米芾是如何处理重复字的？

书法创作过程中，如何避免字形与笔画雷同，是体现一位书家高超技巧的重要方面。通常碰到的问题就是在同一幅作品之中，出现相同的汉字怎么处理？这方面北宋著名书法家米芾的行书中有很多经典的处理方式，我总结了以下四种，供大家参考：

1、改变字形要领：同一个汉字在行书中可以有不同写法，在出现重复字的时候使用不同写法即可，如米芾《从天竺归隐溪之南冈诗》中的两个“人”字：

2、轻重对比要领：同一作品中的重复字，也可以通过笔画的轻重、字形的清浊来进行对比，以避免雷同，如米芾《从天竺归隐溪之南冈诗》中的两个“溪”字：

3、简省笔画要领：同一作品中的重复字，可以通过适度的简省笔画来改变，但是不要影响阅读，以避免雷同；如米芾《大伊尚书帖》中的“顿首”的“首”字：

4、借用草书要领：这也是一条非常使用的技巧，可以将重复字一个写行书，一个写草书，如米芾《从天竺归隐溪之南冈诗》中的两个“从”字：

米芾使用的上述四种技巧非常实用，可以直接拿来借鉴。处理重复字，还有很多其他技巧，欢迎读者朋友留言交流。

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这个问题有点难度。

第一，米南宫生于宋代距今己有近干年，

对干他当年的创作环境，用纸用墨等是

不得而知的。

第二，在书法练到一定的时侯，也就是

炉火纯清时，创作才能得心应手，比如

晋时王右军酒后一挥而就的《兰亭序》

作品就有二十余个之字不尽雷以致使唐

王李世民爱不释手死后成了陪葬品(现存

范都是冯承素等了双钩填写善本)。

第三，就米南宫就如何处理重复字的，并

且说出一，二，来那就是他的《德忱贴》

能找出几个来，林，海，寺，等。都有重

字，不过历代大家对于他的创作处理给予

很高的评价，并传流至今。

第一个是林字看上去有点慵懒，书写时慢

不经心，最后一个长点和君字有笔承连接

气势铺张，气势十足。

第二，个是寺字。前者书写硬性，后者二，

三划连结时用下钩承接锋力感得到提升。

第三，海字。前者每字向右倾斜用饱满

后者用略细每字向左倾斜，并且每字露

出坚钩上宽下紧。很好地运用了笔技巧使

整篇作品得到气势连贯，相得益彰，使人

看了耳目以新，充满精气神。

第四，本人愚见如有不对之处，肯请业内

人士批评指正，。

)

米芾的书法理想“晋人格”是什么，如何临学王献之“一笔书”？

米芾书法理想的晋人格是:平淡天真，高古自然。他认为晋人格最高的一位是谢安。

(谢安书谢万帖)

谢安东晋名士、政治家。米芾称赞他的书法山林妙寄，岩廊英举，不繇不羲，自发淡古。″

(谢安中郎帖)

晋人格″出自米芾《论草书》:草书若不入晋人格辙，徒成下品，张颠俗子，变乱古法，惊诸凡夫，自有识者。怀素少加平淡，稍到天成，而时代压之，不能高古。高闲而下，但可悬之酒肆，光犹可憎恶也。″这则书论米芾写有关于晋人格定义的几个关键词:平淡、天成、高古。

(米芾书复官帖)

当然，晋人尚韵还讲究洒脱飘逸的风度、个性率真的情趣，超然物外的精神。

(米芾书复官帖)

在米芾书法作品中，对二王用笔、结构、章法都有借鉴，有飘逸萧朗风气，有晋人格。

他为了得二王笔意，用功尤深。《宋史》上称他妙于翰墨，沉着飞翥，得王献之笔意，尤工临移，至乱真，不可辨。″

米芾书《复官帖》写于1104年五月。作品文后有米友仁、郭天锡、成亲王等人的题跋。

(米芾书复官帖)

这件作品章法横无行、纵无列，行轴线自然摆动，字组的疏密轻中有变化，不正中求正，无法中求法，无序中求序。对立矛盾中求和谐。用墨枯湿浓淡变化自然。字的造型左摇右摆，大小错落，一任自然。

(米芾书复官帖)

如何临学王献之一笔书？

王献之《中秋帖》，明董其昌跋云:大令此帖，米老以为天下第一。″临此帖时注意:虽线条提按动作变化不大。但笔势连绵，行气贯通。用笔中锋侧锋兼用。写时突出速度感。一气呵成。有雄强豪迈之气。

(王献之书中秋帖)

释文:中秋不复不得相还为即甚省如何然胜人何庆等大军。

(王献之书中秋帖)

晋人书法其书风飘逸，运笔有一定的特点，是按毛笔结构来运笔，入优美，回峰无做作。尤其是兰亭集序的每一个字，以笔峰顺应，手感好把握，字以露峰入笔为多，连笔畅快，当然不是所有晋人书法都好。这就是书法之真性，名曰真书。

米芾的字就是入笔随意，而具美感，有八面出锋之谈，八面出锋是运腕灵活，任何方向都可入峰，可出锋，出其不意。是毛在纸上的动感强，结体美观大方，这就是晋人风格的升级，至于一笔书，我暂不提倡，把握不好则乱，笔断而意连才是最高境界。