韩琦说柳絮“不是天生稳重花”，欧阳修称赞他不事雕琢、自然高雅
柳絮历来被文人墨客所吟咏。五代诗人李中说：“年年二月暮，散乱杂飞花。雨过微风起，狂飘千万家。"唐代女诗人薛涛说：“二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。他家本是无情物，一任南飞又北飞。”颠狂已见随风起，飘荡还应逐水流。九十春光容易老，等闲莫点少年头。明代朱诚泳说：“颠狂已见随风起，飘荡还应逐水流。九十春光容易老，等闲莫点少年头。”
和春天的百花相比，柳絮既没有娇美靓丽的容颜，也没有沁人心脾的香气，它甚至都不属于春天的花朵，它只是柳树的种子，因为披上了一层白色的绒毛，被误认为柳花。虽然也是“花”，却不太招人喜欢，因为它随风飞舞，缭乱纷纷，无孔不入，令人防不胜防。
北宋名臣韩琦一生创作了大量诗歌，但因为政治才华掩盖了文学才华，很多人对他的诗歌并不了解。韩琦诗在用典、炼句等方面纯熟精深，其诗作水平足以跻身宋代著名诗人行列。初任宰辅时饱受党论困扰的韩琦，以忧愤之心造就了微言咏物的诗作；任宰相后仕途相对顺利，胸怀壮志的他造就了诗歌的华美和乐之气；任州郡长官时，相对轻松的政治环境推动了他的吏隐之心，并形成了萧散闲适、诙谐幽默的多样诗风。
由于韩琦不把太多的心思用于诗歌创作的争奇斗艳，故避免了宋诗过于尖新的缺点。欧阳修称赞他：“为诗不事雕琢，自然高雅 ”。今天为大家介绍韩琦的两首描写柳絮的诗，全诗如下：
柳絮二阕
惯恼东风不定家，高楼长陌奈无涯。
一春情绪空缭乱，不是天生稳重花。
絮雪纷纷不自持，乱愁萦困满春晖。
有时穿入花枝过，无限蜂儿作队飞。
题解：
诗题为“ 柳絮二阕”，就是描写柳絮的两首诗，也是两首七言绝句。
注释：
东风：指春风。
长陌：一望无际的田野。
絮雪：洁白的柳絮如白雪一般。
萦困：飞絮萦怀，困人心绪。
赏析：
先看第一阕。“惯恼东风不定家，高楼长陌奈无涯。一春情绪空缭乱，不是天生稳重花。”首两句写景，后两句抒情。暮春的风吹得有些凌乱，登上高楼，看到漫山遍野无边无际的柳絮，随风飞舞，无处安家。诗人的心绪随着春风缭乱起来，都怪这些漫天飞絮不够稳重，纷纷扬扬。
诗人本欲登楼赏春，却见柳色如烟，春色如画，忽而一阵大风，飞扬无数柳絮，让诗人心里莫名升起无端烦恼。阳春将尽，百花零落，随风扑向大地，化为春泥，只有风中柳絮不仅未零落成泥，反而漫天飞舞。诗人以拟人化手法，写柳絮“不是天生稳重花”，直指柳絮性情的轻薄浮躁。诗人紧紧抓住柳絮的特征，可谓善于状物。
诗中的“高楼”是诗人所在的位置，而“长陌”是柳树所在的位置。诗人登高楼而望长陌，没有看到暮春的百花纷纷开且落，只看到这“不定家”的柳絮颠狂起舞，身姿轻浮，缭乱飞舞。这“缭乱”让诗人生发出春愁，也可能还有对故乡的思念，也或者是诗人感怀身世，即物即人，不粘不脱，有浑融无迹之妙。
接着再看第二首。第二首紧承第一首而来，“絮雪纷纷不自持，乱愁萦困满春晖。”此时诗人心绪已平，开始这两句先进行大笔渲染，把絮雪纷纷”的轻薄浮浪之态投射在一个广阔的空间背景中。柳絮如雪，纷纷扬扬，没有自我约束的能力，“乱愁萦困”意思是，把萦怀困人的乱愁比喻为满天风絮，这是实景虚写，一反以具体喻抽象的惯例，显得格外新鲜动人。
“有时穿入花枝过，无限蜂儿作队飞。”诗人将视线收回到眼前，抓住柳絮“穿入花枝”而“过”这一实景，写出了柳絮与花枝的短暂邂逅，继而引发“无限蜂儿”争先恐后追着它飞，衬出柳絮飘得极快。蜜蜂是寻味追香的小昆虫，而柳花又没有花香，仅仅因为它“穿入花枝”沾染了花香，才引得蜜蜂成队追逐。
柳絮一“穿”而“过”，巧妙地借来了香气，显得活泼有致，虽然诗人没有在“花枝”上着力用笔，读者却可以隐约读出春花之灿烂。”无限蜂儿作队飞”表现出蜜蜂的轻盈姿态，写得十分传神，嗡嗡之声似在耳畔。景外有景，耐人寻味。难怪欧阳修称赞韩琦：“为诗不事雕琢，自然高雅 ”。
这两首七言绝句，每首都各自独立，有其独立寓意和艺术特色。但前后两首次序不可颠倒，诗意层层递进，意脉融会贯通，是一个总体。写作手法既富于变化又周密严谨，于此窥见诗人写诗匠心独具。