秦可卿房中对联：嫩寒锁梦因春冷，为什么被脂砚斋评价艳极淫极？
贾宝玉梦游太虚幻境之前，颇耍了一通心机，把秦可卿逼得退无可退。
他自小来宁府那么多次，贾珍早给他准备了房间，却一次也没睡过。以他的性格小时候都不在人家睡觉，何以长大了却忍不住要睡？
那天他非要睡觉，笃定秦可卿会去安排他。于是准备好的房间不睡，逼得秦可卿不得已将她与贾蓉的婚房让出给他。毕竟宁国府虽大，却也没有更合适的地方了。
（第五回）刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说：“好香！”入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云；嫩寒锁梦因春冷，[甲夹批：艳极，淫极！]
芳气笼人是酒香。[甲夹批：已入梦境矣。]
秦可卿住的房间，又是她与贾蓉的婚房，自然布置温馨旖旎，香艳多情。
贾宝玉那怡红院布置的仿佛女儿闺房，不免喜欢秦可卿房间的风格。
其实秦可卿房间的争议有三个：
一个是《海棠春睡图》，是唐明皇与杨贵妃的典故。
一个是秦观秦太虚的对联被脂砚斋评为“艳极，淫极”。
一个就是室内那些陈设，被认为过于奢华。
其实从唐伯虎的《海棠春睡图》到秦太虚的对联，再到什么武则天的宝镜、赵飞燕的金盘等等，结合数量和背后的典故一一对应，就会发现与金陵十二钗契合。
君笺雅侃红楼认为，秦可卿房中的陈设，绝不是她的人生写照，反而要与金陵十二钗判词对照，佐证金陵十二钗的命运，彰显秦可卿房中就是太虚幻境的事实，金陵十二钗便置身于太虚幻境之中。
当然，所有的物件都是契合秦可卿新房布置的。
所谓帝后公主的物件儿并不存在，只是提示提到的人物典故一一对应的金钗们的命运。真正只是贵族家常的用品。
而真正让秦可卿的房间显得更香艳旖旎，就体现在《海棠春睡图》和那幅对联之上。
尽管它们也都有各自隐喻的对象。可内容是实打实的衬托。远比什么杨贵妃的木瓜，赵飞燕的金盘更现实。
尤其这副秦太虚的对联，借秦太虚与秦可卿之名，突出了太虚幻境的典出。
曹雪芹设计太虚幻境，以情为主旨，毫无疑问借鉴了秦观婉约词的宗旨。更借“金风玉露一相逢，便胜却人间无数，两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”诠释了宝黛爱情的真谛。
由于秦观写情，他的对联悬挂在秦可卿和贾蓉的婚房就非常的应景。
当然，现在查证这幅对联并非是秦太虚手笔，当是曹雪芹的应景杜撰。
不过，这幅对联之所以被脂砚斋评价为“艳极，淫极”，还在于对联延伸的意义。
“嫩寒锁梦因春冷”，是说春天尚冷之时，美人睡在衾被之中感受到了那股寒意。这一句的“艳”与“淫”全在想象的飞驰。
你想眼前一副美人春睡，惹人怜惜的场景，可不是一副艳极的画面。而由此引发的“意淫”想象，是不是“淫极”？
那贾宝玉原本就对秦可卿有着意淫之情，如今岂有不联想和心动的？
“芳气笼人是酒香”，这一句的重点在“酒不醉人人自醉”，贾宝玉闻着那香，意淫着那艳极的画面，入梦后焉有不做春梦的？
是以，这幅对联的主旨突出了贾宝玉对女儿之情的与众不同。
（第五回）忽警幻道：“尘世中多少富贵之家，那些绿窗风月，绣阁烟霞，皆被淫污纨绔与那些流荡女子悉皆玷辱。更可恨者，自古来多少轻薄浪子，皆以”好色不淫“为饰，又以”情而不淫“作案，此皆饰非掩丑之语也。好色即淫，知情更淫。是以巫山之会，云雨之欢，皆由既悦其色，复恋其情所致也。吾所爱汝者，乃天下古今第一淫人也。”
此“淫”非指秦可卿，而是贾宝玉的意淫被借由这幅对联写了出来。
君笺雅侃红楼认为这幅对联正是晴雯与花袭人写照，借以影射钗黛二人。
日后那晴雯被撵走后，睡在多浑虫家的炕上，便应着了“嫩寒锁梦因春冷”之说。当时绝境彻骨之寒无人替她抵挡。
而当日史湘云睡在林黛玉房中，贾宝玉起早去看时，也有林黛玉严严实实盖在被中怕冷的描写。
晴为黛影，她二人两次被中情景描写，借由“寒、冷”二字，突出了结局之悲。
但晴雯是秋日被撵走，而林黛玉日后离去，可是与香菱一样，在正月十五到清明之间的春天。
至于“芳气笼人是酒香”，借由“花气袭人”引申“酒不醉人人自醉”，突出袭人与薛宝钗“沁人心脾”的周全和温柔和顺。
秦太虚的秦，与秦可卿的秦相通，秦可卿的兼美，又像黛玉，又像宝钗，是以才有这幅出自秦太虚的对联，也越发证实了“钗黛合一”之说，不多赘述了。
以上观点根据《红楼梦》80回前故事线索整理、推论。
文|君笺雅侃红楼
插图|清代画家孙温《绘全本红楼梦》