清朝状元书法真迹：字体堪比“印刷体”，丑书大师称：毫无艺术感
在隋唐实行科举制之前，此前各国各代使用的都是察举制和九品中正制，这种人才制度注重的并非才学而是门第背景，以至于国家权力被贵族所垄断。直到隋朝建立科举制之后，寒门子弟才终于有了一条上升通道，无数人通过读书改变了命运，这也奠定了唐朝兴盛之根基。 从此之后，科举制在我国沿用了一千多年，直到1905年的时候才被清朝废除。而1904年就成为了最后一届科举，诞生的状元也成为了清朝最后一位状元。而这位末代状元的名字，叫做“刘春霖”。
刘春霖出生于1872年，乃是一户农家子弟，家境十分贫寒。好在刘春霖读书极其用功，尤其靠着描摹先贤楷书而练就的一手小楷，那更是为人连连称道，甚至他能够成为状元郎的原因之一，就是因为这一手隽秀的小楷书法。 1904年时，刘春霖赴京赶考，最终经过考官评定之后，刘春霖名列榜眼，而状元位置，则是被一位名叫朱汝珍的人占去。随后，考官将前十名的试卷和资料送去了给了慈禧，慈禧看过之后，就将刘春霖跟朱汝珍的名次调换，让刘春霖当了状元。
其中一个原因，就是朱汝珍的书法，走的是粗楷厚笔的风格，笔风厚重庄严，虽然工整但颇有些死板。而刘春霖的书法则小巧雅致，清秀美观。彼时的慈禧已经69岁，吃不得什么“大鱼大肉”，就喜欢“白菜豆腐”，因此在这一点上，朱汝珍就输给了刘春霖，因此刘春霖最终被定为状元郎，而原本居于首位的朱汝珍则只能屈居榜眼。 刘春霖的书法功底是毋庸置疑的，仅从纸面上字工整到有如印刷一般的程度，就足见刘春霖是下了一番苦功夫的。而且由实际的字看来，每一个字的结构、章法都十分值得推敲，而且风格跟他的名字一般，有如春日甘霖一样，光是看着他的书法就能抚慰人心一般。
刘春霖状元及第之后就立即被任命为翰林修撰，彼时帝师翁同龢练习书法几十年，当他见到刘春霖的小楷之时都自叹弗如，足见刘春霖的书法水平之高超了。而在整个书法界当中，也有着“大楷学颜，小楷学刘”的说法，前面的“颜”指的是著名书法家颜真卿，而后面的“刘”指的，就是刘春霖。刘春霖能够被书法界捧到跟颜真卿这样的大师同样的高度，也可见整个书法界对于刘春霖书法的认可和推崇。 但即便如此，还是有一些“丑书大师”批判刘春霖的书法太过“规矩”，没有“艺术感”。能够说出这样的话，那么这些丑书大师的水平究竟有多高呢？
实际上，既然被人们称为“丑书大师”，其书法水平自然是不高的。他们当中的大多数人，其实压根就不懂什么书法，只是被背后的资本和媒体包装成的大师，然后仗着舆论霸权将那些鬼画符强行称之为艺术、书法，用以招摇撞骗，谋取利益。
而更加高级一点的，就是的确练过些书法的人。对于不了解书法的普通人来说，看他们的字会十分惊叹，毕竟大多数人想要写到工整都很困难，因此对这些的确有过练字经验的人自然产生一种崇拜之情。 而后他们仗着自己的舆论优势和追随者的拥护，大肆批判，横加指责，用以博取眼球，制造热点。但实际上，这些丑书大师的书法作品，几乎没有几个能够得到书法界的认同，到底就是店大欺客而已。
而这些丑书大师除了误人子弟、搅乱书法圈子之外根本没有任何“贡献”。而反观被丑书大师批评的刘春霖，不仅仅书法出众，而且品行高洁。清朝垮台之后，溥仪去搞了个伪满政府，跟刘春霖同期的很多进士都投身伪满，成为了日本人的走狗。
但是刘春霖面对日军的威胁，却不卑不亢，坚决不当汉奸，以至于自己的家被伪军尽数抄走。即便如此，刘春霖也从未低头哈腰，而是靠着卖字坚强地生活着。 可惜的是刘春霖本身就有心脏病，加上日伪军的迫害，致使刘春霖的疾病愈发严重，到了1944年的时候，刘春霖就离开了人世，只留下“末代状元”的名声。但一直到死，刘春霖都没有吃下日军的任何“一粒嗟来之食”，展现了中华民族的民族气节，而毫无作为的“丑书大师”，又何来的脸面斥责如此一个在书法和品行上都远远胜过他们的状元郎呢？