沈尹默：书法造诣被誉“直入宋四家”，陈独秀却称他“俗气在骨”
沈尹默
当陈独秀和沈尹默初次见面时，陈独秀便毫不客气地对沈尹默说：你的字“俗气在骨”。
一个陌生的面孔，毫不留情的指责，让沈尹默一时不知如何是好。
而这样刺耳的评价，对于致力于书法研究且已小有成就的沈尹默来说，也不可谓打击不大。
沈尹默少年时期便从褚遂良的《孟法师碑》入门，开始练习楷体。随着日积月累的刻苦练习，沈尹默的书法开始小有成就。
在民国元年的时候，书坛就已经有了“南沈北于（右任）”的说法。等到了20世纪40年代，书法界又有了“南沈北吴“之美谈。
沈尹默的书法字体
甚至于，在沈尹默不断地努力下，他自成一派，最终成为了书法界的泰斗级人物，而且他还与李志敏被合称为“北大书法两巨匠”。
有人说：赵孟頫越过宋唐，直追江左诸贤，是二王之后最伟大的书家。而赵孟頫之后的六百年，唯沈尹默先生之字，有这种天姿风韵。
著名文学家徐平羽先生，就曾这样评价沈尹默的书法：“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”。
徐平羽的评价可谓是惊世骇俗，在他的眼中，沈尹默的书法造诣，已经直追苏黄米蔡四人，可称得上是“宋后第一人”。
但是这样的评价，每个人的看法均不同，而沈尹默本人则将这一切的成就来源归功于陈独秀当年的那句“字俗入骨”。
陈独秀
1906年，在杭州教书的沈尹默结识了在同校任教的青年诗人刘季平。刘季平不仅能吟诗作对，在书法上也造诣颇深，他的隶书潇洒飘逸，极其好看。
与他一同在日本留学的陈独秀，就很欣赏刘季平的书法作品。沈尹默和刘季平相识后，因为志趣相投，很快便成为了至交好友。
一日刘季平邀请沈尹默兄弟二人在家中饮酒。三人从日悬中空一直喝到月上枝头，沈尹默因为不善饮酒，在喝到微醺时，便离席回家了。
回到家后，沈尹默诗兴大发，写了一首《题刘三黄叶楼》，刘三便是刘季平，黄叶楼则是刘季平的居所。
“眼中黄叶尽雕年，独上高楼海气寒。从古诗人爱秋色，斜阳鸦影一凭栏”。
酒醒之后，沈尹默将这首诗送给了刘季平，请他评点一二。
沈尹默的书法墨宝
收到友人的赠诗，刘季平喜出望外。
看过之后，他觉得这诗极好。于是，他当场铺纸研磨，请求沈尹默把这首诗写下来，他好挂在书房中。
沈尹默难辞其咎，便一笔挥就，将这首诗写在了纸上，刘季平也依言将其挂在了书房。
不久，陈独秀来到刘季平家中拜访，便在书房看到了这幅墨宝。
他询问好友，这是谁作的诗，刘季平便将沈尹默的名字告诉了陈独秀。
陈独秀问刘季平要了沈尹默的地址，第二天便奔到了沈家，开门见山道：“我叫陈仲甫，昨天在刘三家看到你写的诗，诗作得很好，但字则其俗入骨。”
陈独秀的书法墨宝
未见其人，先听到了如此刺耳的评论之语的沈尹默，一时愣在了原地。后来，回想起这个场景，沈尹默说，当时宛如一记棒喝，只觉得刺耳之极。
当然，陈独秀之所以敢这样直言不讳的评价，也是源于他本身的书法成就就很高。
陈独秀本人爱临碑帖，有事没事就会写上几页篆书。而且楷体、隶书等书法体，也不在话下。更甚者，陈独秀的狂草写得像郑板桥体，也很令人喜欢。
他说，写字就像画画一样，既需要有天分，也需要有一定的功夫。
功夫能够锻炼内劲，天分则能够表现外秀。字要达到这种内劲外秀，那才算有点样子，中看了。所以说，陈独秀对沈尹默书法字体的评价，与其说是指责，不如说是一种指点。
不过面对陈独秀如此“不客气”的言论，温雅的沈尹默并没有生气。他冷静下来，想了想，陈独秀的确没有说错。
他那时用的是长锋羊毫笔，执笔的时候手臂不稳，所以他的字确实不够力度，显得馆阁气息太浓。
在收到陈独秀这样的评价后，沈尹默便发奋要好好练字。他拿出清代书法理论大家包世臣的《艺舟双辑》，开始细细研读。
并且，他每天都会拿一刀尺八纸，用大羊毫沾淡墨水临写汉碑，一张纸写一个字。到纸干了以后，再用浓的墨水，执笔临池。
陈独秀的书法墨宝
就这样，十年如一日，沈尹默的笔力愈见雄厚。
沈尹默说：“没有陈独秀的批评，我就达不到今天的水平，也不会有如此高的成就，我得感谢独秀老兄。”
都说学字先做人，对于陈独秀这样一番不加留情的评价，沈尹默在愕然之后，很快便也虚心接受了。
而且两人自此也“不打不相识”，成为了莫逆之交。
沈尹默在杭州教书的期间，两人经常和刘季平等相约往来，彼此之间结下了深厚的友谊。
沈尹默的书法墨宝
1917年，陈独秀为创办杂志和编写字典，前往北京募款。在北京大学附近的玻璃厂，陈独秀遇见了沈尹默。
老友重逢，自是喜不自胜。在听说了陈独秀的来意后，沈尹默便积极为他奔波。
正好此时北京大学在招聘文学教师，沈尹默便向当时的北大校长蔡元培推荐了陈独秀。
一听沈尹默的建议，蔡元培立马就答应了，要求沈尹默务必请到陈独秀。
可是到了陈独秀这边，沈尹默却“三顾茅庐”，才终于得到了陈独秀的点头。
沈尹默第一次相请，陈独秀以不曾在大学任教过，不知道自己能否胜任为由拒绝了沈尹默的提议。
不过，陈独秀很欣赏蔡元培的办学理念。
第二次，沈尹默不死心又来劝说陈独秀。这次陈独秀虽有些心动，但他又不舍得放弃自己在上海创办的《新青年》杂志，于是又拒绝了。
知晓了陈独秀顾虑之后的蔡元培，便提议将《新青年》搬到北京，以北京大学作为后援阵地。
所以，等到第三次相请时，还未等沈尹默开口，陈独秀便同意了。
他说自己先试教三个月，不能胜任便回到上海。
沈尹默
就这样，在沈尹默的帮助下，陈独秀留在了北京大学。而沈尹默也成为了《新青年》编委会成员之一。
沈尹默和陈独秀情谊之深，一直延续了很多年。
动荡时期，陈独秀的名字一度成为禁区，但沈尹默却不避嫌隙，常常在文中或者说话时隐指其名。
在他的文章中，他直言写道“遇见一位姓陈的朋友……”，虽未直接写出，但大家都知道是谁。
不过，即使交情再深，对于沈尹默的字，陈独秀依旧持批评态度。
上世纪30年代末，沈尹默惊喜得知了陈独秀的下落，这是陈独秀被捕后，两人首次联络。
沈尹默
难掩激动之情的沈尹默当即赠送给了陈独秀一首诗。
看到老友的诗后，激动之余，陈独秀依然毫不留情地批评了沈尹默的书法，直言：三十年毫无长进。
陈独秀在写给沈尹默弟子台静农的信中评价道，尹默的字功力很深厚，不是一般的朋友能够比得上的。
但是字外无字，和三十年前比，也没有什么区别。
现在所有的二王的字体，神韵犹在欧、褚所临摹的兰亭之下，既然刻意学习，他的字品终究在唐代贤人之下。
在陈独秀看来，沈尹默三十年后的字和三十年前的字丝毫无所变化。不过，这也源于两人书法追求的差异。
两人虽然是莫逆之交，但在艺术观念上，却存在着极大的不同。
陈独秀受康有为的影响，一直以来都推崇魏碑，而沈尹默则是追随二王的书法，坚持帖学，这样的写法在魏碑派看来不免有些小气。
况且沈尹默的书法讲究规律，他的笔法一招一式都很认真，有一种战战兢兢的状态，谨守中锋丝毫不敢懈怠。
“笔笔中锋论”也是沈尹默一直以来所提倡的。
所以，两人不同观念造成了不一样的看法，但总归是同道中人的切磋。
沈尹默的书法墨宝
等到了上世纪40年代，沈尹默不满官场的腐败，辞官归家，开始专研书法。在他勤耕不辍的努力下，他的书法水平终于有了极大的提升，终成一代宗师。
只可惜，陈独秀已经与世长辞，再也无法与他切磋书法，也再无法点评他的书法了。
晚年的沈尹默经历了动荡时期的批判，痛苦万分，直到他最终离世，身上的冤屈都未平反。
一直到沈尹默去世六年后，关于他的一些不实言论，才得以昭雪天下，可惜斯人已逝。
关于沈尹默的书法，虽有陈独秀“指责”在先，但后世之人还是评论颇高。
如今，已经离世的全国文物鉴定小组组长谢稚柳教授，评价沈尹默先生的墨宝：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者”。
而同样已故的国文研究所所长林尹先生，称赞沈老先生的书法“米元章（米芾）以下”。
这么多名家的评价，足以体现出沈尹默的书法造诣。当然，每个人对书法的理解和看法都不同，我们也不必迷信权威，站在自己的视角，理性、客观、公正地去看待。