北京故宫在翻修时，挖出一件颜真卿书法，经核实已尘封了800多年
颜真卿《大唐中兴颂》宋拓本 故宫藏颜真卿《大唐中兴颂》宋拓本 故宫藏颜真卿《大唐中兴颂》宋拓本 故宫藏颜真卿《大唐中兴颂》宋拓本 故宫藏颜真卿《大唐中兴颂》宋拓本 故宫藏
在今天的湖南省永州市双牌县阳明山国级森林公园内，有一处甚为平整光滑的石壁，石壁上赫然写着“湘江东西，中直浯溪，石崖天齐”12个大字以及颜真卿书丹的摩崖石刻作品，字大如斗，这一处摩崖刻石也是目前书法界发现的颜真卿字形最大的作品。
公元755年，“安史之乱”以摧枯拉朽的速度迅速破败了整个唐王朝，玄宗皇帝仓皇逃往四川，而太子李亨也逃到了宁夏，在郭子仪和李光弼等西北将领的怂恿之下，太子李亨继位。
当时逃到湖北的大学者元结，被唐肃宗李亨召见，将其拔擢为山南东道节度参谋。六年之后，“安史之乱”终于告一段落，盛极一时的大唐王朝开始逐渐走向了衰败，元结怀着黍离之悲和对于国家未来的展望，在浯溪写下了一篇雄文，就是著名的《大唐中兴颂》。
而后，让书名远播天下的颜真卿来书丹，二人合璧，完整了这件千古奇作。
《大唐中兴颂》可以说有四美，一美是文辞古雅高妙，二美是感情忠肝义胆，三美是金石气纵横，四美是书法雄健绝伦。
大学问家元结的千古雄文加上大书法家颜真卿的绝妙好字，在整个唐代也找不出第二件这样的作品来。甚至纵观整个书法史，在楷书的刻石当中，也堪称无出其右者。刻石上有后人的题跋：“一铭两手笔，宇宙双杰作”，乃是对于此作最好的诠释。
《大唐中兴颂》乃是颜真卿书法最为成熟时候的作品，点画浑厚而圆实，力量贯穿整个行笔当中，有着充沛的气势，笔笔裹锋行进充满了“篆籀意趣”，在字形上此卷从四周向中心辐射，是颜真卿有别于唐代诸家的外拓写字之法，这种写法可以真正做到“其大无外，其小无内”的境界。
颜真卿的字不论放多大临摹，都极具气度，也无论缩小到多小临摹，也丝毫没有一丝的怆气，并且在点画上颜真卿省略了蚕头燕尾的篆隶体式，而是在点画的中断乃是篆隶的笔意，这是他之所以能够与“二王”比肩的原因。
这件《大唐中兴颂》是书法史上最值得学习的大字范本，后世学习大字书写的方法，此作可以说是首选，单纯学“二王”的人，在大字书写上乃是一个短板，而颜真卿的《大唐中兴颂》则恰好弥补了这个短板。
北京故宫这一次翻修的时候，偶然间发现了一件“宋拓本”的《大唐中兴颂》，此版本曾尘封了800多年，也是目前存世最早的版本。
此版本分为上下两卷，整卷作品加起来超过了20米长，字大如斗，细细观摩，一种不可名状的震撼感扑面而来，这既是一种艺术的感染力，也是一种弥漫了千年之久的英雄之气。
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