蓄，方圆参照，妙不可言。

尚留一目着花梢

该印文字横画多，在处理印面时，把右行的字形、笔画安排得清晰，用刀起讫分明，线条富于变化，把左行处理成漫漶朦胧状，这样两行一清晰、一朦胧、一工整、一漫漶，增加了该印的趣味。

一生心事为花忙

有字距而无行距，这种章法的安排容易造成印章的横向取势，营造出一种如千里阵云般的那种排山倒海的气势。

“一”、“事”、“花”三字下部这些形状各异、丰富多彩的红色块面的获得依仗于两个条件：一是所留出的自然空间，一是篆字结体上紧下松所表现出来的结构空间。

它们互为表里，以印章的大章法到篆字的小章法，共建出该印的完美形式。

《春风香国图》

结语：

汪士慎将诗、书、画、印完美结合到了一起。作为这样的全能之才，他朴实的诗文、新奇的书法、清雅的绘画、多彩的篆刻，为扬州画派诸家一专多能的代表。

汪士慎的艺品与人品作为宝贵的艺术遗产，如其笔下的梅花一样仍将继续冷香扑鼻。浮云苍狗，世事无常。但优秀的艺术总会千古流传，供后世文明。