朱淑真这两首早秋诗，自比纨扇，有着生命不可承受之轻的坚毅果敢
中国古代女性文学自先秦时期萌芽后，一直持续发展，至宋朝经历了一个短暂的发展高峰。这一时期出现了大量女性作家，她们的文学作品，无论从质量上，还是数量上，都有了很大幅度的提高。李清照、朱淑真、魏夫人等具有代表性的文学家如雨后春笋，脱颖而出，她们的才华甚至能和男性作家相抗衡。
李清照自不必说，被誉为“天下第一才女”，而唯一能和李清照相提并论，一起被誉为“宋代双璧”的人，就是命运多舛的朱淑真。她的存世作品，截止到明代，仅从数量上来说，在女性作家里，排名第一。
朱淑真的诗词作品大多以抒情为主，早期作品笔调明快、清新婉丽、情致缠绵，后期作品蓄思含情、忧愁郁闷、感伤幽怨。她敢于冲破封建礼教的束缚，大胆追求属于自己的爱情和幸福，寻觅知己知音。她触物感兴，将诗词与个人生活、个人情感相结合，创作出了许多独树一帜的作品。
朱淑真和许多诗词大家一样，用一颗敏感多情的心捕捉自然意象，大自然的风花雪月、四季风光均可化为她笔下的诗情画意。她笔下的桃花是：“春巷夭桃吐绛英。春衣初试薄罗轻”。而她心中的梅花是：“人怜花似旧，花不知人瘦。独自倚阑干，夜深花正寒”。她看到的秋天是：“秋声乍起梧桐落，蛩吟唧唧添萧索”。
从这些词中不难看出，朱淑真的文字非常接地气，语言具有生活化、通俗化、女性化的特点。在个性被压抑，婚姻成坟茔的漫长岁月里，她和众多女子一样，渴望“欲系青春，少住春还去”。然而她们知道，春天是留不住的，青春更是留不住。
新婚后的朱淑真，并没有体会到初婚的快乐，也没有李清照和赵明诚那样赌书泼茶的甜蜜生活。朱淑真的丈夫与她志趣相远，而且她丈夫用情不专，这让朱淑真感觉自己如同一把秋扇，入秋便被抛弃。正如她在《无寐》中所写：“背弹珠泪暗伤神，挑尽寒灯睡不成。卸却凤钗寻睡去，上床开眼到天明”。
朱淑真在婚后的一个早秋时节，写过两首暗伤身世的诗，直抒胸臆，自比纨扇，写得愁云密布，哀怨万千。我们分别对这两首诗进行赏析。先看第一首：
早秋 一痕雨过湿秋光，纨扇初抛自有凉。 雾影乍随山影薄，蛩声偏接漏声长。
题解：
这首诗的诗题是“早秋”，早秋也就是刚刚入秋，这时候暑热还未完全散去，但是偶尔的一场秋雨会带来些许凉意，而此时手中用来纳凉的纨扇，恐怕就派不上用场了。诗人以此为题，写出了哀婉忧伤的《早秋》诗。
古代农历七月还有许多其它叫法，例如相月、巧月、霜月、孟秋、兰月、凉月、瓜月、初秋、早秋。
注释：
1. 纨扇：汉成帝时，专宠貌美的班婕妤，后来成帝遇到了善歌舞的赵飞燕，二人缠绵厮守，班婕妤被冷落，写了《团扇歌》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁作合欢扇，团圆似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉意夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”哀叹身世。纨扇也就是团扇。
清代纳兰性德借用班婕妤的典故，写过：“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”。
2. 蛩：蟋蟀。蛩声，指蟋蟀的叫声。漏，即更漏，古代用滴漏方法计时的器具，也叫漏壶。
赏析：
“一痕雨过湿秋光，纨扇初抛自有凉”。诗人首句就写明了季节，入秋之后，下了一场雨，从“痕”字看，这一场雨留下了诸多痕迹，湿润了秋光，可见雨势不小。因为降雨，气温下降，夏天不离手的扇子，第一次被抛弃不用，因为雨后自带凉意。
这两句诗中的动词：过、湿、抛、有，具有很强的时间连续性，因为秋雨过后，雨润万物，早秋的暑气被一扫而光，纨扇成了多余的摆设，发挥不了任何作用，空气凉爽宜人，谁还会想起扇子呢。
诗人以“纨扇”自比，写出了婚后丈夫常常流连风月，彻夜不归，孤独寂寞的诗人，茕茕一人，就像那一把多余的纨扇，被弃之不用。
“雾影乍随山影薄，蛩声偏接漏声长”。秋雨中的大自然，被笼罩在雾霭重重下，雾气浓重，衬得山影反而单薄了许多。偏偏在这时候，蟋蟀的叫声和更漏的声音交织在一起，此起彼伏，更让人无法入睡。
朱淑真婚后曾和丈夫一起在江浙一带宦游，并远渡潇湘，江南的山大都不高，诗人以细腻的笔触写出了江南烟雨的景象，雾重影浓，遮蔽了远山，在雾影迷蒙中，诗人无法入睡，夜里的蛩声如此清晰，漏声更是点点滴滴，直到天明。
诗人还写过一首《早秋有感》：“西风渐渐收残暑，庭竹萧疏报早秋。砌下黄昏微雨后，幽跫啾啾使人愁。”读来亦有忧伤哀婉之感。
再看第二首：
新秋 一夜凉风动扇愁，背时容易入新秋。 桃花脸上汪汪泪，忍到更深枕上流。
题解：
这一首诗的诗题是“新秋”，即初秋。详解在上一首《早秋》诗中，此处不赘述。
注释：
桃花脸：形容女子姣好的面容。唐代诗人崔护在《题都城南庄》诗中说：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”此后人们形容女子貌美常常用“面若桃花”。
赏析：
“一夜凉风动扇愁，背时容易入新秋”。在这一首诗中，诗人首句先点名“凉风”，有凉风自然用不到扇子，所以诗人发愁扇子成了无用之物。就在不知不觉中，季节就来到了新秋，气温凉爽，告别了夏日的挥汗如雨，也就告别了不离左右的团扇。
时间最是无情物，年少时以为离长大还早，然而转眼就告别了少年。朱淑真曾有过一段情刻骨铭心的初恋，然而，她终究摆脱不了“父母之命”，所嫁非所爱，加上丈夫粗俗不堪，不解风情，这让精神世界极为丰富的朱淑真只能在另觅知己的路上越走越远。
她所寻觅的“知己”未必是蓝颜，更多的可能是笔墨文字，琴棋书画。朱淑真一生存世作品三百多首，被父母焚烧的作品不计其数，她急于摆脱时代束缚，又未能幸免，只能在自己的内心，构建一个精神世界，并通过文字做桥梁，化解胸中郁闷。
“桃花脸上汪汪泪，忍到更深枕上流”。诗人借用崔护的典故，写出了思念故人的心情。因为丈夫只顾自己风流快活，对自己不闻不问，所以诗人难免想起初恋。
诗人和初恋的故事，就像崔护遇见心爱的女子一样，只有开始，没有结局，爱情就成了肥皂泡，加上婚姻破裂，诗人只能以泪洗面。这相思的泪水不是说流就流，而是忍无可忍，忍到三更半夜，更深夜浓，无人看到时，才汹涌而出，流之不尽。
初恋似乎成了朱淑真的情感寄托，因为初恋带给自己的美好，终身难忘。朱淑真把这段感情也写到了词《清平乐夏日游湖》中：“恼烟撩露。留我须臾住。携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜。随群暂遣愁怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。”
然而婚后朱淑真却过着“独行独坐亦独酌，独玩独吟还独悲”的生活，她以泪洗面，愁病相加，“赐尽寒灯梦不成”，难以排遣的愁绪，难以回到的过去，都随着泪水倾盆而落。
诗人如实记录着自己的情感历程，这两首写早秋的诗，以纨扇自比，生命轻如小扇，而朱淑真担负着生命不可承受之轻，负重前行。
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