曹植《美女篇》的诗句赏析
《好女篇》以尽代好人比方有幻想有志向的志士，以好女没有娶，比方志士的明珠暗投。露蓄含蓄，象征深少。
“好女妖且忙，采桑比方路间。”那是交卸人物、天面。人物是一个好丽女人，她的模样素丽，性情恬静。天面是“比方路间”，即岔道心，她正在采桑。“比方路间”是去往止人较多之处，那便为下文“止徒”、“戚者”的倾倒预做展垫。“柔条纷徐徐，降叶何翩翩。”松接“采桑”，写优柔的桑枝沉沉动摇，采下的桑叶翩翩飘降。那里明是写桑树，暗是写好女采桑的劣好举措。风景的刻画对于体现人物起了衬托做用。
“攘袖睹素脚，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉戚，珊瑚间木易。罗衣何飘摇，沉裾随风借。瞅盼遗光华，少啸气若兰。”次要写好人的服装，也写到模样形状。“攘袖”二句，上启“柔条”二句，好女采桑一定挽袖。挽袖圆能睹到净黑的脚。为了采桑，素脚必需下举，那样又可睹到带着金脚镯的净黑而光芒的脚腕。用词粗当，序次井然。
果为是采桑，以是先写好女的脚以及腕，而后写到头以及腰，头上插着雀形的金钗，腰上挂着葱绿色的玉石。身上佩着明珠，借面缀着碧色宝珠以及白色的珊瑚。以上多少句写好女身上的拆饰品，多为动态的刻画。
“罗衣”二句，写好女沉薄的丝罗上衣，衣衿随风飞舞，是动静的刻画。动态分离刻画好女的服装，写出好女婀娜的身姿以及沉盈的步态。抽象特别陈明。“瞅盼”二句，以粗妙的字句，勾画好女模样形状。好女的一瞅一盼皆给人留下诱人的光华，少啸时吸出的气味，芳香如幽兰。令人感应如睹其人，如闻其声，能没有为之倾倒吗？以是，“止徒用息驾，戚者以记餐”。止路的人睹到好女泊车没有走了，戚息的人睹到好女记了用饭，从正面刻画好女的好貌。
应当指出，曹植的那段刻画，隐然受了汉乐府《陌上桑》的影响。《陌上桑》刻画罗敷的好貌是那样写的：“罗敷喜蚕桑，采桑乡北隅。白发为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。止者睹罗敷，下担捋髭须。少年睹罗敷，脱帽著绡头。耕者记其犁，锄者记其锄，去回相怨怨，但坐不雅罗敷。”那是刻画罗敷的好丽，其实不曲接刻画她的模样，而是刻画她用的器物（“笼系”“笼钩”）以及脱戴的服装（“倭堕髻”“明月珠”“下裙”“上襦”）之好及“止者”“少年”“耕者”“锄者”四种人睹到罗敷之后的反响，从侧面以及正面去衬托罗敷的好丽。
那些刻画取《好女篇》的刻画对于比起去，两者正在内容上固然基础不异，可是写法却没有尽不异，体现了曹植诗的一些变动以及收展。
“借问女安居？乃正在乡北端。青楼临年夜路，下门结重闭。”交卸好女的住处，面明她的下贵家世。好女住正在乡北年夜路四周的下楼里。“青楼”“下门”“重闭”，道明她没有是一般人家的女女，而是年夜家闺秀。“容华耀晨日，谁没有希令颜？”好女的容光好像凌晨的阳光，谁没有倾慕她的好貌呢？上句写好女模样之好，可取前半尾开不雅；下句道无人没有为之倾倒，引发下文。那里写好女下贵的家世以及好丽的相貌，是隐喻墨客本人的身份以及才干。有才干而出有发挥的时机，所为他没有能没有叹息好汉无用武之天。
“媒氏何所营？财宝没有时安。才子慕下义，供贤能独易。寡人徒嗷嗷，怎知彼所不雅。”伐柯人皆干甚么往了呢？为何没有实时收去聘礼，订下婚约呢？墨客对于伐柯人的嗔怪，反应了本人心坎的没有仄。伐柯人没有去止聘，那是主观上的本果。而好女倾慕的是人品下尚的人，要念觅供一个贤德的丈妇真正在很坚苦。那是好女客观上的本果。那是比方志士有幻想，但易于真现。
好女的幻想没有是一样平常人所能了解的，可而吵喧嚷嚷，群情纷繁，他们那边明白她瞧患上上的是奈何的人。那是比方一样平常人没有懂得志士的幻想。“衰年处房室，中夜起少叹。”好女合法芳华衰年，而茕居闺中，发愁仇恨，深夜没有眠，收出少少的叹气。那是比方志士明珠暗投的苦闷。
那尾诗通篇用比，比是中国现代诗歌的传统脚法，《诗经》、《楚辞》多用之。《好女篇》以尽代好人比方有幻想有志向的志士，以好女没有娶，比方志士的明珠暗投。露蓄含蓄，象征深少。实在好女所喻之志士便是曹植本人。
名家面评
王尧衢：子建供自试而没有睹用，如好女之没有睹卖，故觉得比。（《古唐诗开解》卷三）
叶燮：《好女篇》意致幽眇，露蓄隽永，音节韵度皆有人造姿势，层层摇摆而出，令人没有可似乎眉目，固是空千古尽做。
- 上一篇：《吉檀迦利》作品的艺术特色
- 下一篇：从后世作品探究陆探微的画风