宋词漫话（二七）秦观
秦观（１０４９——１１００）字少游，一字太虚。号淮海居士，扬州高邮人。今传《淮海词》三卷，又名《淮海居士长短句》，收词作百余首。
宋代以来，对秦观词的评价很高。沈雄《古今词话》引蔡伯世云：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相称者，唯少游一人而已。”认为秦观词的成就高过了苏轼和柳永。冯煦《宋六十一家词选例言》云少游词“虽子瞻之明隽，耆卿之幽秀，犹若有瞠乎其后者，况其下耶！”差不多有相同的认识。这种评论是欠公允的。秦观词的成就远远不能与苏轼相比，前人其所以有这样的认识，主要的仍然是词以婉约为正宗的传统观念障着他们的眼目。
秦观的词和苏轼走的是完全对立的两个路子，但他毕竟是苏门要员，故如《好事近》（“春路雨添花”）、《江城子》（“西城杨柳弄春柔”）都看得出苏轼的影响来。他的许多词作都有着南唐词的意境。在语言格调上他也吸收了一些柳永的东西。所以他是博观约取，加上自身创造，融化为一种和谐统一的词风。
秦观的遭遇不好，他是因苏轼的推荐才踏入仕途的，他的政治命运一直与苏轼相始终。他们属于元佑旧党，到绍圣初，旧党遭到排挤 他被一贬再贬，直被贬到雷州半岛。徽宗立，放还，半道卒于藤州（今属广西）。由于一生穷愁潦倒，又没有苏轼那样豁达的胸怀，因而词中始终萦绕着浓厚的感伤情调。
秦观词的思想性与艺术性是不平衡的，思想并无过人之处，但艺术成就却很高。他能以纯净的语言把“情” “怨”这类老而又老的主题，写得意蕴含蓄，但感情真挚深细，情韵兼胜，汰除了柳词描写中的俗态。但秦观词的气格显得纤巧柔弱。他是北宋婉约词派的代表作家之一。
我们可以选秦观一首慢词一首小令，分别讲一下。
小令讲《浣溪沙》。
漠漠轻寒上小楼，
晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
一个阴沉的春天，主人公登上小楼，感到有些寒意，这寒意是淡淡的，无声的，落漠的。因为心绪不好，所以对天气感到不顺心，有烦腻的情绪，感到春天像深秋一样，使人百无聊赖。穷，就是快到了尽头，穷秋就是深秋九月。 上了小楼，屋内是幽静的屏风上画的是淡烟流水的风景，就使得屋内更加幽静。
自在飞花轻似梦，
无边风雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
从屋内向外边望去 ，天上下起了牛毛细雨，花瓣儿在微风细雨中飘落着。主人公的感情是非常纤细的，纤细得像空中的游丝。他整天闲得无聊，因此就生出无边无际的闲愁。这种轻轻的寂寞、淡淡的哀愁笼罩了他的全部身心，他又有着非常灵敏的艺术触角，所以他看了这花，看了这雨，花这样轻，雨这样细，他的这些闲愁一下子找到了附着物。自由自在轻轻飘飞着的花瓣和梦一样无目的，无逻辑；而细细的雨丝和愁一样绵绵不断。它既不是强烈地来袭击人，而人却怎么也摆不脱它。
最后的“宝帘 ”一句在章法上很重要。（1） “宝帘”写窗户，说明这时窗帘悠闲地挂在小银钩上，窗子是开着的，这样就把室内外的描写沟通起来，抒情主人公站在屋内可以同时望见外边，花和雨就是他站在屋内即目所见。（2）这一句是感情的落脚处，没有这一句，抒情似乎悬在空中；有这一句，就落到了实处，歌词就可以结束下去了。（3）这一句也进一步写了抒情主人公的无聊寂寞的心境。无聊赖无、无所 事事，眼光就注视着这个小小的银钩发起愣来。
这首小令的特长是能把有闲文人那种细微的、幽渺而不易捉摸的情绪和感受，通过一些平凡的景物表现出来，特别是以飞花喻梦以细雨喻愁两句，给抽象的、关乎心理方面的事物（梦、愁）赋予了形象，这比我们平常说的“通感”似乎又进了一层，所以卓人月《词统》说：“自在二语,夺南唐席。”南唐词人善用比喻写愁，如李煜“恰似一江春水向东流”、“离恨恰如春草，更行更远还生”、冯延巳“缭乱春愁柳絮，悠悠梦里无寻处”。而秦观这两句就好像使南唐词人难坐第一把交椅了。
(来源： 费秉勋杂俎）