屈原诗歌的节奏特点：抑扬起伏、参差错落

诗歌的节奏是指诗歌语言在音响上的抑扬、顿挫和轻重、缓急而言，是使诗歌达到优美、和谐的艺术途径。但不同时代、不同地域所产生的作品又有不同的倾向。屈原的作品同《诗经》一样运用了许多锤炼节奏的艺术手法，但所产生的节奏效果却不相同，从整体说，《诗经》倾向于整齐匀称，屈原的作品则倾向于参差错落。《诗》三百篇，要皆一义而更申，或章重而文变，较楚辞滔滔千百言，一气贯注不能强分章节者又不大侔。是故北人诗歌言短而调重，南人辞赋句读长短无恒，篇章变化非一（陈钟凡《中国韵文通论》）。正是指《诗经》与屈原作品的语言节奏不同而言。

一般说来，《诗经》中的诗以四字句为典型句式,句中是二二节奏。楚辞中的典型句有五字句、六字句多种，句中常常是三三或三二节奏。四言简质，句短而调未舒；七言浮靡，文繁而调易杂（明、胡应麟《诗薮》）。屈原的作品既非四言，也非七言，而是句式灵活多变的自由体诗，折繁简之衷，居文质之要。行文节奏自有独到的妙处。与《诗经》相比，其语言节奏总的倾向是参差错落的。如：

变白以为黑兮，倒上以为下。

凤皇在@兮，鸡鹜翔舞。

同糅玉石兮，一既而相量。

夫惟党人之鄙固兮，羌不知余所臧！

——《怀沙》

由一、二句的五言句式到三、四句的四言式经五、六句的变化句式（上句四言、下句五言）的过渡，增长到最后两句的七、八言。通过句子字数的增加与减少，有意造成跌宕起伏的节奏变化。又如：

石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。

交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。

——《湘君》

前两句都是五言，结构上是对偶，整齐匀称。后两句增加字数，并把对偶比的句子改为散文化的句子，使句子的长短和结构发生明显的变化，产生缓急相间的节奏效果。

屈赋还经常颠倒词序，以加强其感情色彩，也取得了加强语调与音节的艺术效果。

①纷吾既有此内美兮，又重之以修能。

②汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。

③跪敷G以陈词兮，耿吾既得此中正。

——以上均见《离骚》

④美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。

——《湘君》

⑤抑志而弭节兮，神高驰之邈邈。

⑥凤凰翼其乘□兮，高翱翔之翼翼。

——均见《离骚》

前四例形容词作状语不放在动词谓语之前而提到句首，是强调动作的状态；后两例则将本为状语的迭音词放在句尾作补语，并用之字连接，是着重表现动作的特征，从节奏上说前者紧凑，后者疏缓，是屈原作品多样化节奏的两种表现形式。

兮字在屈原作品的语言成就中起着重要作用。兮字在《诗经》中已有广泛运用，共计有236例，一般用于句尾。如巧笑倩兮，美目盼兮是《诗经》中常用的句式，用法比较单一。到屈原，兮字不仅得到广泛应用，而且有严格的规律性。列表如下：

篇目兮字位置

离骚哀郢悲回风上句末乱辞同

惜诵思美人惜往日上句末无乱辞

抽思怀沙涉江

（大多数句子）上句末乱辞下句末

九歌涉江(少数句子)上下句皆用且在句中

橘颂下句末

《招魂》一篇比较特殊，序言六句与乱辞皆用兮字，且用于上句末，与《离骚》等同，正文除魂兮归来重复出现十次以外别无兮字，一般用些。据闻一多先生考证，归来反故室与前后各段文句不一致，应为魂兮归来，这样，则兮字句为十一例，兮字用法也呈现着规律法。

从表中来看，屈原作品兮字用法有几种情况：

（一）两句用一兮字，兮字出现在奇句末。这类格式的句子数量最多，包括《离骚》、《哀郢》、《悲回风》、《惜诵》、《思美人》、《惜往日》和《抽思》、《怀沙》的正文部分以及《涉江》正文的绝大部分。

（二）两句用一兮字，兮字出现在偶句末。这一类包括《橘颂》和《抽思》、《怀沙》、《涉江》的乱辞。

（三）上、下句皆用兮，且出现在句中，《九歌》十一篇和《涉江》正文的少数句子如此。

（四）间隔性重复用兮，只包括《招魂》一篇。

可见，屈原作品中兮字的使用既有统一性，又有多样性。在艺术表现上比《诗经》更加灵活，也更具有规律性。兮字的运用对调节诗歌的节奏起了很大作用。如两句用一兮字且出现在奇句末，便形成前缓后急的节奏形式；而两句用一兮且出现在偶句末,则有前急后缓的节奏特点,至于《招魂》间隔性重复用兮，且与些交错使用，也正是避免板滞、变换节奏的需要。

兮字在屈原作品中相当于现代汉语的呵，郭沫若、闻一多认为呵是兮字的本音。1973年出土的长沙马王堆汉墓《老子》帛书，凡今本《老子》有兮的一般写作呵，证明郭、闻二人的推断是正确的，如此，则兮字在屈原作品中的作用主要是延长音节、调整节奏，以增强诗歌语言的音乐美。