“过时”的《大宋宫词》，只值3.8分
《大宋宫词》似乎是开年第二部令人大跌眼镜的“大女主剧”。
又是不合时宜的“大女主”
从故事背景角度考虑，《大宋宫词》的主角人设，本来是极其适合进行影视改编的。
刘涛饰演的女主角刘娥，蜀地孤女出身，入宫后没有子嗣，却能够凭借政治才能成为宋朝第一位临朝称制的太后，曾在天圣二年身穿帝王龙袍参加太庙的祭祀大典，在临朝期间曾终结“天书”运动、兴修水利、发行交子，为后续的“仁宗盛治”打下了坚实的基础。
史书曾经评价刘娥：“有吕武之才，但无吕武之恶。”这种从漂泊孤女到权倾朝野的传奇人生，原本就极为适合影视创作。
而传奇之外，从《大宋宫词》考究的服化、丰富的剧情密度来看，这似乎也是一个奔着历史正剧去的好苗子。
根据李少红的采访，她没有局限在一般的情爱，而是在剧情中加入了女性视角的呈现，在快结尾时加入了一场宋真宗遗诏提防刘娥称帝的戏，即使是携手走过半生的丈夫都不曾完全信任她、要通过遗诏防止她夺权，突出了封建男权社会下女性的悲剧之感。
但从剧集给观众呈现的部分来看，它似乎只是套了个“历史正剧”的壳子。
而面对人设高度同质化、始终需要依靠男性保护的“古装大女主”们，观众已经产生了审美疲劳。即使是传统宫斗大女主剧，观众也会更为偏爱像《延禧攻略》中“黑莲花”魏璎珞一般的女主角。就像没赶上“大女主”好时代的《上阳赋》一样，《大宋宫词》和它背后的大女主剧，也已经被时代甩在了身后。
“过时”的荣信达
剧中还用一个华美的长镜头，重现了知名古画《韩熙载夜宴图》的场景，根据娱理的采访，那场戏为了拍出长卷式的视觉效果，光准备就用了两天时间。李少红甚至还首次挑战了战争戏，为了重现澶渊之战，剧组做出了“动态”的黄河，而这本身就是十分巨大的技术挑战。
所以，大制作却输在剧本节奏的《天盛长歌》《九州缥缈录》纷纷扑街，《舞乐传奇》即使服化再古怪，也不妨碍观众打出豆瓣8.8的高分。
荣信达曾经有过极为辉煌的年代。它参与投资拍摄的电影《红粉》斩获柏林电影节银熊奖，《橘子红了》《大明宫词》成为大众记忆中的一代经典，还一手捧红了周迅、陈坤等知名艺人。
当时的荣信达是国内最为头部的影视制作公司之一，能够给予旗下艺人最炙手可热的影视资源，经纪模式是国内影视圈早期传统的“家族式”，艺人“感恩”公司发掘他们的情谊，从而留在公司。
有一种说法认为，荣信达的没落是由于经营模式转变，自制作品越来越少。李少红曾在贵圈的采访中对此表示不认可，称荣信达“每年都有两三部作品在做”，只是行事低调，不愿跟随当时浮夸炒作的风气。
更何况当时工作室经纪制度已经开始盛行，艺人开始谋求更大的话语权。当荣信达不能给到足够头部的影视资源时，旗下艺人不得不去拍摄外戏，但是男女主角的位置相对来说也就没那么好“抢”。家族式经纪模式的漏洞也在这时尽数显现——在无法拿到足够有保障的资源时，“发掘之恩”似乎也变得没那么重要了。
因此，荣信达一手带出的蒋梦婕、李沁、杨洋纷纷出走，公司也在很长一段时间内因艺人解约纠纷负面缠身。
大明宫的传奇，现在或许再难以得到续写了。