满口荤段子，一生逛窑子——柳永，被烟花女子追捧的大宋第一网红
柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，崇安（今福建武夷山）人，生于沂州费县（今山东费县），北宋词人，婉约派代表人物。柳永终其一生，浮沉于士林与市井之间，政治社会地位卑微。
谈到两宋的词人，人们很容易想到苏东坡、辛弃疾，而对生活于北宋早期，作为苏、辛的前驱先辈，一代大家柳三变，却往往有种等而下之的感觉。
追究误会的原因，不外乎庸俗的道德解读，以及所谓的主流意识。放浪烟花丛中的生活方式、俚俗的词风、市井化的内容，都让人觉得柳永不如苏轼、辛弃疾来得端庄肃穆，深沉含蓄，更显得正宗，更属于主流。
描写市井生活，为最广大的市井社会写作，反倒成了影响柳永地位、成为他被人低看一等的因素。
一个阴雨连绵的傍晚，在烟雨迷蒙的室外，一条常年流淌着污水的小河边，我竟然莫名其妙地想起了柳永的《雨霖铃》：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
这是一首送别词。词写得一波三折，情真意切，哀怨缠绵，凄清婉转，不消说是词史上的绝妙好词、上乘佳作。围绕着“杨柳岸、晓风残月”、还流传着一个十分有趣的故事。
据说，苏东坡在京为官的时候，他的幕下有位善歌的人。一日谈起了唱曲，东坡问道：“我的词作，与柳七相比，有什么不同？”
幕士说：“柳郎中的词，适合十七八岁女郎，手执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’。学士您的词是关西大汉，持铜琵琶、铁绰板、唱‘大江东去’。”
歌者的话，是知音人语，柳永、苏轼俩人，不同的只是创作风格，其间并不存在着孰优孰劣谁高谁低的问题，都是顶尖级的人物、词坛上的泰斗。
这个故事，在后世的词学研究中，更屡被学人称引，作为评说柳、苏词风差异的依据。我总觉得，柳永的这个名句，不独可以用来概括他的词风，也不仅是作家自己的人生写照，更成为对他未来历史命运的精准谶语。
柳永出身在一个官宦世家。祖父柳崇，儒学知名。父亲柳宜在南唐小朝廷曾做过监察御史，就是到了北宋，仍然还做着工部侍郎。三位叔叔，也都是名登仕版，刊于缙绅，乃官场中人。在福建崇安，柳家称得上是闻名远近的大家旺族。
这样的家世和出身，决定了柳永必然也要步武父祖，走读书科举、做官为宦的路。然而，就是这条路，对柳永来说，却是布满了荆棘和坎坷，他走的是如此的艰难，跌跌撞撞。
大约在真宗大中祥符元年，即公元1008年，柳永进京参加了进士考试，结果名落孙山。这对多才自负、把获取进士看得像探囊取物般容易的柳永，不啻当头一棒。他是那样的满腹牢骚、一腔怨愤。《鹤冲天》一词，便作于这次应试落榜后。词曰：
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
词中表现了柳永的恃才傲物、狂狷愤激。他觉得，要中就中进士的头名，而未中，也无非偶然失蹄。傲气归傲气，牢骚话还是讲了不少。
不能际会风云，才子词人，仍不失白衣卿相。烟花阵中，自有自己的知音在，他要去偎红依翠，浅斟低唱，潇洒走一回。
天大的烦恼，都可抛掷烟霄云外。这首词渐渐流传开来，白纸黑字，终究不能赖掉，这也为他日后的科举之路再次埋下了祸根。
根据记载，在以后的日子里，柳永又多次参加了朝廷的进士科考，但亦均告败北而归。到了仁宗朝某榜，柳永得中，放榜前，就因了那首《鹤冲天》，仁宗皇帝金口玉言，亲自发下话来：“且去浅斟低唱，何要浮名？”
柳永竟因此而被黜落。看来，柳永这首词，在当时，产生了很不小的反响，以至传到了当时的太子——后来的皇帝赵祯的耳中。赵祯对这作品中的牢骚，不是一般的感冒，或许竟是刻骨的憎恶：你不暗讽着朝廷不明吗？我干脆把你拿下。你不要去浅斟低唱吗？我正遂了你意。
柳永也因了这个故事，索性自称起举圣琪词柳二变米，他愈加频繁地进出青楼歌馆，这甚至成了他招摇过市的招牌。
放浪自出于愤激，由愤激而至于狂狷，骨子里表现的是深深的无奈。仕宦情结就像幽灵一样，紧紧缠绕着困扰着词人。他继续参加他的科考。大约是在景祐元年，公元1034年，柳永已经是年过半百、两鬓斑白，这时他终于搏得一第，成了进士。
暮年及第，步入仕途，对于苦苦追求了几十年的柳永来说，虽不免感慨万端，但依然有那么几分激动、几分喜悦，他兴冲冲地收拾行囊，极兴头地奔赴任所，前往赴任。
根据史料记载，柳永曾先后做过睦州推官、余杭县令、晓峰盐场监等官，在看重京官的当时，这都无非芝麻小官，卑微而难入流品。柳永还要进一步谋任京朝官，为此，他甚至为五斗米折下了腰。
记载上说，当时有寿星出现，教坊进新曲《醉蓬莱》，各地词家也纷纷献词。这是千载难得的机遇，朝中有位史某深爱柳永的才情，便撺掇他填词进呈。在史某的怂恿下，柳永依声填词，作了首《醉蓬莱》。
词是呈上了朝廷，但哪里想到，这首词再次冒犯了仁宗皇帝。词以“渐”发起，渐者，病危，病情加剧也，这劈头便让仁宗不悦。接着“宸游凤辇何处”一句，让仁宗想起自己为先帝爷真宗皇帝写的挽词，与其中某句不谋而合，迷信的仁宗觉得晦气。
收煞有“太液波翻”，这“翻”字又不是吉利的字眼，仁宗竟有些怒了：这柳永，放着现成的好句“太液波澄”不用，偏采掇了些乌七八糟的辞藻，上天都在显示着瑞兆，你这岂不是成心捣乱！
仁宗越想越气，甚至想到了柳永前些年作的那首《鹤冲天》，他忿忿然将柳永的词作掼到了地上，正眼都不再看它一下。柳永的改调京都，就这样化为泡影。
柳永没有死心，他仍然执着地在寻求机会。他突然想起了当朝皇帝的红人、自己的文坛同行晏殊。晏殊的识人与奖掖才士，在当时有口皆碑，他最清楚自己的才情，应该会鼎立相助，玉成好事。
柳永心中再次燃起了希望的火焰，他甚至抱怨起了自己，怎么到了这个时候才想起了晏公。
柳永来到了门第煊赫的晏府，见到了当朝大老晏同叔。一番应酬后，柳永却怎么也感受不出外间传说的晏殊的平易近人，他的一口官腔，让柳永觉着作呕、憋气。
他似乎从未读过柳永的词作，也不知道柳永在词坛的鼎鼎大名，开口问道：“贤俊也作曲子吗？”这问语简直让柳永气破肚肠，但还是忍了下来，回道：“和您一样，也作曲子。”
晏殊并没有撑船的肚量，也就那么一点雅量，他不再与柳永兜圈子，直白地亮出了他心里早有的对柳永的偏见：“殊虽然也作曲子，却不曾有过‘彩线慵拈伴伊坐’。”
话不投机半句多，柳永看出了晏殊的妒贤忌能，感觉出了他对自己的猜忌，他愈加服膺三国曹丕的那句千古名言：文人相轻，自古而然。
他也为当朝名臣的虚伪和伪道学感到可卑可笑：谁不知道你晏殊喜欢交往歌姬，你哪一次宴会没有歌姬唱曲侑酒？
《山亭柳：赠歌者》不是你又是谁人所作？柳永嘴角略过了一丝轻蔑的笑，他不再有想说话的欲望，于是从晏府告退。
柳永最终还是做了京朝官，最高的行政职务是屯田员外郎。这是隶属于工部的一个叫屯田司的主官，官职从五品上，掌管着天下的屯田政令。
然而，这对于柳永而言，似乎有种安慰的性质，他已经年岁太大，不可能再有多少的建树和作为了。
高才如柳永，生在以礼遇隆重文人著称的北宋王朝，却有着这样的经历，我似乎读懂了统治者的礼贤下士。同时，我也对中国文人身上总少不了的强烈的政治情结，感觉出了一缕的凄凉与悲哀。
科场与仕途的失意，使得柳永愈加放达不羁。青楼歌馆成了他的温柔富贵乡，他在这里寻觅着自己的知音，还有那严重失落了的价值和尊严。这里且抄录两条记载，宋人叶梦得《避暑录话》中说：
(柳永)为举子时，多游狭邪。善为歌辞，教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。
末末元初人罗烨《醉翁谈录》中说;
耆卿居京华，暇日遍游姬馆。所至，姬者爱其词名，能移宫换羽，一经品题，声价十倍，姬者多以金物资给之。
在青楼烟花队中，柳永成了不得了的大名人、著名的填词家、大腕级的人物。得到柳永制作的新词，是每一位歌者想要成名的先决条件;教坊里有了新的曲子，也必得柳永填词，才能够传之久远。
柳永似乎成了音乐圈里的祖师爷，他的品题决定着歌姬的品位、声名的大小，乃至将来的发展前程。
《醉翁谈录·三姬挟耆卿作词》讲述了这样一个故事：
某日，柳永经过汴京最繁华的丰条楼，忽闻楼上喊声，叫着柳七官人。他抬头望去，看到了名姬张师师的身影。师师聪明俏丽，酷爱填词，在整个京城都颇有名气。既是熟识，柳永也便改变了出行计划，登楼相会。
伶牙利齿的师师见面就是一番抱怨，她嗔怪着柳永多时没有光临，让柳永甚至没有还口的余地。师师叫人快快拿酒，备办下笔墨花笺伺候。见面不能错过，她少不了要柳永填首词来，留下墨宝。
柳永刚打开花笺，拂拭平整，还未提笔，就听到有人登楼。他忙将花笺藏入了怀中，这时刘香香的脚步已经跨进了门槛。
香香劈头就是一句：“柳官人，也有相见。”她一样抱怨着许久不见柳永，她料定柳永正在为师师填词，不再兜圈，讲出了自己的意思：“怀中所藏，必是花笺。填词时，恳祈能够将贱名放在其中。”
又是索要新词，语气同样是不容分辩。柳永笑着从怀里摸出花笺，刚要构思，又是一阵脚步响，来人钱安安，还是故人。几句叙过，钱安安笑道：“莫非正在填词？”
柳永诉说着无奈：“正被你两位姐姐勒索，要作新词。”这当然也是安安的想法，她接着话茬提出了要求：“希望不要将安安漏掉。”柳永凝思片刻，一蹴而就，成《西江月》一首。
酒席间，师师、香香也有和作。席散，三姬各自叮咛，希望柳永能闲暇时常常相顾。
故事正是对有关记载的具体演绎。看来，柳永在青楼歌馆中，确有着很高的人气指数。这与他在科场以及仕途上的窘困，形成了天壤不同的反差，只有在这里，柳永才充分感受到了他的价值存在。
柳永并不避讳他的纵游平康巷陌，他同情并尊重身陷眼花之地的这帮姊妹，他称道“美人才子，合是相知”，他心甘情愿为她们写作，为她们歌唱。
在柳永现今流传下来的210多首词作中，歌咏歌姬、为歌姬而作的作品，竞达80余首。在这些词中，柳永既夸赞了她们出色的技艺，更颂美了她们善良的品格。且举数例，以见一斑：
心娘自小能歌舞，举意动容皆济楚。佳娘捧板花钿簇，唱出新声群艳伏。
虫娘举措皆温润，每到婆娑偏持俊。
酥娘一搦腰肢袅，回雪萦尘皆尽妙。
——《木兰花》
须知最有，风前月下，心事始终难得。但愿我虫虫心下，把人看待，长似初相识。
况渐逢春色，便是有举场消息。待这回，好好怜伊，更不轻离拆。——《征部乐》
在落魄失意中，青楼女子给了柳永无限的慰藉，赋予了他新的力量，使他感受到了温馨，找回了失落的自尊。词人得到了安慰，萌生了新的勇气，他发自内心地感激着她们。
柳永为歌姬创作，许多歌者因柳词扬名，她们以得到柳永的新词为荣幸、为骄傲，而柳词，也因了歌者的竞相传唱，在私家宴会，在茶楼酒肆，流播到了全国。
记载中说：“凡有井水饮处，即能歌柳词。”足够见出柳永词流传的广泛。
以柳永故事为素材的文学创作，很有几部。我总觉得，在这些作品中，选入《古今小说》中的《众名姬春风吊柳七》，应该是最为成功的一篇。读这篇作品，我也始终被一种复杂的心绪笼罩着。
小说描写了柳永和青楼名姬的故事。内中周月仙的插曲，表现了柳永对青楼女子的体恤和尊重。
在柳永为余杭知县的时候，一日县衙设宴，由诸姬唱曲侑酒。内有一姬，若有所思，闷闷不乐。柳永见状，宴后留她，盘问情由。姬者吐露了心事。原来，此姬即周月仙。她恋着一个秀才，时时来往。
地方有一富翁，贪月仙姿色，久欲占取，因月仙决意不从，事终不遂。富翁打听到月仙每夜都要渡河去与秀才相会，买通舟子，在船中将月仙玷污。富翁以此为要挟，遂霸占了周月仙。柳永听后，颇生怜悯，于是唤来鸨母，给了身价钱，还替月仙除去乐籍。周月仙与心爱的秀才最终成了夫妻。
小说的主要情节，写的是柳永与名姬谢玉英的故事。在前往余杭上任的途中，经过江州，柳永来到了谢玉英家中。在谢玉英的桌上，柳永看到了一册手抄《柳七新词》。他问书从何来，玉英诉说着自己痴爱柳词，每听人传诵，便加手录，日久而成此集。
柳永与谢玉英情投意合，十分投缘。柳永与她相约，任满的时候，前来接取玉英。
柳永走后，谢玉英避门谢客，专等他的消息。一年后，为生计所迫，谢玉英不免重操旧业。柳永任满，来到江州，赶巧谢玉英随了客人外出，于是，他取花笺一幅，题下《击梧桐》词一首而去。
击梧桐·香靥深深柳永 〔宋代〕
香靥深深，姿姿媚媚，雅格奇容天与。自识伊来，便好看承，会得妖娆心素。临歧再约同欢，定是都把、平生相许。又恐恩情，易破难成，未免千般思虑。
近日书来，寒暄而已，苦没忉忉言语。便认得、听人教当，拟把前言轻负。见说兰台宋玉，多才多艺善词赋。试与问、朝朝暮暮。行云何处去。
谢玉英回家，见柳永词，讽咏再三，深感其真诚，遂私自收拾家私，雇下船只，只身独自追来京城。
柳永还京，因填词得罪当朝宰相吕夷坚，被吕夷坚在仁宗皇帝面前谗言诋毁，终被罢官免职。
柳永死时，家无长物，赖谢玉英与京城一帮歌姬，公众筹资，为他置办了衣衾棺木，买了墓地，将他入土。
送葬的那天，合京城姬家，无一人不到，一片缟素，哀声震地。未过两月，谢玉英因哀伤过度，得病身亡。
此后，每年清明前后，京城姬家不约而同，备办下祭礼，前往柳永坟上祭扫，称做吊柳七，或叫上风流冢。不曾祭扫的，便感到无颜到乐游原踏青。此竟成为定例。
柳永以他对青楼女子的尊重，以他的词作，赢得了青楼中人的尊崇，这是他的幸运。然而，一代杰出的词人，坎坷一生，凄凉辞世，身后仍遭受着世人的误会曲解，正验证了他那经典的词句：杨柳岸，晓风残月。一个凄清落寞的意象，是词人坎坷人生的写照，也象征了他不公道的人生结局。
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