雍正时期瓷器真品特征 如何去鉴定真假？

今天给大家说一说清代雍正时期的瓷器： 雍正时期景德镇官窑为年希尧督理，故称“年窑”。年窑，制品选料奉造，极其精雅，釉色丰富多彩，有数十种之多。最突出的是胭脂水釉，施于器外，由于胎质极薄，里釉极白，便映衬为美丽的粉红色，娇艳欲滴。软彩为当时著名的品种，与康熙硬彩齐名，颜色纷繁，艳丽雅逸。其珐琅彩亦得到很大发展，风 格富丽清润，极具诗情画意。

此时，景德镇瓷业工人技术水平较康熙时期又有所提高，更加着重制瓷质量，精益求精，从而迅速把清代瓷业生产推向工艺精良的发展阶段。这正是康熙时期把瓷器当成鉴赏品而制作的延续，也是历史演化的必然结果。康熙时初创的一些品种，如粉彩、墨彩和琺琅彩，以及传统的斗彩和釉里红等，此时又展新貌；仿古各名窑及仿明宣、成之器，品类更为繁多，有的“参古今之式，動以新意，備储巧妙”：有的彩撷宋、元、明、清以来瓷器色釉之优者予以总结，花样翻新，“更上一层楼”。

雍正时期制瓷风气之严肃认真，为随后的乾隆时期所不及。景德镇在几任得力督窑官的佐理下，集中最优秀的工匠，听命于喜爱瓷器的雍正皇帝的直接遣史，甚至一些官窑器的器型、图案、品种，也须御批审定和御出新样后方可奉命灯烧造，故宫博物院至今仍保存着清代宫廷画师所设计的进呈图样。这种呈审制度，开始于康熙一朝，延续至晚清时期；某些圆器和图案己成金科玉律，各朝相袭。

1、雍正瓷器造型特征：雍正时期瓷器的造型，一改康熙时浑厚古拙之风，代之以轻巧俊秀、工丽妩媚。器型之美，可与以精细秀丽著称的明永乐、成化瓷器相提并论，各部分之间比例协调，恰到好处。外形上素有”线条美“之誉。确实增之一分则拙，减之一分则陋，给人以高雅之感。

2.绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。

3、雍正瓷器胎体特征：雍正时，瓷土选料精细，研粉、澄浆、制坯等工艺要求严格，烧结火候适度，因而胎体坚白细润，成型规整，胎薄体轻，可和明代永乐、成化白瓷釉瓷媲美。胎体迎光透视，莹润无瑕，有的略显淡青色（明代多显红润）。大器胎体也能均匀一致，不显厚重；小件器轻巧玲珑。仿古代名窑器的胎体，和宋器那种黑灰色颇为相似，所以称为“铁骨大观”。仿汝器胎体为香灰色或微泛红褐色，文献中比之为“铜骨之汝”。无款的民窑器，胎体均细，无釉砂底也都光滑细润。雍正时期瓷器维新鉴赏交流（guwan0628）景德镇徐先生。

4. 雍正时期釉色品种繁多，历史文献所载有五十七种，与现有实物均能吻合。因此鉴定时，可将此类作品的时代定为雍正七年至十三年之间，可以参考(雍正、乾隆朝唐英督陶纪略注》。

5、釉面有桔皮纹是雍正器突出的特点。靑花器釉面亦有平净光润的一类，色调为靑白或粉白。器口仿照康熙加涂一层白釉的器物，有粉靑釉、蓝釉、天蓝釉、仿哥釉的橄揽瓶、双耳瓶、太白坛、砚、洗、炉等。

6、靑花色调主要有黑蓝、浅蓝、靑翠和晕散数种，用色都很深沉，无飘浮感；晕散的靑花尤具仿宣德的效果，有竞识地用笔重点是其独具的时代特征。

7、彩器的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、珐瑯彩所绘的人物景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强，在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圏五光十色的“彩晕”。民蜜中，粉彩器及蚯糙粉彩器，已取代五彩而大量制作。

8、烧制工艺有仰烧、覆烧、支钉烧、裹足烧多种。底部有涂醤釉、蓝釉、黑釉、褐釉、黑漆等多种装饰。仿古色釉器，其足际与釉面御接露胎处有黑色的一环线。

9.那么雍正官窑瓷器款识特点有哪些呢？ 雍正朝楷、篆书款同时使用，雍正官窑瓷器有六字款、四字款(即“大清雍正年制”、“雍正年制”)。较多见的是“大清雍正年制”六字两行楷书款，也有六字三行的，款外有双圈或方框，业内将雍正官款分为无圈、有圈和方圈等，用以区别。珐琅彩器款识有“雍正年制”与“雍正御制”四字，一般为两行竖写并围有方框的楷书款。在茶叶末、炉均及仿钧器上，则见“雍正年制”四字篆书刻款。“雍正年制”四字古钱形款，则主要见于花盆一类器物底足。 雍正官窑瓷器款识，由专人负责书写，字体基本一致。青花楷书款与篆书款同时并用。楷书六字三行横排，双圆圈体式官窑款“大清雍正年制”，为早期流行的款式，字体柔弱、略草。雍正晚期官窑款，多为宋椠体的正宗小楷，工整秀丽。青花色调大多纯正。也有少数深浅不一的。篆书款书体变化较多，有的方正规矩，有的草率不恭，有的笔路圆润。大清雍正年制”两行六字、楷书青花双圆圈官窑款，主要用在青花和粉彩瓷器上。“正”字的第一、四和五笔书写平正，这是雍正楷书官窑款的一个特点。