著名画家杨林： 行走山水间之情满崂山
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图文/杨林
记得第一次到崂山写生，是约40年前的1983年了。
那是我第一次出远门，去刚刚考上的大学（现在的青岛大学）学习美术专业，由此开启了我人生中新的里程。从遥远的南方小城，来到美丽的海滨城市青岛，印象特别深刻的是，刚到学校报道的第一天，辅导员就告诉我们：你们这几天抓紧准备一下，开学第一次专业课是色彩写生，张和荣老师要带你们去崂山写生半个月。
我十分吃惊，心想还有这么好的学习条件啊！在那样一个年代，第一次出远门求学，就得到这样一个令人向往的崂山写生机会，心里十分激动，久久难以平静。
那次是色彩写生，虽然那时我对于写生的认识和理解还知之甚少，但兴奋和求知欲让我还是收获了很多，更有一种单纯的从没有过的快乐。那是崂山最好的金秋的十月，丰收的果实挂满了山野，大自然毫无保留地把最美的色彩涂抹在大地上。
我第一次在野外的山地草枝上，看到了欢快鸣叫的蝈蝈，也第一次在山野中看到年长的樵夫背着大捆的柴木，蹒跚地走在山中小道上，让我不禁想起父母培养我们的艰辛！记得当时我立即停下了手中的画笔，远远看着老者沉重地一步步走向茂密的林间小道，直到消失在我的眼中，我才回过神来。
晚上回到宿舍，我就立即给父母写了很长的一封信，信的内容虽已无法记清，但是对父母的那份养育之恩的感激，却永远难以忘怀！往事历历在目犹在眼前......
如今，当我再一次来到来到崂山写生时，已经过去了将近整整四十年，我也即将到了要退休的年龄，人生又即将开启新的历程。
崂山是燕山山脉造山运动时期，从海底拔起，并不断生长升高演变成耸立在黄海边的一座灵山，而且是我国沿海岸的最高的山。老同学开着车载着我，沿着崂山最美的一段海岸线，一路欣赏着山海相溶的自然之景，很快就来到了我们这次写生的集结地崂山黄山村。
黄山村的名字和安徽的黄山相同，仔细观察这一段崂山的山石结构和安徽的黄山，还真的有几分相同之处，都是大块花岗状，呈淡土黄色，适合大披麻的皴法表现，块石结构简练单纯，与茂密的植被形成疏密有致的笔墨变化效果，只是没有黄山的俊秀挺拔，更多的是屹立在海边，长年经历着风吹雨打后的圆润、朴实与苍厚。
历代很多文人墨客都在此留下了佳文美作，如李商隐“石桥东望海连天，徐福空来不得仙。直遣麻姑与搔背，可能留命待桑田？”、柳亚子的“海上神仙事渺茫，崂山金碧尽辉煌。燕齐迂怪君休诮，谡谡松风夹道凉”等等，因此也就有了崂山是海上仙山的美誉。
村子坐落于崂山东麓、王哥庄街道办事处驻地东南十余公里的地方，东面临崂山湾，隔海与大管岛、狮子岛相望，西依黄山崮，南邻黄山口村，北邻长岭村，整个地势西高东低，村子不大却也有百十户人家。整个村子依山而建鳞次节比，层次丰富，漫步村中还可见很多保存非常完整的老的石头建筑，可见这个村子是有历史的。
小村干净整洁，处处可见现在村民生活的富足，山村建筑也很有特色，红色的瓦面在青山绿水的映衬下，远远望去极具海边浪漫的特色，还有一点异国他乡的情调。
虽然我对40年前的崂山已经淡忘，但可以肯定的是眼前的一切跟那时已相距甚远，也和我长期居住的南方，差距极大，色彩更为丰富，特别适合写生创作。因此，每年不同的季节，全国各地很多艺术家都来此写生创作，是全国非常著名的写生基地。
我们这次写生是住在紧临海边的一处艺术家写生基地，基地是一组二层的临海小楼。二楼有个很大的平台，站在平台大海离我只有数十米远，能够闻到海的味道，睡在房间里就能听到大海的波涛声，而且这里还是黄山村停泊渔船的小港湾，在这里可以近距离地听海观涛，看日出日落。
每天晚饭后我总是傍着大海，在渔港边散步，任由海风吹拂，正值暑夏，但每每这时都会凉意渐生，实在是不负避暑胜地的美誉啊！漫无目地望着大海，听着海浪拍打礁石的声音，真是一件非常惬意的事。
此时正是休渔期，港湾中停满了各种木制的老式渔船，渔船随着海水的涨落随意摇荡着，让我产生了强烈的写生与创作的欲望！每天抬眼就是这大海与渔船，还不时地见到前来修整渔船的渔夫，这是多好的生活场景！
而且这种海中的鱼船和南方淡水渔船，是完全不同的两个概念，海渔船虽然不大，但造型结构更显坚实，因为常年在大海中任由风吹浪打海水浸渗，船体上随处可见海盐长年浸泡、渗透所留下的白色痕迹，所以显得粗旷大气而厚实，犹如北方的汉子，性情耿直，刚劲有力，让我不能不为之动容！因此，在这次不多的写生时间中，我拿出了很大的一部分时间，专门去表现这个港湾中的渔船。
写生的时间过得似乎很快，思绪伴随着我的画笔，一幅幅海边渔船的写生作品也畅然纸上。面对这些海边渔船写生，我也是第一次，以前就曾经在很多网络的图片中，看到过类似的场景，就有过写生的想法，今天当我面对这些渔船时，用中国画怎么表现？
我尝试着用各种方法，去大胆的表现这些木质渔船的结构特点，如一块块船板，直接就用不同的墨块墨线去勾画，有点没骨的意趣，再利用中国画墨色的枯、湿、浓、淡变化，表现出渔船独特的结构和造型，虽不尽满意，却有着源于生活的生动自然，更是大幅作品创作不可多得的素材。
把生活中最美好的感动、感悟，转换成笔墨记录下来，这只有写生才能做到，这也是写生的意义所在，古人的所思、所想、所创也一定少不了这样一个过程，才为我们今天留下了丰富多彩的艺术门类和形式，今天我们更应该抓住这样好的条件去体悟，去创造。
海边的崂山，海雾因海风影响，时聚时散变幻莫测，山峦叠障，群峰迤逦间，有时在这个山口有雾，在另外一个山口却晴空丽日，实有沧波拍岸起，云舸自天回之意境。
郭熙在《林泉高致·山水训》中说：“真山水之云气四时不同：春融冶，夏蓊郁，秋疏薄，冬黯淡。……山春夏看如此，秋冬看又如此，所谓四时之景不同也。山朝看如此，暮看又如此，阴晴看又如此，所谓朝暮之变态不同也。”此所写之景，正是崂山四时朝暮、极尽变化的美景。
坐在海边吹着海风，大海波光粼粼，思绪时不时地回到40年前我在青岛上大学时的点点滴滴。那是一个青春浪漫、满怀激情的年代，对生活充满了幻想和希望，更多的是对艺术的渴望。
在青岛学习的四年中，我有幸跟随山东著名的画家张鹏、宋新涛、蓝立克等诸先生学习中国画，今天想来那样的机会和收获是多么的难得，为我今天的艺术创作奠定了坚实的基础！在这里我与中国画结下了不解之缘，从懵懂走向成熟，并坚定了我走中国画创作的决心。
崂山山石在结构上，似乎在某些方面跟黄山有着异曲同工之处，简练概括，穿插在山石间的树木与简练的山石结构，形成虚实相间的对比关系，也似乎和渐江大师的画意有着某些切合点。
在这里写生，就要很好的运用中国山水画写生的观察和透视方法，多视点地观察，走到哪，画到哪，大胆挪移，有机取舍，变形夸张，根据画面的需要去组合变化，我在这次写生中不断地尝试和运用。
这些写生中应该注意的法则很重要，自由度很大、这就是散点透视的好处，完全不被西方的焦点透视所困，否则就会被自然所困，在崂山写生这些更为重要，因为崂山取景，有些山石还有山体的块面比较大，而如果完全不分轻重地如实表现，画面就会显得比较板实，需要人为地淡化虚化使其空灵，这样画面才更有美感。
这就要求必须具有一定的传统水墨技法作基础，构图还要心里有数，这样在山水画写生中就得心应手了，写生多了，看的多熟记在心里的构图也就多了，写生就会信手挥洒，逐渐地进入一个自由的艺术境界，这也是我今后写生创作中，需要注重和坚持下去的。
夏日的崂山游览的人不多，找一处僻静的上山小道，于半山腰处，坐下来便是一处非常入画的写生之处。山水写生之乐便是人与自然的有机融合，在崂山写生自然少不了这样的感受，不走进大山中去写生，是很难把握住山水的灵魂的，不到崂山写生也就无法把握崂山的灵魂。
因此当你背起行囊走入山水的时候，你便到了与尘世隔绝的另一个世界，置身于其中，静静地，听鸟唱虫鸣、飞瀑喧泄，观山花盛放，云起云落，感受着天人合一，此时信笔挥洒，独与天地精神往来，这是何等地超然与自在啊！愿大自然如此美好而慷慨的馈赠，有更多的人能够品尝和享受！
崂山，我艺术信仰启蒙的地方，而艺术的妙境不就在这仙山的苍茫云海之间吗！
癸卯春杨林忆于芜湖
杨林，中国美术家协会会员，安徽工程大学副教授，安徽黄岳画院院长、徽州碑林艺术馆馆长，零界点：朱零山水画研究会副会长。曾获全国首届扬州八怪杯书画大奖赛一等奖，尚意2017全国美展最高奖（中国美协）、2018中国福州海上丝绸之路中国画展最高奖（中国美协）、入选2017泾上丹青全国美展（中国美协）、入选2018山水砚都多彩肇庆全国美展（中国美协）、2019年弄潮杯全国中国画大赛优秀奖（西冷印社主办）、2019首届吴昌硕国际艺术大奖赛二等奖（西冷印社主办）、2020"中国美术世界行"成果汇报展最高奖（中国美协）、建国70周年安徽省美术大赛优秀奖（安徽省美协主办）、2017年安徽省美术大赛最高奖第四届"弄潮杯"钱塘江金石竹木拓片展二等奖（西冷印社）等。
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