位置：首页＞历史解密＞清初四僧之弘仁以梅自喻，开创“新安画派”，山水得倪瓒精髓

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• 景南乡：上门理发暖人心 文化进家弘仁孝

  历史解密编辑：信息新报标签：景南乡,景宁,自治县,理发,丽水市,畲族

  在浙江省丽水市景宁畲族自治县景南乡忠溪村的文化礼堂里，志愿者们正带着理发工具，为老人免费理发。同时，仔细询问残疾老人的身体状况，详细了解生活需求，帮助解决实际困难。“他们平时工作这么忙还记得我们，给我们免费理发，理完发人都精神了许多，感谢大家的贴心服务！”刚理完头发的刘奶奶笑着说道。景南乡位于景宁畲

• 赏画 | 弘仁《山水册》

  历史解密编辑：中国书法网标签：弘仁,山水册,倪瓒,画家,梅花

  弘仁《山水册》11开加跋尺寸：21.8X14.2cm弘仁（1610—1664），俗名江韬，字六奇，号渐江，又号无智、渐江学人、孤啸主人，人称梅花古衲。明末画家。诸生，明亡后出家为僧。擅山水，初学宋人，晚法倪瓒，尤好绘黄山松石。精山水外，间写梅花和双勾竹，和查士标、孙逸、汪之瑞等四人被称为清初“新安四

• 清 弘仁 | 《弘仁陶庵图轴》是送友人汪尧德的写生之作

  历史解密编辑：闻是文化标签：弘仁,汪尧德,弘仁陶庵图轴,写生,林泉

  《弘仁陶庵图轴》是清代本幅是作者送友人汪尧德的写生之作。汪尧德（162-1685年），字子陶，号陶庵、子翁居士，歙县潜口人（见《康熙歙县志》）。 早年客居松江，与、晚年家居年，以书画自娱。此图是弘仁与友人罗逸（字远游，歙县人）游经过潜口时所绘汪尧德隐居之所。其屋舍傍山而筑，临溪而建，一片离尘幽美之景

• 弘仁（渐江）山水画合集 全147幅

  历史解密编辑：每日国画标签：弘仁,画家,顺治,倪瓒,山水画,书法作品

  弘仁在顺治十三年(1656)客居丰南吴闲止的丰溪书舍，为他画了《春雨图》轴，以后经常客游丰南，与收藏家吴羲（字伯炎）、吴粲如（伯炎兄)、吴鸿渐（字与进）、吴慈落（字莲士)等人结为朋友，观摩他们收藏的宋元名画，同时为他们创作了不少佳作。例如顺治十七年(1660)冬，他在休宁为吴鸿渐画《山水》轴，十八年

• 弘仁：山水册

  历史解密编辑：文艺天下标签：弘仁,山水册,倪瓒,画偈,画家,梅花

  弘仁《山水册》11开加跋 尺寸：21.8X14.2cm弘仁（1610—1664），俗名江韬，字六奇，号渐江，又号无智、渐江学人、孤啸主人，人称梅花古衲。明末画家。诸生，明亡后出家为僧。擅山水，初学宋人，晚法倪瓒，尤好绘黄山松石。精山水外，间写梅花和双勾竹，和查士标、孙逸、汪之瑞等四人被称为清初“新安

• 弘仁：归黄山而益奇

  历史解密编辑：君来访书画苑标签：弘仁,倪瓒,黄公望,画家,山水画,黄山

  清代初年和尚画家之多，在中国绘画史上是极其罕见的。除“四僧”之外，著名的和尚画家还有弘智、自扃、普荷、七处、珂雪、智舷、诠修、超揆、超弘等人。在一个短时期内，涌现这么多的和尚画家正是政权鼎革时势所造成的。“遗民”和“遗民画家”出现较多的时代，往往是中国周边少数民族替代中原汉族政权的时代，如金与北宋、

• 清初四画僧之一 弘仁画作欣赏

  历史解密编辑：典墨轩书画艺术馆标签：弘仁,倪瓒,顺治,画家,康熙,石涛,朱耷,董其昌,书法作品,日本政治人物,日本国家元首

  弘仁 （1659年作） 西园坐雨图弘仁是明末清初的杰出画家，时世的艰难、个性的独特和经历的坎坷，造就了他独特的艺术风格。弘仁的山水画代表了当时绘画的最高成就，同时他将新安画派的走势推到极致，享誉画坛，影响深远。愧不方袍竟学禅弘仁生于明神宗万历三十八年（1610），他少年丧父，家境清贫，但却很有抱负，

• 赏画 | 弘仁《幽亭秀木图》

  历史解密编辑：中国书法网标签：弘仁,幽亭秀木图,倪瓒,水墨,笔法

  弘仁《幽亭秀木图》纸本 立轴 水墨 68x50.4厘米故宫博物院藏此图是弘仁晚年居住在歙县五明寺时所作。画风为倪瓒的变格，作平远布局，近处坡岸茅亭，亭前后有松杉杂木高耸，略去浅水遥岑，使前景成为独立的主体，加强了山石结构的表现，产生较为平和的亲切感。画上坡石用笔为倪瓒独特的折带皴，若淡若疏，骨力内蕴

• 弘仁，不一样的人间烟火

  历史解密编辑：文艺天下标签：弘仁,画派,人间烟火,绘画,山水画

  他的画风疏淡冷寂，一看就是有点儿不食人间烟火，不问红尘滚滚，他就是清初四僧之一的弘仁，他用这种不同的绘画方式来表达着，当时晚明清初的文人圈中所特有的个人主义气质。渐江（1610--1663），又名弘仁。安徽歙县人，新安画派开创人。清初推行“留头不留发，留发不留头”的“剃发令”，渐江削发为僧，以示反抗

• 四画僧之弘仁，取法倪瓒却无含混柔曲糊涂之笔，清寂孤冷不染红尘

  历史解密编辑：寓书喻画标签：倪瓒,弘仁,山水画,黄公望,水墨

  导语：弘仁的山水画开辟了荒疏冷逸的绘画风格，在一定程度上改变了当时社会致力于临摹的风气，他的山水画与其他人有很大不同，无论是在构图还是在线条、笔墨上都给人很大的视觉冲击力。弘仁的山水画中显现一种“静寂”的禅宗审美趣味。他的笔墨没有跳动的笔触和张扬挥洒的墨色，线条蓬松内敛，勾勒皴擦中复勾以刚劲的“实”