朱淑真以思念为经，以才情为纬，作璇玑织锦，解相思之苦
《晋书·列女传》记载了这样一个故事：东晋秦州刺史窦滔被前秦苻坚派往边塞，窦滔妻子苏蕙是一个才情斐然的诗人，她日夜思念丈夫，亲手把自己的诗文织在帛锦上，这就是《璇玑图》。她把此图寄给远方的丈夫，以表牵挂。
全诗共841字，纵横各二十九字，无论从纵、横、斜、交互、正、反读，还是退一字、迭一字读均可成诗，后人把它叫作“回文诗”。据说武则天特别喜欢赏读“璇玑图”，并反复推敲，得诗二百余首，闲时吟诵，颇有成就感。
到南宋，也有一个女子喜欢《璇玑图》，并用一手漂亮的“银钩精楷”写了散文《璇玑图记》，在文中记录了得到《璇玑图》的缘由：“家君宦游浙西，好拾清玩，凡可人意者，虽重购不惜也。一日家君宴郡倅衙，偶于壁间见是图，偿其值，得归遗予。”
朱淑真自幼家境优渥，其父喜欢收集金石字画，一个偶然的机会得到了《璇玑图》，并把它送给视若掌上明珠的女儿。朱淑真得到《璇玑图》后爱不释手，反复研读，乐此不疲：“坐卧观究，因悟璇玑之理，试以经纬求之，文果流畅。”并且表达了对才女苏蕙敬仰之情：“五采相宣，莹心炫目……亘古以来所未有也。”
也许在朱淑真的心里，特别期望将来能所遇良人，能和自己的夫君琴瑟和谐、赌书泼茶、诗词唱和、伉俪情深。
朱淑真在《秋日偶成》中，把少女心事付诸笔端：“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁？待将中秋抱满月，分付肖郎万首诗。”她期待能遇到一个写诗高手，在中秋之夜写一万首诗给自己。
朱淑真生活在礼教森严的宋代，不过她对自由的向往和女性意识的觉醒，让她敢于追求属于自己的幸福，这可以从她作品中多次引用《世说新语》典故窥见一斑。她在《七夕口占》中说：“三秋灵匹此宵期，万古传闻果是非。免俗未能还自笑，金针乞得巧丝归”，她希望自己可以像魏晋名士一般“免俗”，不受礼法束缚，洒脱自然。
朱淑真在一个偶然的机会遇到了自己的初恋。他们常常携手出游，泛舟湖上。为此，朱淑真写了一首《清平乐·夏日游湖》：“恼烟撩露。留我须臾住。携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜。随群暂遣愁怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。”
朱淑真冒天下之大不韪，大胆而热烈得与心上人撒娇卖萌，根本不怕路人的指指点点。可惜好景不长，受父母之命，她嫁给了一个不懂她的小吏为妻，纵然朱淑真有苏蕙的才情，她的丈夫也读不懂其中一句。
朱淑真怀念婚前的快乐时光，更思念自己的初恋情人。她在《湖上小集》中说：“门前春水碧如天，坐上诗人逸似仙。白璧一双无玷缺，吹箫归去又无缘。”她意识到自己与初恋无法再续前缘，发出了断肠别世的呐喊“天易见，见伊难！”，她只能把一腔情感寄托在词作中。
婚后朱淑真写过一首《清平乐·风光紧急》，表达了自己惜春、留春、盼春的内心情感，全词如下：
《清平乐·风光紧急》： 风光紧急，三月俄三十。拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣。 倩谁寄语春宵，城头画鼓轻敲。缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。
题解：
这首词原本并没有词题，后人以首句“风光紧急”作为词题。这是一首在《断肠词》中另有别调的词。
贾岛在《三月晦日寄刘评事》诗中云：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。劝君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”朱淑真这首词所要表达的意思与贾岛略同。俞平伯先生又云：“上片押入声韵，声情高亢。结尾倒插一句写景。如把‘绿野’这句放在开头，就显得平衍了。”
注释：
1. 三月俄三十：在三月三十日这个临界的日子里，春天就要消逝了。俄，意谓去得迅速。
2. “倩”：叫人代为，有“请”之意。
3. 画鼓轻敲：城楼定时击鼓，为城门坊门启闭之节。每日击二次：五更三筹击后，听人行；昼漏尽击后，禁人行。每次击数百下，曰鼕鼕鼓。白居易《城上》：“城上鼕鼕鼓，朝衙复晚衙。”孙洙《菩萨蛮》：“楼头尚有三通鼓，何须抵死催人去。”是唐宋时一直如此。
4. 来年早到梅梢：三月三十夜，才是春光的最后一霎，所以要“寄语春宵”、“临歧嘱付”，却说得委婉，亦贾岛诗中后二句意。
赏析：
首句“风光紧急”用笔跳脱，一般说风光秀丽，风光如画等，而与“紧急”搭配，就很奇特。“三月俄三十”，用一个具体的时间来写暮春之景，以“俄”字呼应“紧急”，渲染春光易逝，令人升起一种追随春光的紧迫感。
“拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣”，春光短暂，来去匆匆，想要留住春天是一件很难的事。林木含烟，花草带露，平原野阔，一派葱茏。此时都似有愁容，为无计留春而感伤落泪。作者将自然景物人格化，其实也把“绿野”不舍春光而如泣如诉的情感投射到了自己身上。春欲走，人想留，先有急催，后写情留，写出了春思荡漾，情怀如水。
上片写“送春”的场景，春光“紧急”要走，"我"却“留连”无计，惜春之情油然而生，却不着一个“春”字，为下片埋下伏笔。
过片“倩谁寄语春宵”。“春宵”呼应上片，这一天就是春光的最后一霎，点睛之笔，不落俗套。春宵渐行渐远，“城头画鼓轻敲”，这送别的鼓声来得如此及时，读来意味深长。
唐宋时期，城门两次定时启闭，此时都要击鼓为示，以提醒行人。五更三筹击后，行人可出入城；昼漏尽击后，城门紧闭，禁止出入。咚咚的鼓声成为陪伴人们出行的信号。
“敲”上着一“轻”字，为鼓声渲染出别样的情感，写出击鼓人柔软的内心，似乎在娓娓诉说不舍，鼓声响起，城门打开，人们自此进出，又是繁华热闹的一天。但是在繁华的背后，却隐藏了春天要走得离愁。
“缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢”。“此处的缱绻”作名词用，意为“缱绻情话”，春天要走了，想说的话很多，万语千言凝聚成五个字：“来年早到梅梢。”不说“今宵多保重”，不写眼前惜别情，而说来年请早些来，在梅梢上看到几许春色。着眼来年，言轻意重。
宋代黄铢认为梅花是报春使者，他的《梅花》云：“玉箫吹彻北楼寒，野月峥嵘动万山。一夜霜清不成梦，起来春信满人间”。这首词中以“早到梅梢”结尾，寓意深长。在万紫千红，百花迎春之前，早有抱雪盛开的梅花凌寒吐蕊，春天“早到梅梢”。作者的惜春之情具象为来年的早梅，丰富了全词的意象，提升了词境。
所谓“尽日寻春不见春，芒鞋踏遍陇头云。归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分”。词人不舍春走，爱春、惜春、留春、送春、盼春、迎春，就是想要拥抱春天，享受春天，和春天在一起，不就是和自己在一起吗。
朱淑真看到了春天的美好，也看到了自己的美好，她和所有的女子一样，期待美好的自己遇见一个美好的他，过上更加美好的生活。她不期待秦观在《鹊桥仙·七夕》中的落寞无奈“两情若是久长时，又岂在，朝朝暮暮”，她“巧云妆晚”，在暮色四合中“微凉入袂，幽欢生座，天上人间满意”，从此后和心上人“何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁”，爱上他就和他朝朝暮暮，永不分离。这才是她追求的如春天一般的美好生活。
如果能和心上人朝暮厮守，她也不用和苏蕙一样，以思念为经，以才情为纬，作璇玑织锦，解相思之苦。
朱淑真的作品被其父“一火焚之”后，贯穿她短暂生命长河的诗歌仅存337首，词作33首。对这样一位多思善感的女性作家，可以从其诗词中管窥到她生活经历和情感经历的变化。
她的词是从历史夹缝中残存下来的，记录了她对爱情的憧憬与追求，也是她婚后忧郁不满甚至是反抗挣扎的如实记录，以及女性意识的觉醒。
从一个无忧无虑不知愁的天真少女，到冲破礼教束缚的叛逆少女，而后沦落为囿于婚姻围城的愁妇，最终因无爱而毁灭，命运多舛的她，其人生有着不同寻常的人生况味。