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• 黄庭坚空前绝后的一件草书，被永久禁止出国展览，“草圣”怀素在它面前弱爆了

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  北宋的大书法家欧阳修曾经说过这样一句话：“学书当自成一家之体，其模仿他人，谓之书奴”。历史上那些青史留名的书法家，一定是在前人的基础上有所创新，而自成一体的。在草书的创新上，“宋四家”之一的黄庭坚是最有发言权的。在狂草书法领域，唐代的张旭与怀素两位书法家双峰对峙，并称为“颠张狂素”。而黄庭坚在继承怀

• 他写出草书“天花板”，将怀素远远甩在身后，还培养出颜真卿，外行：鬼画符而已！

  历史解密编辑：书法网标签：怀素,草书,张旭,行书,唐朝,颜平原,王献之,陆柬之,颜真卿,书法家,国防部门,书法作品

  我们习惯于欣赏楷书和行书，对草书往往存在偏见，觉得只要写得快、连笔多、认不出来就是草书，有这种刻板印象，多是受当下流行的“丑书”影响，将他们与真正的草书经典混淆了，以至于有些外行一看到狂草作品，就会评价“鬼画符”而已。草书大致形成于汉代，此时至东晋时期以章草为主，“二王”以后今草逐渐成为主流，到了唐

• 不癫不狂，怀素草书如此美！

  历史解密编辑：书法学府标签：怀素,草书,赵孟頫,张旭,书法,论书帖

  怀素，人称之为“狂僧”。其草书继承和发展了张旭狂草，所以有“以狂继颠”之说法。董逌《广川书跋》云：“怀素于书法，自言得笔法三昧。观唐人评书，谓不减张旭，素虽驰骋绳墨外，而回旋进退莫不中节”。《论书帖》无狂怪之势，颇似晋人草法，清劲安雅。或以为唐、宋间人临写二王、怀素杂帖。赵孟頫跋云：“怀素书所以妙者

• 王铎为什么不喜欢怀素？

  历史解密编辑：砚田文化标签：王铎,怀素,草书,书法,杜甫,杜甫诗,自叙帖,王铎(唐朝),艺术家,书法家,唐朝,书法作品

  王铎（1592—1652），字觉斯，谥文安。王铎于诗文书画皆有成就，尤以书法见长，有《拟山园帖》、《琅华馆帖》及诸多诗文书画传世。在中国书法艺术史上，有“神笔王铎”之誉，他以其独特的书风和书学成就，确立了在我国书法艺术发展史上的特殊地位。他与黄道周、倪元璐、傅山等书家一道, 提倡取法高古，开展复兴书

• 怀素草书小帖六品，率意颠逸大气象！

  历史解密编辑：三生标签：书法,真书,草圣,怀素,草书

  怀素（737-799年），俗姓钱，字藏真，永州零陵（今湖南零陵）人。唐代书法家，以“狂草”名世，史称“草圣”。自幼出家为僧，经禅之暇，爱好书法，与张旭齐名，合称“颠张狂素”，形成唐代书法双峰并峙的局面，也是中国草书史上两座高峰。怀素草书，笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，随手万变。书法率意颠逸，千变万

• 晋人风姿｜怀素小草《论书帖》赏析

  历史解密编辑：书法学府标签：论书帖,怀素,草书,王羲之,书法,行书

  唐代是中国书法史上草书的一个完善成熟时期，这个时期有这样一件草书神作，此作被后世奉为草书“神作”，韩偓曾经评价这幅字说：字字如龙！可谓1000年来无出其右者！怀素《论书帖》草书长卷我们首先来看这幅字正文的内容：为其山不高，地亦无灵；为其泉不深，水亦不清；为其书不精，亦无令名，后来足可深戒，藏真自风废

• 谁说“草圣”只懂狂放？收放自如才是王道，怀素也有“两幅面孔”

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  很多人不能欣赏草书，也不愿学习草书，尤其是以“颠张狂素”为代表的狂草，但殊不知草书才是一个真正的书写者的“最终归宿”。论书体，小楷最见功力，草书最见高度。即便是张旭的狂草大作《古诗四帖》还是怀素的《自叙帖》，根本上都是狂而不怪，章法严谨的。“草圣”的狂放背后蕴藏着的是深厚的功力和森严的法度，收放自如

• 怀素草书欣赏《寄边衣诗》

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  懷素草書《裴說寄邊衣詩》，31×52厘米，纽约大都会博物馆藏。…針信手縫，惆悵無人試寬窄。時時舉袖勻紅淚，紅箋漫有千行字。書中不盡心中事…—版权声明—文章来自网络，版权归原创者所有为传播而发，若侵权请联系后台删除文中观点不代表本号立场

• 怀素草书代表作《圣母帖》，绚烂之极，复归平淡！

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  《圣母帖》是唐代狂草僧人怀素为东陵圣母所写，内容记述的是晋代杜、康二仙女蹑灵升天、福佑江淮百姓的故事。《圣母帖》既吸收了王献之的神采、张旭的肥笔，又兼容了汉代草隶之笔于一炉，是怀素的里程碑之作。《圣母帖》是狂僧怀素代表作之一。刻石左角有唐代裴休等的题名。怀素在其中运用了篆书技巧，多用浑圆的中锋，少用

• 怀素真迹《苦笋帖》，旋笔藏锋，笔画刚健，超神入妙。

  历史解密编辑：书法小教程标签：怀素,草书,篆书,笔法,墨迹,苦笋帖,书法家,书法作品

  《苦笋帖》帖心纵25.1 厘米 横12厘米。此帖两行十四字，内容为“苦笋及茗异常佳，乃可迳来。怀素白。”从字句上看应为一则手札，所书圆瘦劲健，错落有致。在用笔上以篆书笔法入草书，旋笔藏锋，笔画刚健，可谓超神入妙。通篇字数虽少，却神采飞扬，充分地体现了怀素草书的艺术特点。《苦笋帖》前有清代乾隆皇帝题签