李公麟五马图卷高清赏析
五马图卷
Wu Ma Tu Juan
北宋
纸本墨笔
纵29.3厘米，横225厘米
现藏日本东京国立博物馆
此卷是公认的李公麟画人马传世真迹。图以白描笔法描绘五匹朝廷御马，各由一名奚官牵引。前四匹每马身后有北宋黄庭坚笺题，详述马之入厩时间、来历、马名、年龄、尺寸。从右至左依次为：凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白，最后一匹无笺题，亦无公麟姓名，后纸有黄庭坚跋语。而五位奚官则前三人为西域装束，后两人为汉人。
画卷赏析
凤头骢
黄庭坚笺题：“右一匹，元祐元年十二月十六日，左骐骥院收于阗国进到凤头骢，八岁，五尺四寸。”
这是一匹典型的青骢马，鬃毛、尾毛、蹄肢施以浓墨，身躯用淡墨勾出一朵朵错落有致的团花。团花是骢马的重要特征，即杜甫《髙都护骢马行》所谓“五花散作云满身”也，唐人多以“五花马”名之。青骢马随着年龄增长，颜色会逐渐由青变白，北京通顺赛马场马法医学实验室主任、《马业》杂志总编王振山先生在《青毛马》一文中指出：黑毛多于白毛的叫铁青，为青毛马幼龄时的毛色。在青毛的基础上，颈、肩、肋和尻部有菊花样斑纹的，叫菊花青。即黑白两色毛混生呈菊花状，古代称五花马、铁连钱，也叫青骢、泥骢、骢，一般4-6岁是菊花青最好的时候。青毛马年过十二、三岁，常在头、颈和尻部等处散生深色小斑点，年龄再大即消失。有人说：“七青八白九斑点，全身白毛十二三。”“青马不看口，跟上毛色走”。基本上是两年一个差段：铁青——菊花青——灰青——白青——跳蚤青（斑点青）。这匹凤头骢八岁，正好处在“白青”的年龄段，所以身体花文浅淡，看上去洁净，令人喜爱。马的寿命通常在三十至四十年，八九岁正是马最好的时候，强健而驯良。
锦膊骢
黄庭坚笺题：“右一匹，元祐元年四月初三日，左骐骥院收董毡进到锦膊骢，八岁，四尺六寸。”
这匹八岁的骢马非常奇特，虽然也符合“七青八白”的毛色特征，甚至鬃毛、尾毛也羼杂着白毛，但右前臂之上的肩胛处却长有一片4-6 岁骢马“菊花青”那样的毛色——深色体毛上绽开着一朵朵美丽的白色菊花，因此才有了“锦膊骢”这样的美名。
好头赤
黄庭坚笺题：“右一匹，元祐二年十二月廿三日，于左天驷监拣中秦马好头赤，九岁，四尺六寸。”
这一匹是来自秦地的马，通体施均匀墨色，可以看出是匹枣红马，所以名中才有了“赤”字。称“好头”者，当是对其头型的夸赞。相马最重要的一步就是看头，古人形象地将马分为直头、兔头、凹头、楔头、半兔头等几种类型。所谓“兔头”，是指马额头与鼻梁骨微微向外凸出，头型浑圆似兔。比较“好头赤”与“锦膊骢”，头型确实有很大不同，好头赤是“兔头”，锦膊骢则是“直头”。兔头马，多是重型马，其特点是身材高大，体力强壮。《三国志》裴注《曹瞒传》引录了“人中吕布，马中赤兔”的民谣，意谓二者都是出类拔萃者。“赤兔马”就是头型似兔的红马（并非跑得像兔子一样快），“好头赤”，应该与三国名马“赤兔马”同属一类，称呼不同而已。而“凤头骢”之“凤头”，应该也是对马头的一种形容。
照夜白
黄庭坚笺题：“元祐三年闰月十九日，温溪心进照夜白。”
此马通体白色，白马在夜间毛色最为醒目，所以称“照夜白”，也是形容其毛色出奇的白亮。
满川花
第五匹没有黄庭坚的笺题，明郁逢庆编《书画题跋记》将此马著录为：“右一匹青花骢。原无笺。恐即是满川花也。”此马浅色，满身散布深色浓淡疏密不一的斑点，很符合元代人对桃花马的形容，元马祖常《桃花马》诗曰：“白毛红点巧安排，勾引春风上背来。”元张宪的《桃花马歌》：“斑斑朱英点晴雪，滴滴真珠汗凝血。”元陈基《题赵翰林画桃花马》曰：“身上桃花千万朵，为渠图写墨淋漓。”丁立《题赵子昂桃花马》曰：“上林三月花如雨，吹落金鞍片片香。”可以想见，桃花马便是浅色马身上散布桃花花瓣状红色斑点，或许“满川花”便是对桃花马的一种称誉。
历史传承
该画南宋时归内府收藏，入元、明，经柯九思、张霆发诸家递藏，康熙年间藏河南商丘宋荦家，乾隆时入清宫，是流传有序的传世名迹。
溥仪和他的老师陈宝琛（右）、朱益藩（左）在御花园养性斋门前
这幅画在清宫珍藏200多年，末代皇帝溥仪退位后，以赏赐溥杰的名义盗运出宫。据张伯驹《春游琐谈》记载，溥仪在天津日本租界张园居住时，日本人以两万日金得到宋梁楷卷。这件事由陈宝琛经手。事成之后，日本某侯爵又想以日金四万得李公麟的《五马图》卷，献给日本天皇。于是，溥仪以40件书画售日金40万，而《五马图》则不索价，献给日本天皇。此事又是陈宝琛经手，先以溥仪的名义将40件书画赏给了陈宝琛的外甥刘可超。刘用其中的四件向天津盐业银行抵押4万元，其中有《秋山平远图》《五马图》《摹怀素书》和《姚山秋霁图》。押款两个月后，刘归还1万元，取走了《五马图》。自此以后，《五马图》藏于何处、藏于谁手一直云遮雾罩。书画鉴定大师杨仁恺在《国宝沉浮录》中考证，《五马图》真迹一直在日本私人手中秘密庋藏，日本学者岛田修二郎在第二次世界大战前还见过真迹，当时为日本京都大学某法学教授收藏，战后却宣称已被炸毁，此后几十年间人们再也见不到《五马图》。根据日本人的推测，某教授为法律界的名人，深通法理，既然他宣布原作已毁，就表明这幅画还存在于世。
该画直至百年后才在2019年日本东京国立博物馆举办的“颜真卿：超越王羲之的名笔”特展中重新面世。
画卷题跋
画卷有黄庭坚、曾纡、清帝乾隆等人题跋。
1
黄庭坚
“右一匹，元祐元年十二月十六日，左骐骥院收于阗国进到凤头骢，八岁，五尺四寸。”
2
黄庭坚
“右一匹，元祐元年四月初三日，左骐骥院收董毡进到锦膊骢，八岁，四尺六寸。”
3
黄庭坚
“右一匹，元祐二年十二月廿三日，于左天驷监拣中秦马好头赤，九岁，四尺六寸。”
4
黄庭坚
“元祐三年闰月十九日，温溪心进照夜白。”
5
黄庭坚
“余尝评伯时人物，似南朝诸谢中有边幅者，然朝中士大夫多叹息：伯时久当在台阁，仅为喜画所累。余告之曰：伯时丘壑中人，暂热之声名，傥来之轩冕，此公殊不汲汲也。此马驵骏，颇似吾友张文潜笔力，瞿昙所谓识鞭影者也。黄鲁直书。”
6
曾纡
“余元祐庚午岁，以方闻科应诏来京师，见鲁直九丈于酺池寺。鲁直方为张仲谟笺题李伯时画天马图。鲁直谓余曰：异哉！伯时貌天厩满川花，放笔而马殂矣。盖神骏精魄，皆为伯时笔端取之而去，实古今异事。当作数语记之。后十四年，当崇宁癸未，余以党人贬零陵，鲁直亦除籍徙宜州，过余潇湘江上，因与徐靖国、朱彦明道伯时画杀满川花事，云此公卷所亲见。余曰：九丈当践前言记之。鲁直笑云：只少此一件罪过。后二年，鲁直死贬所。又廿七年，余将漕二浙，当绍兴。辛亥至嘉禾，与梁仲谟、吴德素、张元览汎舟访刘延仲于真如寺，延仲遽出是图，开卷错愕，宛然畴昔。拊事念往，逾四十年忧患馀生，巍然独在，彷徨吊影，殆若异身也。因详叙本末，不特使来者知伯时一段异事，亦鲁直遗意。且以玉轴遗延仲，俾重加装饰云。空青曾纡公卷书。”
7
清帝乾隆
“杜陵题画马不一，要贵取义非修辞。当时此技谁绝胜，陈闳曹霸臻神奇。干虽画肉不画骨，天闲万骥皆能师。后来继者何寥寂，三百年始得伯时。横图迥立见五马，权奇沛艾天英之。凤头骢来于阗国，董毡锦膊翩相随。天驷最数好头赤，照夜白仿唐名为。其后一马失题识，昂藏殊相星瞳辉。艺成放笔一马殂，太仆惆怅何争差。我闻元祐多正士，拔茅云路骖騧骊。伯时轩冕有弗屑，喜画画焉能累斯。清流往往祸自取，姓名未泐安民碑。丹青结搆有深意，同人藻鉴遥应知。刍秣豆饲信堪羡，那免按队牵金羁。乾隆癸酉春。御题。”
8
清帝乾隆
“龙眠手写五马图，一一骥院之英骏。来自于阗或董毡，事拟天马登歌韵。即今哈萨及布鲁。岁市为常无论万。爱乌罕更远于彼，马高七尺有八寸。五马之高不足称，于思牵来敬以进。育之天闲聊备数，未如上驷调习顺。然今老矣逾古希。那似昔年磬控迅，展图自愧且自怜，石火光阴速诚信。甲辰新正之月。御题。”
9
清帝乾隆
“前四马皆著其名与所从来，而此独逸，岂即曾纡跋中所称满川花耶？要非天闲名种不得入伯时腕下，当是后人窜取题识真迹别为之图，以炫观者，是以并公麟姓名割去楮尾，更无馀地，亦其证也。御笔。”
画家简介
李公麟（1049-1106年），字伯时，号龙眠居士、龙眠山人，舒城（今属安徽省）人。北宋著名画家。神宗熙宁中进士，官至朝奉郎。好古博学，喜藏钟鼎古器及书画。擅画人物、佛道像，尤精鞍马，更以白描画法独步当世。
《宣和画谱》第七卷评价李公麟：
“尤工人物，能分别状貌，使人望而知其廊庙馆阁、山林草野、闾阎臧获、台舆皂隶。至于动作态度，颦伸俯仰，小大美恶与夫东西南北之人，才分点画，尊卑贵贱，咸有区别。非若世俗画工，混为一律，贵贱妍丑，止以肥红瘦黑分之。大抵公麟以立意为先，布置缘饰为次，其成染精致，俗工或可学焉，至率略简易处，则终不可近也。”
画卷全图
来源：古董圈