米芾的书法水准，能够位列古代书法大家的第几位？为什么？
若是把所有古代书法家都算上，那没法排。虽然有一种说法叫“苏黄米蔡”，但据说这样的排名也并非完全公正的。
米芾的书法在书法界也算别具一格，多认为以行书、行草的价值最高。他的书法特点就是饱满，笔意挥洒自如，有人说米芾在用笔上已达到了书法的极限。
众所周知的，各个形式的书法，其运笔、结体、章法都是不同的，米芾的高明之处就在于其笔墨技巧。
比如《多景楼诗帖》，米芾写得极为豪放，笔力雄伟，神采奕奕。米芾用一支很破很小的笔去写大字，里面出现了一丝一丝的线条，其章法难度非常大。换句话说，米芾对笔墨有着极为高超的控制能力。目前来讲，用笔达到这种水平的人，还真的可说是前无古人，后无来者。
但是米芾得到古代文人评价并不高，有人认为，这跟他的行事作风有关。米芾的绰号叫“米癫”，意指其个性怪异。
米芾对蔡京兄弟的书法给予极高的评价，这是他不被历代文人欣赏的主要原因。大家也都知道，不论蔡京还是其弟蔡卞，都有很高的书法造诣。可是，蔡京是奸臣，蔡卞受蔡京连累，风评也很差。可以说，米芾的言论相当于公开为奸臣张目，于是，人们将他排名位三。并且，将“蔡”解释成蔡襄。
这几个人具体该怎么排，到了今天其实也不好说了。毕竟，传世的作品太少，大家也都是窥全豹之一斑而已。只是，凭心而论，黄庭坚的字，说实话，水准还真是比米芾差一点，他能排名于米芾之前，侧面证明了，“苏黄米蔡”这个排法确实有点问题。
民国时期的书法大师于右任曾评价，“惟米襄阳出东坡之右”，而不提黄山谷，可见在大师的眼里，苏东坡、米芾二人的水准旗鼓相当，黄庭坚略逊一筹。至于蔡襄，怎么排法他也是最后，水准明显差一个档次。
米芾的书法在书法这个大江湖中能排列第几位呢？很多人都喜欢给古人排名次，你以为可以做百晓生来写一本书法的《兵器谱》啊。这样其实没什么意思的，古人说的很好，文无第一，武无第二。对于米芾的书法，你喜欢他，对于你来说就是第一，你不喜欢他，别人排他第一又关你何事。
在整个书法史中，宋代的“宋四家”属于比较能创新的了，而米芾于宋四家之中更属另类，看到米芾的书法后，感觉天空飘来五个字“不走寻常路”。很有意思的事情是，在过去，学习米芾的都是比较讲求个性的人，有点小叛逆的。但在丑书横行的今天，学米芾却属于很传统的一派了。
米芾书法的主要特点有以下三个方面：
章法上，重视整体的气韵，又兼顾细节完美。米芾对于书法的态度是很认真的，但有意思的是创作的时候又不会刻意去安排，他秉承着宋四家的尚意理念“书初无意于佳乃佳尔”。书写过程中随机而变，独出机巧。
造型上，追求“险、绝”，体势侧，虽险不怪、稳而不俗、欲扬先抑、跌宕跳跃。
用笔上，善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成一种飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。起笔往往比较重，中间稍轻，当转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化非常丰富，下笔的重点有的在起笔，有的在落笔，有的在一笔之中。而较长的横画有时会一波三折，勾画更有特色像蟹爪一样。
后世对米芾书法的评价一般分成两大阵营，一方是褒而不贬；还有一方是有褒有贬。其中苏轼对米芾的书法就是持第一种态度，极为欣赏，曾经说“米书超逸入神”，“海岳平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马，沉著痛快。当与钟王并行，非但不愧而已。”
米芾的书法对后世影响深远，向他取法的书家很多，像董其昌、文征明、祝允明、徐渭、王铎、傅山等大家。而到了现在学习米芾的书家也非常多，比较著名的是周慧先生和曹宝麟先生等。
所以对于米芾的书法，爱他就去学他吧，不但学其书，更要学些他的性格，走自己的路，让别人说去吧。
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