怎么理解书法的公主与担夫争道？

回答这个题目先得自嘲，我一直自诩为书法人，但有关“公主与书法争道”一说却还是第一次知道。

看到这个题目后，首先上百度搜索，方知这是唐代书法大师张旭在他的狂草书法中的一个形象比喻。大意是说，如果一个挑柴的担夫与一位公主狭路相逢，二者不能因争道发生冲突。

这就是书法中的一个重要法则穿插与避让。这就涉及担夫同公主狭路相逢后的三种处理方式：争，则发生冲突；避，则表面相安无事，实际冒犯无礼；让，则顺畅无虞。

首先，担夫与公主争道只是个形象的比喻，现实中是不可能发生的场景既然贵为公主，一定不会一个人在荒郊野外的小路上闲逛。即使出外踏青，也一定会要么坐轿，要么乘车，而且也一定是前呼后拥，随从许多。担夫为一介平民，在路上遇到公主不仅不可能靠近身边，也不可能去同公主争道，他没有这个机会。

但在书法上，这是个形象的比喻。我想张旭先生拿出公主同担夫来比喻，自然不是胡说之辞。所谓公主，应该是看似比较柔软含蓄的笔画，或者端庄委婉的单字。而担夫应该是那些伸腿展臂的生硬笔画或单字。

所谓公主同担夫争道，即在行与行之间，上下字之间遇到上述情况如何处理的问题。尤其是张旭一派的狂草书，既无行也无列，自然是需要处处避让，时时穿插，处理不好就会出现“争道”冲突。

公主同担夫狭路相逢，应该有三种处理方式在书法上遇到担夫与公主争道的情形，应该有三种处理方式：

最糟糕的情况，是担夫鲁莽，横冲直撞，与“公主”相争。这就必然会发生冲突，甚至会将柔弱的公主伤害。比如，将一些生硬的长撇笔画插入了其它字里，形成的叠加冲突，就是书法中的败笔了。

第二种情况是穿插，即将有些笔画写在其它字的笔画空隙或字与字之间，这种情况虽然不会破坏被穿插的字的形态，但处理不好也会导致局促，甚至会破坏被穿插字的原有态势。

三是避让。这是书法中最合理的处理冲突的作法，但却需要极高的书法技巧，尤其在书写狂草时，因为情绪所至，而且没有多少思考时间，如果避让就完全是一种不自学的技法养成了。

张旭酒后乱写乱画，杨凝式装疯卖傻，在你心目中，历史上哪些书法家最有个性？

我偏爱僧人怀素。因为书法，怀素十岁出家，个性十足。其实怀素的传世作品里，唯有自叙帖是他老人家的巅峰之作。试想想，能有几人在这么年幼的时候有如此不同凡响的想法与作为？难道不是个性吗？如果单从自叙帖的内容看，有点自我吹捧之意。但是，从笔迹看，怀素记述之语确实属实（起码我这样认为。）不过有一点我持有质疑，“欲问却不知，”哪来的不知？是不是秘而不宣？不管怎么说，我独爱狂草，更偏爱自叙帖！

曾听说有家餐饮店，生意一向不错，但偶尔也会闭门谢客。问起原因，熟悉他家老板的人会告诉你，这个老板很有意思，他有几个情况可能会不开张。头天晚上打麻将输了，不开张；跟老婆打架了，不开张；他家狗生病了，不开张。

哈哈，有个性。

历史上的的大人物，有个性的不少，今天我们就要介绍的这一位，他是北宋中期文坛领袖，诗、词、文、书、画各方面成就颇高，是“唐宋八大家”之一，也是“宋四家”之一。不仅如此，他还兴趣爱好广泛，他好美食、好品茗、好山水。史评他生性放达，为人率真，深得道家风范。

猜到他是谁了吗？没错，他就是鼎鼎大名的苏轼，世称苏东坡。

（苏轼《治平帖》）

据说向他求字的人，必须遵守他的五条准则：素未谋面的人，不写；限定字体大小，不写；在绫绢上，不写；借他的字扬名，不写；无深意的内容，不写。

苏轼的书法早年学“二王”，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年学李北海，并广泛涉猎晋唐各书家，融各家所长，形成自家深厚朴茂的风貌。

（苏轼《黄州寒食诗帖》）

他的书法横扁取势，字体左低右高，重心集中于下宫，黄庭坚曾笑称“公之字固不敢轻论，然间觉褊浅，亦甚似石压蛤蟆”。仔细看看，是不是像一只被石头重压的蛤蟆。

黄庭坚在《山谷集》里评苏轼的书法，“本朝善书者，自当推（苏）为第一”。

从苏轼早年时期《治平帖》的姿媚，到中年时期《黄州寒食诗帖》的圆劲，再到晚年时期《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》的沉著，我们可以一步步感受到他书法用笔、结体、意境的变化。

（苏轼《洞庭春色赋》）

《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》结字极紧，豪宕中寓妍秀，完美展现了苏轼书法“石压蛤蟆”的特点。

王世贞评此二帖：“此不惟以古雅胜，且姿态百出，而结构谨密，无一笔失操纵，当是眉山最上乘。”

（苏轼《中山松醪赋》）

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